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个体的差异:从《舞台》和《青衣》看新时期小说的叙事变迁 被引量:2
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作者 李敏 《河南大学学报(社会科学版)》 北大核心 2007年第1期123-128,共6页
新时期小说叙事在20余年间经历了从宏大叙事向个体叙事的变迁。宏大叙事和个体叙事都表现为个体的故事,它们之间的根本区别在于个体的差异。小说《舞台》和《青衣》之间的差别,是对这一变迁的完美体现。对两篇小说几个细节的比较,可具... 新时期小说叙事在20余年间经历了从宏大叙事向个体叙事的变迁。宏大叙事和个体叙事都表现为个体的故事,它们之间的根本区别在于个体的差异。小说《舞台》和《青衣》之间的差别,是对这一变迁的完美体现。对两篇小说几个细节的比较,可具体展示宏大叙事和个体叙事在塑造个体时的不同。 展开更多
关键词 《舞台》 《青衣》 宏大叙事 个体叙事 个体
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WH/T 35《舞台机械术语》修订解析
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作者 魏发孔 《演艺科技》 2023年第3期100-105,共6页
分析WH/T 35-2009的有效内容及修订的必要性。在继承的基础上,对其中一些重要概念的修订及其依据进行解析,使其更加清晰、准确,方便舞台机械专业技术交流。修订的WH/T 35-2022《舞台机械术语》已由文化和旅游部批准发布。
关键词 WH/T 35《舞台机械术语》 基础标准 抽象 概念 特征 定义 变化
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观望剧种、观望自己、观望经典 众议青春版越剧《舞台姐妹》
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作者 祖忠人(摄影) 《上海戏剧》 2023年第5期18-21,共4页
8月23、24日,青春版《舞台姐妹》于天蟾逸夫舞台首演,此次青春版由上海越剧院优秀青年演员俞果、陆志艳、忻雅琴、冯军、张杨凯男(按角色排序)等勇挑大梁复排演绎。此次复排演出,演职员们历时数月紧张排练、精心研磨,诸位原版主创主演... 8月23、24日,青春版《舞台姐妹》于天蟾逸夫舞台首演,此次青春版由上海越剧院优秀青年演员俞果、陆志艳、忻雅琴、冯军、张杨凯男(按角色排序)等勇挑大梁复排演绎。此次复排演出,演职员们历时数月紧张排练、精心研磨,诸位原版主创主演更是倾力扶携,青年演员也不负众望,以精彩的表现赢得了各方的肯定。本期沙龙由上海越剧院青年创作沙龙的青年评论者,青年人看青年人,一起来品评青春版越剧《舞台姐妹》。 展开更多
关键词 上海越剧院 《舞台姐妹》 主创 复排 青春版 越剧 沙龙 排练
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名剧传承的成功示范 浅评越剧《舞台姐妹》的再次上演
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作者 崔伟 《上海戏剧》 2023年第5期14-17,共4页
作为20世纪90年代末上海越剧院创演的新剧,《舞台姐妹》的意义绝对是多方面的。它在题材上对于越剧和越剧人有着极大的精神价值,在艺术呈现的创造性与感染力上,实力派演员钱惠丽、单仰萍、许杰等倾情投入,以及有男女合演方面经验丰富、... 作为20世纪90年代末上海越剧院创演的新剧,《舞台姐妹》的意义绝对是多方面的。它在题材上对于越剧和越剧人有着极大的精神价值,在艺术呈现的创造性与感染力上,实力派演员钱惠丽、单仰萍、许杰等倾情投入,以及有男女合演方面经验丰富、火候极强的刘觉、史济华、张国华等名角的加持,使《舞台姐妹》体现出了成熟完整的艺术效果。不夸张说,《舞台姐妹》无疑是上海越剧院新时期现代戏创作实至名归的一部精品。 展开更多
关键词 上海越剧院 《舞台姐妹》 惠丽 艺术呈现 男女合演 越剧 现代戏 创演
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《舞台生活四十年》与口述戏剧史研究 被引量:2
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作者 郑劭荣 《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2016年第6期111-116,共6页
