《续琵琶》的跨时空对话——评昆曲《续琵琶》2013年新舞台版

昆曲《续琵琶》2013年新舞台版相对于之前演出的版本,在情节的完整性及剧场性等方面都有所改进。笔者通过现场观赏,对比《续琵琶》原剧本和前期舞台表演资料,发现新舞台版"跨时空对话"的艺术特点尤为突出。曹寅《续琵琶》中蔡文姬梦王昭君等情节已包含让不同时空历史人物对话的构思;对曹操、蔡邕等历史人物的"翻案",又反映出曹寅与历史对话、深入理解历史人物的意图。新舞台版编排的蔡邕与文姬狱中传信一出,借鉴现代戏剧手法,打破空间界限演绎蔡邕父女的交流过程,强化了文化传承的主题。蔡邕和女儿的使命传承、文姬与昭君的互剖金兰、曹寅和古人的心灵交融,这三个意义上的跨时空对话,体现出《续琵琶》新舞台版的艺术创意。

论《续琵琶》中的文姬形象

《续琵琶》是曹寅的一部传奇剧作,以汉末战乱为背景,围绕东汉时期蔡邕父女两代人修复汉史一事展开,着重刻画了曹操、蔡邕、文姬三个人物。其中,文姬作为一代才女,作者将其塑造为一位坚毅、隐忍、孝顺的女性形象,这些品质在一般女性身上也常常见到,但因特殊的经历和使命,在文姬的身上,又有了更深刻的意义。

关于昆剧《续琵琶》舞台演出的思考

本文对2010年的旧版昆剧《续琵琶》演出及2013年改版后的新版《续琵琶》演出,就剧本、演出现状等方面进行了评论,认为两版各有优缺点,前者优于遵循传统,后者优于剧情连贯;并就《续琵琶》传奇改编昆剧舞台演出剧本的方式提出删减枝蔓、突出主角、将演出的时间与空间尽可能留给主角及主线剧情等个人想法。

传奇《续琵琶》作者为曹寅新考——从《续琵琶》的人物“脚色”说起

今传本《续琵琶》作者为曹寅,证据诸多。然而仍有学者对此表示怀疑,并认为刘廷玑对《续琵琶》"外扮曹操"的记载有误。兹从戏曲传奇自身艺术特点来看,一、"外"扮曹操实为戏曲"脚色制"特点所决定之内在规定性,这同时也决定了曹操人物的正面性;二、人物的众多并不会成为演出的制约,"脚色制"的设定足以让几个人搬演有数十人物的大戏;三、不但如此,即使需要苛刻的经济条件、优伶人数,曹家家班也有足够实力来演出这场豪华大戏。脱离戏曲传奇场上演出的自身特点来探讨《续琵琶》的文学性乃至作者问题,是有失严谨的。

《续琵琶》中蔡邕形象的构建及原因

曹寅的戏剧《续琵琶》中蔡邕形象的建构与之前相关作品皆不同,达到了前所未有的新高度,极大地还原了历史中蔡邕的真实情况。本文将对《续琵琶》中的蔡邕形象进行分析,并从作者丰富的文学知识和深厚的史学修养、相似的经历产生的情感共鸣、特定历史背景下的创作需要等几个方面来阐述曹寅重构蔡邕形象的具体原因。

《鼎峙春秋》与《续琵琶》

《鼎峙春秋》作为长篇宫廷历史大戏,袭用了很多前代的旧戏,其中《续琵琶》至少有十出被《鼎峙春秋》袭用。《鼎峙春秋》中部分与《续琵琶》相关之曲文不见于今本《续琵琶》中,可能是《续琵琶》之佚曲。这是《鼎峙春秋》剧本本身的文献价值所在。

论曹寅《续琵琶》中董祀形象的重构

《续琵琶》中董祀形象的新变和重构,其主要动因不在于戏剧体式的发展,而在于青年曹寅的仕宦之忧。一是曹寅担任侍卫时期的才能不得施展之忧促进了董祀形象才识忠义特征之新变;二是任职内务府郎中时期的仕途失意之忧推动了董祀形象无伯乐赏识特征之重构。

《续琵琶》中曹寅思想异动探赜

曹寅有着令人羡慕不已的旷世殊遇,生于钟鸣鼎食之家,深得皇室信任,但是在其文学创作中总是流露出浓重的感伤色彩。曹寅思想的异动,具体体现在其深入骨髓却不自知的忧患意识、隐遁思想和遗民情结。我们可以在《续琵琶》的人物塑造、情节发展中找到蛛丝马迹。追本溯源,其思想异动的形成与自身复杂矛盾的身份、生活经历密不可分。而这些真情实感的不知不觉流露融入了其戏剧创作之中,给《续琵琶》的主题增添了新的深度和内涵,也让我们对曹寅有了新的理解和认识。

刘杏林舞台美术作品赏析

点评刘杏林在话剧《原野》、《吁命》,昆曲《续琵琶》、《红楼梦》,越剧《唐婉》五部剧目中舞台美术作品的艺术精髓。

《曹寅全集 ·戏曲集》前言

曹寅自谓:“吾曲第一,词次之,诗又次之。”这充分反映出曹寅对自己的戏曲创作的自信。到目前为止,我们可以确认的曹寅的剧作,至少有三种,即《北红拂记》《续琵琶》及《太平乐事》。另有史料记载,《虎口余生》(或名《表忠记》)、《七子圆(缘)》亦曹寅之作,但至今为学界存疑。一康熙二十九年(1690)四月,三十三岁的曹寅由广储司郎中出任苏州织造。两年后,康熙三十一年十一月,赴江宁织造任。此前之九月,曾“游越五日”。

论曹寅戏曲三种——为纪念曹寅逝世三百周年而作

为纪念曹寅逝世三百周年,特撰本文论述其剧作三种。1.指出其《北红拂记》与以前同题材作品的关系以及剧中表现的"识人""识势"的涵义;2.重点探讨了其代表作《续琵琶》在中国戏曲史上的地位、独特的人文价值、艺术特点,并推断其创作时间大抵在康熙三十一年至三十八年之间,对相关史料(如《在园杂志》等)的记载亦有所辨析;3.归纳了《太平乐事》的三大特点,以说明该剧与一般的歌舞升平之作的不同;4.最后对《虎口余生》的有关问题亦有简单的议论。