《致命魔术》:机械时代人类异化的隐喻

《致命魔术》这部影片既具备了商业电影的诸多特质,也是一部引人深思的影像作品。观众在影片中既看到了在奇幻光环笼罩下的"奇迹",也看到了对成功嫉妒执迷至扭曲的个体,人与人之间绝对的矛盾和对立,机械或曰现代科技下人的主体性的丧失等。从某种程度上说,影片是对现代社会个体生存境遇的一种折射和隐喻。它无疑会引起观众的进一步审视与反思。本文从机器文明发展的背景和机械时代人类异化两方面分析了影片的审美内涵。

主体:幻象领域与存在落陷——《致命魔术》的拉康式解读

《致命魔术》中两位魔术师的斗争揭示了主体确认自身的艰难过程。主体在镜像阶段被他者侵凌奴役,在不自知的情况下将自己的起源让位于他人,而在成为被能指所代理的痕迹后,主体的存在与意义成为了无法共存的两个平面。主体为了填补被消去的存在,必须寻找某种替代物,于是,欲望由此催生,但欲望永远是与缺失相联系的,主体之欲望永远无法得到满足,最终只能在不断追逐中走向灭亡。

作为唯美主义者的克里斯托弗·诺兰:论《致命魔术》与《盗梦空间》中的“魔术”与“梦”

克里斯托弗·诺兰的电影不仅技法高超,也体现出对现代社会的深刻伦理关怀。本文讨论诺兰电影《致命魔术》和《盗梦空间》中作为艺术创造的"魔术"和"梦",以及背后体现的唯美主义观念及价值关怀。在两部作品中,魔术和梦分别成为剧中主人公体验世界的方式,也正是在魔术和梦中,主人公找到了存在价值。魔术和梦成为值得追求之物,在于它们能够实现丰富完满的人性和丰盈的存在。两部电影体现的价值和唯美主义的观念相一致,诺兰因此可称为唯美主义者。

二元对立视阈下的电影叙事——以《致命魔术》为例

《致命魔术》在克里斯托弗·诺兰惯用的"复仇"电影母题基础上,显示出"二元对立"的认知结构。既有男主角之间和男主角自身的二元对立,也有魔术世界与外部世界的二元对立。正是基于此,才构成了《致命魔术》最基本的矛盾冲突,而影片表现出的罪与罚、生与死、道德与失德、阴谋与爱情、成功与失败、真实与虚幻、现实与超现实、悲剧性与戏剧性等一系列二元对立因素不仅是推进影片发展的内在动力,也构成了电影巨大的情节与审美张力。

原子弹之父波澜壮阔又布满荆棘的一生

53岁的克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan),无疑是当下炙手可热的电影导演之一。《记忆碎片》(Memento)《致命魔术》(The Prestige)这类悬疑作品是资深影迷的心头之好,《盗梦空间》(inception)《星际穿越》(Interstellar)更是享誉全球。在他长达25年电影生涯里,几乎每隔两三年就创作一部新的作品,至今已累积了12部电影长片。

非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点

非线性叙事属于形式主义叙事的一种,在后现代叙事学中突出表现为导演故意打乱时序或彰显、重组事件以得到最明确的主题。通过对克里斯托弗·诺兰导演的影片《追随》、《致命魔术》和《记忆碎片》中的叙事结构及其产生的观影效果的分析,可以帮助我们更加充分地了解非线性叙事的特点和规律。