《舞台生活四十年》是由梅兰芳口述、许姬传记录整理的新中国成立后第一部戏曲家回忆录。著作采取口述笔录与个人传记相结合的写法,按照学科理论来审视,属于口述历史的研究范畴。述作者以科学而独到的实践方式,在口述访谈、著述体例及... 《舞台生活四十年》是由梅兰芳口述、许姬传记录整理的新中国成立后第一部戏曲家回忆录。著作采取口述笔录与个人传记相结合的写法,按照学科理论来审视,属于口述历史的研究范畴。述作者以科学而独到的实践方式,在口述访谈、著述体例及戏曲的口头述录等方面颇具开创性,堪称"口述戏剧史"的经典之作。该著对于研究梅兰芳的生命史、演剧史以及中国戏曲史均有不可替代的史料价值。新时期的研究应从中借鉴有益经验,助推现代口述戏剧史的探索与发展。 展开更多
关键词 梅兰芳 《舞台生活四十年》 口述戏剧史 史料价值
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梅兰芳《舞台生活四十年》版本考 被引量:3
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作者 谷曙光 《文化遗产》 CSSCI 2019年第4期59-67,共9页
梅兰芳的回忆、谈艺著作《舞台生活四十年》是一部奇书,在中国文艺史和出版史上,奇峰蔚起,沾溉后人,占有重要的地位。此书史料名贵、剪裁圆通、措词方雅,是伶人回忆、谈艺著作中的出类拔萃之作。七十年间,先后竟有十九种版本,错综复杂,... 梅兰芳的回忆、谈艺著作《舞台生活四十年》是一部奇书,在中国文艺史和出版史上,奇峰蔚起,沾溉后人,占有重要的地位。此书史料名贵、剪裁圆通、措词方雅,是伶人回忆、谈艺著作中的出类拔萃之作。七十年间,先后竟有十九种版本,错综复杂,且辗转于中国大陆、香港、台湾、前苏联等国家和地区,在版本方面显示出了极丰富的研究讯息和学术价值。系统考订《舞台生活四十年》的众多版本,可以厘清此书出版历史的变迁轨迹。 展开更多
关键词 梅兰芳 《舞台生活四十年》 版本
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《舞台姐妹》:作为电影经典的生成机制及其历史命运 被引量:1
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作者 李道新 《杭州师范大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2009年第1期47-53,共7页
《舞台姐妹》是谢晋"最动感情"的一部影片。从故乡戏曲到民族征象,"越剧"以其动人的情感力量和精巧的结构方式,成为《舞台姐妹》的影音载体与精神内核,并散发出永不消磨的美丽与魅力;当然,由于政治因素的干预,影片... 《舞台姐妹》是谢晋"最动感情"的一部影片。从故乡戏曲到民族征象,"越剧"以其动人的情感力量和精巧的结构方式,成为《舞台姐妹》的影音载体与精神内核,并散发出永不消磨的美丽与魅力;当然,由于政治因素的干预,影片中的"小舞台"与"大舞台"也不可避免地存在着概念化地图解政策的嫌疑,但对哲理性的寻求,使谢晋及其《舞台姐妹》在一定程度上超越了个人,也超越了时代;而从感情之"变"到命运之"变",《舞台姐妹》中的"姐妹",蕴涵着更加丰富复杂的信息,使影片成就为一部中国电影史上常看常新的经典。《舞台姐妹》的生成机制及其历史命运,不仅是其导演生涯声情并茂、跌宕起伏的篇章,而且是中国电影史风云变幻、令人深思的传奇。 展开更多
关键词 《舞台姐妹》 谢晋 电影经典 生成机制 历史命运
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人文情怀与人性关怀的融合——谢晋和他的《舞台姐妹》 被引量:1
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作者 潘国美 马修伦 《浙江传媒学院学报》 2009年第2期51-53,共3页
谢晋是新中国电影史上罕见的在每一个时期都有重要作品的导演,他的创作以现实主义为指导,从而在真实的基础上融合了其人文情怀和人性关怀。这一特点体现在他对特定群体——演员的艺术观照、影片人物遭际的安排、镜头语言及音乐的运用等... 谢晋是新中国电影史上罕见的在每一个时期都有重要作品的导演,他的创作以现实主义为指导,从而在真实的基础上融合了其人文情怀和人性关怀。这一特点体现在他对特定群体——演员的艺术观照、影片人物遭际的安排、镜头语言及音乐的运用等方面。 展开更多
关键词 《舞台姐妹》 现实主义 人文情怀 人性关怀
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口述史与教科书:《舞台生活四十年》的写法和读法 被引量:1
9
作者 吴新苗 《艺术学研究》 2022年第3期109-118,共10页
