“赋比兴”诗学话语与《良友》画报中的“抗战”书写

《良友》画报的“抗战”书写在践行“救亡图存”媒介担当的同时,将传统中国“赋比兴”的文艺观融入图像文本,实现了传统文艺观与图像符号互文化的叙事景观。《良友》的抗战报道从图文互动下的直接叙述、形象思维的图式化呈现和民族意识的内在唤起三方面体现出“赋比兴”的编写思维。“赋”在画报中以铺陈直叙的方式奠定了基本的叙述“地基”;“比”在画报中以比喻比类的设置为读者展开了关于“民族抗战”的想象空间;“兴”在画报中则通过诗意配文与富有张力的图像报道唤起读者的爱国情思。如此形成的多元叙事格局成就了《良友》画报关于“抗战”的视觉书写,在唤起民众家国意识与抗战信念的舆论宣传、动员过程中发挥了重要作用。

1926-1936年《良友》画报封面女性形象分析

本文考察的对象是1926-1936年间《良友》画报的封面女性形象,从社会文化史角度展开论述。首先本文简要介绍了《良友》画报的创刊,它诞生于繁华的都市上海,在多位主编的接续努力下成为了民国时期最受欢迎的画报;其次分析了封面女性身份、服饰和妆容等的变化,她们的身份群体逐渐扩大,不仅有其他报纸中出现的女明星,也刊登过社会名媛甚至是学生,封面女郎的服饰和妆容也更加开放;最后考察了画报封面上的女性形象带给民国的都市女性消费观和审美观的方面影响,指明了画报对于女性现代独立意识的促进意义。《良友》画报塑造的新女性形象在一定程度上解放了封建思想对女性的束缚,重新释义了女性的现代价值。

民国《良友》画报封面与女性身体空间的现代性建构

封面是报刊的解释透镜。《良友》画报封面刊登女性身体图像,建构了上海都市文化的摩登与时尚、现代性的生活空间,从而引出了大众传播媒介与女性身体空间建构及媒介与社会想像性营建关系的思考。

民国《良友》画报与都市空间的意义生产

本文分析了民国《良友》画报对都市空间的意义生产,认为《良友》采用文化视野上移、下移兼容的传播技巧,建构了以中上层都市空间为主体、延伸至街头文化等下层空间的空间格局,并以“良友式”形象,充实了都市空间的意义内涵。

《良友》画报与中国现代摄影的发展

《良友》画报是民国时期最有影响的新闻性综合画报,本文以《良友》画报的图像、文本为依据,以实证方法展示了它对中国现代摄影的作用与影响,阐述了大众传媒与中国现代摄影进程之间的关系,进而促进对20世纪前期中国现代摄影发展的理解与认识。

画报奇葩 历史画卷——论1945年以前的《良友》画报对我国期刊编辑出版史的贡献

《良友》内容涵盖政治、经济、军事、社会和文化,在海内外华人界产生了深远影响。《良友》图文并茂,其注重社会效益,全方位的编辑服务意识,先进的经营与管理理念和独特的刊物形式、内容的编排设计均对当时乃至今天的期刊编辑出版都有很好的启迪作用。

《良友》画报的图像传播学分析

创刊发行于上海的《良友》画报是20世纪中国第一本大型综合性画报,其发行量与影响力经久不衰,并以领导时尚潮流、展现都会风华、报导公众人事、紧扣时代脉搏,真实记录当下都会生活,成为较为典型的图像传播媒介。本文试从《良友》画报的封面视觉呈现、摄影图片的选用、版面编排与美术设计等图像传播形式对其进行解读,以期获得当时上海的都市文化发展脉络。

《良友》画报与都市现代性的文化记忆

《良友》画报作为上海20世纪二三十年代城市文化记忆的文本载体,呈现了上海时尚现代性的都市生活图景,同时建构了上海阴性妩媚的城市文化记忆特征,并成为都市现代性消费主义文化的表征。

《良友》画报封面形象的图像叙事特色

《良友》画报是我国新闻出版史上第一本综合性新闻画报，由伍联德先生创办于1926年。由于战乱、时局等因素影响，于1938年停刊，而后1939年2月在上海复刊，1941年9月被日本查封，1945年再次复刊，后因股东分歧而停刊，1954年又在香港复刊，于1968年停刊。因几度停刊、复刊，其影响力在后期明显下降。但1926年至1945年是《良友》画报发展的黄金期，其封面人物形象和图像叙事不仅独具特色，也反映出民国时期画报的发展特色。

《良友》画报建构的上海都市图像

在二十世纪二十年代至四十年代,《良友》画报不仅是上海现代都市生活的记录者和呈现者,更是现代生活观念的倡导者和都市图像的建构者。本文从《良友》创办时的社会背景和受众分析入手,阐释其在当时上海都市图像建构方面发挥的重要作用。

抗战时期《良友》画报对中国共产党视觉形象传播研究

《良友》画报是20世纪20至40年代最重要的综合画报,在抗战期间刊载了八路军、新四军、延安、国统区等一系列中国共产党的视觉形象,宣传了中国共产党领导下的抗日战争状况,起到了良好的传播效果。

《良友》画报对民国时期摄影展览的传播

《良友》画报是20世纪二三十年代中国最有影响的综合画报,它对民国时期摄影展览颇为关注,对摄影团体、学校、展览会、摄影家的影展进行了广泛的宣传,起到较好的传播效果。《良友》画报民国时期摄影展览刊载,反映了当时摄影创作概况,其传播为民国摄影家提供了交流平台,提升了大众审美水平与对摄影的认知,丰富了中国摄影史的研究内容。

