艺术创作与教学的启示——评《艺术的法则——文学场的生成与结构(新修订本)》

作为一位艺术实践者和艺术教育工作者经常为艺术家、艺术作品生成、作品接受层面和艺术教育传播等艺术本体以及艺术与社会关系问题所困惑,当阅读到《艺术的法则--文学场的生成与结构》一书时,上述问题得以形成有效的链接,勾连出一个有序的结构关系体,很快便进入艺术和社会关系的系统性构建上来。

论《生死场》的叙述结构与话语结构

新时期以来,对萧红的研究达到一个新的高潮,但其代表作品《生死场》的叙述结构却一直是被忽略或误解的问题.

《生死场》二题

一、对鲁迅《生死场》序言的再认识鲁迅先生在为《生死场》写的序言中谈及到作品的艺术审美价值时,作过以下的表述: “……这自然还不过是略图,叙事和写景,胜于人物的描写,然而北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎,却往往已经力透纸背;女性作者的细致的观察和越轨的笔致,又增加了不少明丽和新鲜。”

“越轨的笔致”——肖红《生死场》赏析

《生死场》是肖红的代表作,写于1934年,1935年作为鲁迅先生主编的“奴隶丛书”之三由上海宏光书店印刷出版,鲁迅先生亲自作序,高度赞扬肖红用“越轨的笔致”表现了“北方人民对于生的坚强,对于死的挣扎”。小说当时就轰动了上海文艺界,正如许广平所说的,《生死场》“给上海文坛一个不小的新奇和惊动。

浅谈朱自清亲情散文的艺术特色

浅谈朱自清亲情散文的艺术特色朱广盛，陈扣礼朱自清不仅是一位用文字作画的卓越的风景画家，而且是用散文描述旧时代平凡人物的能手。在他的散文创作中，很有一些抒写自己家庭生活经历的亲情散文。亲情是人类最朴素、最基本的感情，是一条强有力的感情纽带，把父子、夫妻...

场域的自主与艺术美学体制的他律

在分析文学场域的诞生和场域自主性的构成及其条件时,布尔迪厄指出文学场域的诞生有三个维度,即自主的获得、一种双重结构的出现、象征财产的市场。对自主性的追求是对构成文学家主体哲学的历史过程的社会学考察。后两者与文学场外部的社会环境以及现实的经济条件密切相关。通过对波德莱尔、左拉、福楼拜等作家的作品分析,布尔迪厄发现了一个处于社会中的真正社会群体——放荡不羁的文人。

辩证的综合与超越——对皮埃尔·布迪厄的方法论批判

本文从方法论层面反思当代法国文化社会学学者皮埃尔·布迪厄的生成结构思想及其秉持的思辨精神——辩证的综合与超越。布迪厄的生成结构思想兼容形而上思辨与形而下历史文化实证研究。在方法论层面表现为将现象学与结构主义辩证综合。在观念思辨层面表征在"习性"概念动态的思想延异中。在实证层面彰显为对日益受自律原则支配的法国资产阶级文学场之研究。

语言痛苦:意翻空而易奇,言征实而难巧

古往今来,凡有说话和写作经验的人,可以说无一例外地都感受到了说和写的困难,体验到了语言的痛苦。人们不止一次地谦称自己笨嘴笨舌不善言辞,也不止一次地用“明于心不明于口”来作搪塞和自我解嘲。不仅说的人有“沉默时我很充实,一开口又很空虚”的痛苦心境,就是听的人有时也忍俊不禁地说出“你不说我倒明白,你越说我越糊涂”的痛苦感觉。语言痛苦该困扰了多少人啊!较之一般的人,作家运用语言的能力自然要强得多,但这绝不意味着他们就能轻易地躲过语言痛苦的困扰。陆机在《文赋》中把语言辞藻比作鱼鸟。