《舞台生活四十年》是一部戏曲口述史长篇巨著,摆脱了以往戏曲口述史料凌乱、庞杂和缺乏统一主题的缺点。同时,梅兰芳、许姬传以使青年演员和学生从中“得到益处”为标准,界定了口述内容范围。梅兰芳对自己的代表剧目一字一句、一招一... 《舞台生活四十年》是一部戏曲口述史长篇巨著,摆脱了以往戏曲口述史料凌乱、庞杂和缺乏统一主题的缺点。同时,梅兰芳、许姬传以使青年演员和学生从中“得到益处”为标准,界定了口述内容范围。梅兰芳对自己的代表剧目一字一句、一招一式的解析成为该书的核心内容,对其他名伶的回忆也以艺术成就介绍和经验总结为主,因此如何演好戏,如何造就戏曲人才,就成为统摄全书的重要主题,这使得该书具备了戏曲表演教科书的性质和功用。 展开更多
关键词 《舞台生活四十年》 梅兰芳 许姬传 口述史 教科书
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苏联学者对梅兰芳《舞台生活四十年》跨文化阅读的“他者”视野与误读
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作者 邹元江 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第1期141-147,共7页
科米萨尔热夫斯基对中国戏曲艺术的审美特征有诸多"他者"视野的新洞见:一是戏曲艺术家的表现力与戏曲观赏者的感受力是一致的;二是能够揭示"最深层次含义"的身段动作语言是欧洲戏剧界完全不了解的"特殊象征性&... 科米萨尔热夫斯基对中国戏曲艺术的审美特征有诸多"他者"视野的新洞见:一是戏曲艺术家的表现力与戏曲观赏者的感受力是一致的;二是能够揭示"最深层次含义"的身段动作语言是欧洲戏剧界完全不了解的"特殊象征性"的身体语言;三是作为极简主义代表的戏曲艺术能够生成舞台空间"身段画景"的意象,主要在于观众"有足够的想象力";四是戏曲艺术家舞台表演灵活多变、易于控制的身体的能量是基于虽残酷但却无法绕开的"前表演"程式符号掌握的童子功;五是演员表演的真正推动力是能够完美控制自己身体的"表演技艺的精确性"。当然,由于中苏戏剧的差异性,科米萨尔热夫斯基也不可避免地存在对中国戏曲艺术的诸多误读,其对梅兰芳"自禁"《刺虎》这出戏的看法也值得进一步探讨。 展开更多
关键词 科米萨尔热夫斯基 梅兰芳《舞台生活四十年》 跨文化阅读 “他者”的视野 误读
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高校音乐表演专业《舞台表演艺术》课程教学思考 被引量:2
11
作者 张晓君 《北方音乐》 2014年第8期205-205,共1页
高校音乐表演专业《舞台表演艺术》课程的教学目标要求通过表演技巧基础训练解放学生的天性,建立正确的表演观念和多元素组织表演行动的能力。文章拟通过教学中出现的问题,对舞台表演中出现的问题和教学方式加以讨论。
关键词 高校 音乐表演专业 《舞台表演艺术》 教学方法
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《舞台姐妹》人物造型设计的构想 被引量:1
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作者 孙志贤 《文化艺术研究》 1999年第2期18-,共1页
关键词 人物造型设计 《舞台姐妹》 城市平民
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旁证柯灵黄裳笔墨官司——梅兰芳《舞台生活四十年》面世经过 被引量:2
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作者 谢蔚明 《世纪行》 2000年第11期43-45,共3页
如果没有柯灵、黄裳、谢蔚明等人的全力促成,一代艺术大师梅兰芳将没有艺术哲学遗留后世。《舞台生活四十年》(以下简称《四十年》)是用梅兰芳口述。
关键词 柯灵 《舞台生活四十年》 梅兰芳 黄裳 经过
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日本的传统戏剧舞台 被引量:2
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作者 俞健 《艺术科技》 2005年第2期3-8,共6页
The article is presented an outline of two major traditional pe rforming arts genres in Japan with an introduction of theirs stages. Noh, the be st-known Japanese theatrical art is strictly formalized and dignified. I... The article is presented an outline of two major traditional pe rforming arts genres in Japan with an introduction of