《良友》画报的文学趣味

《良友》画报的文学价值不容忽视。翻译文学是《良友》重要的组成部分,包括外国民间文学、小诗、名著等,还有大量的"影戏小说"。这些作品的翻译不以信达雅为追求目标,而是对原文进行通俗化的改造。对于刊登的纯文学创作与纪实文学,《良友》常配有生动活泼的插图,对作品内涵进行视觉化的阐释。《良友》提供的文学舞台使外国文学名作和中国作家的优秀作品以更为通俗的形式与普通读者相见,寓启蒙于独特的文学趣味中。对于启蒙和救亡的时代主题,《良友》保持了平易化的风格。

再见民国时最潮流的杂志——《良友》画报全编(1926-1945仿真影印本)前言

《良友》画报是中国近现代第一本大型综合性彩色画报，1926年创刊于上海（比美国《生活》画报早了10年），1945年10月在中国内地出版最后一期。该画报图文并茂，雅俗共赏，内容涉及国内外政治、军事、经济、文学、艺术、文化、体育、时尚等等，可以说包罗万象，应有尽有，为我们留下一部形象化的历史图卷，其价值历久而弥新。《良友》画报是一份引导潮流的大众杂志。创刊号上的女子手捧鲜花，她就是日后红极一时的电影明星胡蝶。这些封面女郎的服饰妆容举止，即使在今天看，依然是大胆而潮流的。《良友》在海内外影响深远，鼎盛时每期销量高达4万份。无论通邑大都，穷乡僻壤，都有《良友》的读者。当时有人这样评价她：“学者专家不觉得浅薄，村夫妇孺也不嫌其高深”。《良友》约有半数销往海外，在海外华人中享有盛誉。甚至有称：凡有华人的地方，无不以一睹《良友》为快。

《良友》画报:流韵近百年的现代美学橱窗

1926年2月15日,农历大年初三,有一份画报从位于上海北四川路851号的印刷小作坊里新鲜问世。在首印出版、批发推销全无着落的情况下,既是编者又是印刷所老板的伍联德（1900—1972年）发动印刷、排版的小伙计们,直接拿着画报到邻近的奥迪安电影院门口叫卖。1年假期间,行人摩肩接踵,影院前更是有钱有闲人的丛集之所。

民国《良友》画报与予且早期散文的“市民趣味”

予且的早期散文较多地刊载在民国时期的《良友》画报上。这些散文在内容上以市民生活为表现对象,认同市民价值观念,重视日常生活的意义;在艺术上以丰富的日常知识作为基础,以生活中的小智慧加以调适,在肆意放谈中呈现出浓郁的市民趣味。这种趣味性呼应了《良友》画报的编辑宗旨,与画报的日常生活图景相互映照,满足了庞大的市民群体的文化消费需要,对海派文学和中国现代散文的发展具有一定的积极意义。

以图论政与家国情怀——以北伐前夕《良友》画报图像新闻报道为例

《良友》画报创刊之际,正值北伐战争前夕,本文将从《良友》画报对北伐战争前夕的图像新闻报道中探寻其如何通过图片、文字传达其政治诉求和家国情怀。

基于1926—1929年《良友》画报中旗袍的款式和设计分析

现有研究对1926—1929年旗袍的款式和设计的分析较少且不深入,造成对旗袍的发展存在着一些误解,急需厘清。文章基于1926—1929年《良友》画报中旗袍的相关信息,对其款式和设计进行分析,研究认为:该时期的旗袍发展按款式先后经历了马甲旗袍、倒大袖旗袍、别裁旗袍与孙传芳时期的逆反旗袍四个阶段。该阶段旗袍在女性主义解放思潮的影响下,先后在“亚当夏娃效应”“破窗效应”的作用下,逐步让中国女性和现代时尚融合,成就了20世纪30年代旗袍的大发展,同时也加快了中国女性解放的进程。该时期旗袍的发展在某种程度上得益于《良友》画报的宣传和对时尚的科普,它是旗袍发展的有力支柱。

时代的印记——《良友》画报封面艺术风格及其成因

《良友》画报发行时期正处于中西文化交流和碰撞的重要阶段,画报的封面也随着时代的变化而变化,吸引读者眼球的同时,潜移默化地影响了读者的时尚观念。本文从时尚的视角去分析《良友》画报封面的艺术风格及其成因,力图揭示在当时西潮东渐的语境下,本土时尚类画报中西方文化与民族文化思想碰撞所显现出的设计张力。

基于《良友》画报的民国时期运动女装之研究

《良友》画报中对运动女装的展示,一方面对中国现代运动女装的发展起到图说效果,另一方面对中国女性的着装方式具有重要的引导作用。然而目前对于《良友》画报中运动女装的研究甚少。通过对《良友》画报中运动女装的图像信息进行结构分析,再对中西方运动女装进行对比研究,文章认为:中国现代运动女装的转型期在1926—1929年,1929年以后完成现代运动女装的转型,这较之西方现代运动女装的确立有后发优势。中国现代运动女装在改变传统服装形制的同时,解放了众多女性的身体与心灵。中国现代运动女装的转型是中国运动装发展的重要转折点,更是向现代服装形制发展的重要起点。