电视剧的市场机制与革命理想主义重建——以《激情燃烧的岁月》和《继父》为例

习近平总书记在文艺工作座谈会讲话中特别强调"以人民为中心"的文艺创作导向。"人民"这个概念源自革命理想主义的理论和实践,其内涵基于革命理想主义对人的理解和设定。在中国电视剧生产市场化的进程中,革命理想主义也被纳入到电视剧的生产资料范围,成为市场机制的征用对象。这不仅意味着市场机制对革命理想主义的改造和收编,同时也意味着在新的历史条件下市场机制为革命理想主义接受基础的重建以及革命理想主义自身的重建提供了可能性。这为协调"以人民为中心"的创作导向与市场机制的关系,提供了某种启示。

继父

在零下十多度的大街上,在呼啸的北风中,他竟然站了足足有一个小时。望着他的被北风翻卷起来的凌乱衣角,一股暖流涌上心头,妞妞脱口喊道：＂爸爸!＂

继父

我觉得自己是多余的。继父血气方刚，活得威武有生气。村里过年舞龙耍狮，他扮引领员，头扎白巾，手握串铃，举手投足颇有样子。那时，农村无甚娱乐，正月里舞龙弄狮的社火，让人们感受到一丝生趣。我躲在人堆里，远远看着他活泼的身姿，不免有几分敬佩，却很难产生亲近的感觉。

继父泪

我跪在继父坟前，说：“爸爸，如果您还活着，我就是结草衔环也要报答您的恩情啊!”可再多的悔泪也唤不醒憨憨的继父了。

《维父》带火了家庭伦理剧

在《错爱》、《爱有多深》这样的家庭伦理剧热播之后，电视剧《继父》又在北京播出，根据AC尼尔森提供的收视率数据显示，该剧在上海、天津等地都获得了很好的收视成绩，证明家庭伦理剧正在荧屏走俏。