theirs stages. Noh, the be st-known Japanese theatrical art is strictly formalized and dignified. In contra st with Noh theaters that was sponsored and refined by the ruling class, one of Japan’s cultural treasures Kabuki was cultivated mainly by merchant class. It i s a highly stylized performing art that combines acting, dancing and music in an extraordinary spectacle of form, color and sound. The kabuki stage is a rotatin g stage and is further equipped with several gadgets like trapdoors through whic h the actors can appear and disappear. Another speciality of the kabuki stage is a footbridge that leads through the audience. 展开更多
关键词 日本 传统戏剧 艺术特色 能乐 歌舞伎 转台
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为舞台而作 为观众而写——薛允璜越剧创作之艺术特色
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作者 丁娴瑶 《艺海》 2011年第4期124-125,共2页
上海越剧院原副院长、编剧薛允璜在越剧创作之路上已经走过50余个年头,他所发表、演出的戏曲作品有二十余部。薛允璜作品题材多样,无论是现代剧,如《忠魂曲》、《舞台姐妹》;还是历史故事剧,如《唐伯虎》、《问君能有几多愁》等;或是对... 上海越剧院原副院长、编剧薛允璜在越剧创作之路上已经走过50余个年头,他所发表、演出的戏曲作品有二十余部。薛允璜作品题材多样,无论是现代剧,如《忠魂曲》、《舞台姐妹》;还是历史故事剧,如《唐伯虎》、《问君能有几多愁》等;或是对古典题材和外国戏剧的改编作品,如《玉簪记》、《王子复仇记》等,他的作品总是经得住舞台的考验,常有连演50场以上的演出盛况,深受观众的喜爱。他退休后完成的代表作之一《早春二月》不但荣获上海市宝钢艺术奖,更是被改编、拍摄成8集越剧电视剧,在圈内外观众中影响甚大。 展开更多
关键词 《舞台姐妹》 上海越剧院 艺术特色 观众 创作 《王子复仇记》 戏曲作品 改编作品
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郑长符与他的戏曲人物画 读《舞台挥毫——郑长符戏曲人物画作品集》
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作者 陆寿钧 《上海戏剧》 北大核心 2008年第11期40-41,共2页
收到这本《舞台挥毫——郑长符戏曲人物画作品集》已有好几年了,也一直想为作者和他的画作写些推介文字,却一直没有动笔。文字是容易发表的,不过我认为更重要的,是应该让更多的人看到作者的画。
关键词 人物画 作品集 戏曲 舞台 作者 画作 郑长符 《舞台挥毫——郑长符戏曲人物画作品集》
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舞台姐妹
17
《文化艺术研究》 1999年第2期8-11,共4页
关键词 《舞台姐妹》 上海市 舞台姐妹 一级演员 邢月红 二级演员 戏曲学校 中国戏剧家协会
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《舞台姐妹》座谈会纪要
18
《文化艺术研究》 1999年第2期12-,共1页
关键词 《舞台姐妹》 上海越剧院 座谈会纪要
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人生大戏──观越剧《舞台姐妹》
19
作者 王小鹰 《文化艺术研究》 1999年第2期13-,共1页
关键词 《舞台姐妹》 邢月红
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钱惠丽、单仰萍首次合作现代戏──越剧《舞台姐妹》催人泪下
20
作者 宗秋 《文化艺术研究》 1999年第2期14-15,共2页
关键词 现代戏 《舞台姐妹》
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