从《艺伎回忆录》看影视作品的群体形象塑造及艺术内涵

一、影视作品中的群体形象塑造 艺伎是植根于日本文化的一类特殊人群，她们服务的对象通常是社会中的达官贵人。培养一个艺伎的成本极高，因此她们的服务费也极高。在从事艺伎职业期间，她们不能结婚以保持艺伎纯洁的形象。

身着和服的“东方灰姑娘”——以《艺伎回忆录》为例

《艺伎回忆录》根据阿瑟·高顿的同名小说改编而成,可以说是美国的导演、日本的故事、中国的演员。在好莱坞的西方视野下,阿瑟·高顿用美国男人的视角去讲述日本艺伎的一生,罗伯特·马歇尔又用好莱坞的"他者"满足机制来表现这一神秘行业。本文从后殖民批评角度对《艺伎回忆录》进行剖析。

“三个女人一出戏” 《艺伎回忆录》中的女人们

这部由斯皮尔伯格担纲制作的电影讲述了一个被卖到艺伎馆的小女孩,如何在艺伎馆中成长,最后成为了日本元首的女人的故事。41岁的杨紫琼是训练艺伎的师傅,38岁的巩俐是心狠手辣的妈妈桑初桃,而26岁的章子怡则成为被父母卖到艺妓馆的小百合。三个女人之间浮于表面而深藏内心的争斗,不仅是该片的核心,也是人们关注的焦点。在北美及台湾《,艺伎回忆录》登够了娱乐版的头条,章子怡更是登上了美国《时代》周刊的封面。

艺伎回忆录

二战前夕，时年9岁的渔家女儿小百合（章子怡饰）因家中贫困，被卖到城市的艺伎馆中当仆役，见证了红牌艺伎初桃（巩俐饰）的极盛极衰，也见识了这个圈子呈尔虞我诈、名利至上的恶习。一个偶然的机会。小百台为了能见到心仪男人（渡边谦饰）的一面，在名艺伎豆叶（杨紫琼饰）的帮助下，刻苦努力，一鸣惊人，成为了当地最红、最受人推崇的头号艺伎，荣极一时。

章子怡——中国最成功的女性

中国女演员章子怡已成为西方世界最著名的亚洲女演员之一。由于《艺伎回忆录》的发行，她成为被提名角逐奥斯卡最佳女演员奖的人选之一。

歌剧中的“沙猪主义”

同样是艺伎，歌剧《蝴蝶夫人》的乔乔桑和《艺伎回忆录》的小百合却命运大不同。在歌剧中，美国军官平克顿一开场就高口昌“美国男人漂泊四海，到处寻欢作乐……除非岸上的每个美女都能尽归已有，他才会满足……”这款不负责任的大男人，逼得乔乔桑最后只剩下切腹自杀一途，哪像好命的小百合可以在纽约安享晚年。

孤注一掷

看过了《艺伎回忆录》着实的感觉到学艺不容易，抛开地位与脸面不说，想成为“名伎”得先生有一个漂亮的脸蛋，再要苦练文化、礼仪、语言、诗书、琴瑟等各种技艺，甚至连鞠躬、斟酒、走路等一举一动、一言一行都要经过严格的训练，想要精通这些可能要花费上一生的时间，还有更难的是要找到一个甘愿为其提供从艺中所需要的一切开支的人。但又当章士钊纳着唱戏的小妾说着“章家门里不出戏子”来教育自己的孩子时，仿佛还不仅仅说明了学艺术的不易，还透出了一丝学艺术不太容易有大的出息的信息，所以作为一个明白人，老先生是坚决不能眼睁睁的看着自己的孩子趟这当子浑水，毕竟自己不是“饭疏食饮水，曲肱而枕之”而又“乐在其中矣”的圣人……

歌剧中的异国情调

“异国情调”这玩意，始终是最能吸引观众目光的票房保证，电影正是鲜明的一大例证。好莱坞电影所勾勒的东方风情，从八十年代《末代皇帝》一直到去年《艺伎回忆录》中许多似是而非的文化差异让东方人觉得可悲亦可笑，但我们还是忍不住想一窥究竟，更何况那些好奇的老外？毕竟，看电影又不是在看Discovery探索频道，只要能够满足大众的感官享受就够啦!

章子怡打破人生规矩

戏里的章子怡，是《我的父亲母亲》里的招娣，是《卧虎藏龙》里的玉娇龙。是《艺伎回忆录》里的小百合。是《夜宴》里的婉后，是《梅兰芳》里的孟小冬；戏外的章子怡，是和亿万中国同胞一样会激动地喊“中国加油”的奥运特使，是一个“为了自己的国家而疯了”的女人。是一个会陪妈妈逛打折家具市场的女儿。