“赛博格”神话的东方诠释——从女性主义角度看《我的女友是机器人》

日本影片《我的女友是机器人》讲述了男女主人公"我的女友"和北村二郎超越生物人和机器人之间的界限,在逐渐相处过程中产生爱情的故事。韩国导演郭在容通过科幻想象下的时空穿越,展现了一个关于女性的东方赛博格神话,神话的背后却是:"我的女友"作为被创造出来的"新女性",面对被科技颠覆的人类世界,已然被构建成了欲望对象,并自始至终处于从属地位。

《我的天才女友》的女性主义解读

从女性主义的马克思主义视角切入,研究意大利匿名作家埃莱娜·费兰特的长篇小说《我的天才女友》,认为小说展现了"我"与莉拉成长道路上既相互扶持,又彼此较量的"姐妹情谊",小说通过两位母亲的"隐喻",彰显了教育作为女性精神启蒙的重要地位。在小说中那个私有制尚存、社会化生产仍由男性主导的社会环境中,女性通过依赖或模仿男性获得财富,争取经济独立,她们妥协性的反抗背后是辛酸和无力感。

女友是怎样野蛮的:消费主义文化和女性主义影视

《我的野蛮女友》虽然与其他“韩剧”迥异,却并非女性主义的新招。在中、日、朝这样“男尊女卑”根深蒂固的东方国家,“野蛮”女友反而大行其道,绝非女性主义的新进展,而只是证明了在商业价值观里,没有什么变不了的。在消费主义时代,包括女性主义创作在内的文化现象,都有沦为商业策略的危机,只有保持文学创作的原始性,保持对人本的关注,才能保持“女友”不“野蛮”、艺术不“野蛮”、人类不“野蛮”。

“双生花”模式下女性主义主题的不同走向——以《七月与安生》和《我的天才女友》为例

近年来,国内外影视市场诞生了不少称为“双生花”题材的影视作品。本文将以国产电影《七月与安生》和意大利电视剧《我的天才女友》,以及其原文本小说为例,探讨“双生花”模式下女性主义主题,在中外影视改编中的不同走向,进而反思国产“双生花”题材及至国产都市女性题材影视中所反映出的中国女性主体意识觉醒和女性主义发展的困境。

《我的天才女友》中原生家庭以及女性意识启蒙的分析

《我的天才女友》是由意大利作者埃莱娜·费兰特创作的小说《那不勒斯四部曲》的第一部,讲述了叙述者“我”与天才女友莉拉竞争以及友谊关系。小说以二战后的意大利那不勒斯为背景,对于“女性友谊”这个主题进行了深入的探究,但也从侧面展现了原生家庭对于女性意识形成的重要影响。本文主要从女性主义角度出发,探究小说中两位主人公的角色特点,并揭示小说中原生家庭对于两位主人公女性意识启蒙的影响。

试析《我的天才女友》的女性主义

《我的天才女友》是意大利作家埃莱娜·费兰特的代表作之一,并于2018年被拍摄成美剧,受到广大读者和观众的广泛欢迎。小说讲述了叙述者"我"与天才女友莉拉的成长故事,其时代背景为二战结束后,写出了那不勒斯这座破败城市中保留的女性主义精神。虽然身处于男性主导的社会环境下,但是两位母亲仍旧以妥协性的反抗彰显着作为女性的觉醒。因此,研究《我的天才女友》的女性主义,是分析该作品文学价值与社会价值的关键。文章从女性成长、精神觉醒和独立之路三个角度对其女性主义进行了深入剖析。

性爱对象的他者——重读《致他羞涩的女友》

女性主义理论为解读安德鲁·马维尔的情诗《致他的羞涩的女友》提供了一个理想的维度。从对女友身体传统的崇拜到暴力的攻击、吞噬,叙述者有效地肢解了女友的身体,在叙述中定义了女友的"他者"地位。体现女友权力的对求爱的不断拒绝导致了叙述者笔下的沉默、负面的女性形象,但他剥夺女友话语权的同时,却解构了自身话语。

中国女人50万年的进化路线图

50万年前:北京周口店一座土山上的一群人不小心发现了"火",从此"做饭"开始,可能是女人嫌男人做饭难吃,她们大包大揽,一下就包了50万年。7000年前:一个叫"河姆渡"的小地方,人口稀少的年代生孩子是第一需要,而这项技术被女人们独门掌握。而且,女人擅长摘果子。