画工口诀之《绘事指蒙》诸问题散议

《绘事指蒙》是由画工口诀总结出的一本书,文中记载了画工对于之前绘画技法的认识和经验。另外在文中还存在一些审美观点和文人画家的技法特点,如轻盈恬静等。本文围绕《绘事指蒙》的色彩观、《绘事指蒙》中体现的文人画因素和宗教因素、《绘事指蒙》与文人画诀和宫廷院画之间的关系进行逐一探讨。对于此书的解读,可以更好地理解一些作品。《绘事指蒙》的出现具有一定的历史意义。

明代邹德中编次《绘事指蒙》成书时间证

明代邹德中编次《绘事指蒙》载“描法古今一十八等”,即“十八描”,记18种描名附15种释、缺3种释、未有描法谱例。经明清诸家的注释,直至中日长崎海上贸易“十八描”类画谱大量传入日本,使得描名、释、图式在中日两国沿着传承、发展、演进、嬗变的历史进程逐步完善。然而此类画谱仍存诸多问题。最为重要的是《绘事指蒙》成书时间。因此,本文通过对现存古籍善本系统地发掘与整理,旨在考澄此谱成书时间。

浅谈《绘事指蒙》与明代壁画

笔者对《绘事指蒙》与明代壁画进行了简单探讨,以期能为同行深入研究提供参考。

以人物为中心考证《绘事指蒙》

《绘事指蒙》有明代嘉靖年间的洪楩刊本和万历年间的胡文焕刊本。笔者研究与《绘事指蒙》相关的人物,推测《绘事指蒙》的第一次出版为洪武22年(1389)。关于《绘事指蒙》卷末笔记的“东原”和诗,从俞弁所著《山樵暇语》中有关杜琼的记载可知,“东原”是杜琼的可能性较高。通过《绘事指蒙》的版本比较,可以判断胡文焕刊本的底本是洪楩刊本。同时可以推测《绘事指蒙》的“树叶”图是洪楩构思的画谱的一种表现。