真事实 真情感——评秦腔现代剧《花儿声声》

秦腔现代剧《花儿声声》不仅开启了戏剧创新变革的模式,也让观众发掘了作为个体对艺术的独特审美要求。本文从审美角度出发,结合舞台表演、审美对象、音乐来评析《花儿声声》呈现出的特殊的美。

说说秦腔《花儿声声》的编、导、演

秦腔现代剧《花儿声声》是宁夏首个获得两项国家舞台艺术最高奖的本土作品,是宁夏戏剧作品取得的历史性突破。本文从独具匠心的编剧、收放自如的导演、放达率性的表演三个方面论述了《花儿声声》的艺术之美。

现代戏创作的新启示——秦腔《花儿声声》评析

秦腔现代戏《花儿声声》注入了现代戏剧因素,丰富了传统戏曲的表现空间,顺应了当代观众的审美需求。以移民搬迁为故事主线,立足民生,表达民意,牵动民心,彰显了具有社会主义核心价值意义的深刻主题。成功塑造出了具有独特性格魅力的人物形象。

一部唱出人民心声的戏曲——试评秦腔现代剧《花儿声声》

《花儿声声》这部现代剧融合了秦腔与花儿两种极具地域特色的传统艺术形式,以女主人公杏花的爱情悲剧和马莲沟的变迁为故事主线,在弘扬惠民搬迁工程这一主旋律的同时,运用多种艺术表现手法,展示了粗犷的西部风情,唱出了人民的心声。本文主要论述《花儿声声》的史诗品质、艺术风格、叙事技巧、人物形象等方面的艺术特色,这些对现代戏的创作都有一定的启示作用。

论《花儿声声》与《谷雨》剧本的异同与经典打造

秦腔《花儿声声》与眉户《谷雨》,是新世纪后出现在戏剧舞台上的两部精品现代剧目,两剧均由戏剧名家担纲主演,且人物结构与主题也非常类似。两剧所体现的在坚守与变革之间的矛盾和抉择,蕴涵着长久的社会与历史意义,加之舞台艺术呈现方式的独创性以及很高的审美价值,值得对其进行保留、打磨和进一步传承,这也是对如何将优秀的现代剧目进一步打造成经典的尝试。

倾听心灵深处的花儿绽放——音乐剧《走出马莲沟》首演有感

宁夏演艺集团歌舞剧院精心打造的音乐剧《走出马莲沟》,脱胎于秦腔《花儿声声》,以宁夏六盘山地区为背景,深情回溯了20世纪40年代末至21世纪初宁夏马莲沟地区跌宕起伏的历史变迁。这部作品宛如一部抒情史诗,生动呈现了那个时代的风云际会。

民族生命力的诗意呈现——评京剧现代戏《红高粱》

有塞上江南之誉的宁夏,近年来演艺事业的发展取得了辉煌的成就,令人刮目相看。宁夏演艺集团打造出的塞上三部曲《花儿声声》《狗儿爷涅槃》和《王贵与李香香》及音乐剧《花儿与号手》等多部精品力作,屡获全国大奖。近两年,宁夏演艺集团京剧院倾心打造出京剧《红高粱》,让传统的塞上京剧焕发出新的青春,为宁夏的戏剧事业涂抹上了浓墨重彩的一笔。现代京剧《红高粱》根据莫言同名小说改编,由贾璐编剧,李慧琴导演,张曼君为艺术指导,宁夏京剧院院长、“梅花奖”得主刘京领衔主演。该剧以男女主人公的爱恨情仇为主线。

论戏曲现代戏创作中歌剧元素运用的策略——从秦腔现代戏《王贵与李香香》谈起

如何创作戏曲现代戏,是当下许多戏曲人思考和实践的问题。在陕西西安举行的2021年中国秦腔优秀剧目会演中,有7台现代戏参加演出,其中《王贵与李香香》借鉴和运用了歌剧创作手法,呈现出浓郁的诗意,彰显出该剧独特的魅力。《王贵与李香香》创排得较早,2017年由宁夏演艺集团秦腔剧院首演,它与《花儿声声》《狗儿爷涅槃》被誉为“宁夏三部曲”,其显著特点是,歌剧表现手法被张曼君作为导演新思维而展现出来。无独有偶。2020年杨小青导演越剧现代戏《枫叶如花》时,也采用了歌剧创作手法。

在“秦腔现代化与现代秦腔实践之路”研讨会上的发言

前面听了那么多专家和老师的发言,很受教育,这不是空话套话,我特别愿意参加座谈会,不管是文学界、戏剧界还是其他艺术界别的,因为可以学到很多东西。每个发言者都有独特的视角,独特的知识积累和生命体验,的确是很好的学习机会。一直听说宁夏的《王贵与李香香》,看了以后觉得很振奋。"三部曲"中的《花儿声声》我看过现场演出,《狗儿爷涅槃》看过录像。

张曼君导演艺术探析——以秦腔《狗儿爷涅槃》为例

秦腔《狗儿爷涅槃》改编自同名话剧,也是继秦腔《花儿声声》之后,甘肃秦腔剧团推出的又一新作,二者与后续创作的《王贵与李香香》合称为甘肃秦腔现代戏三部曲。这三部作品不仅是对古朴苍劲的秦腔艺术进行现代戏创作大胆、成功的尝试,也是21世纪以来现代戏曲作品中极具代表性的一组作品,同时也是张曼君从不同角度,有所侧重地进行戏曲创作与实践比较完整的一组作品。

宁夏秦腔现代戏“三部曲”的启示与反思

新世纪第二个十年,随着《花儿声声》《狗儿爷涅槃》《王贵与李香香》先后搬上舞台,宁夏秦腔现代戏"三部曲"吸引了全国戏剧界关注的目光。"三部曲"的巨大影响,表面看来得力于以张曼君、锦云、柳萍、李小雄为中心的创作团队的默契配合,其背后则体现着戏曲现代戏创作的观念、技法、策略的多维探索。因而,总结其创作经验,有可能对当下仍面临困惑的现代戏创作产生一定的启示意义。

宁夏现代秦腔“三部曲”的实践意义

近十年来,宁夏演艺集团秦腔剧院先后推出《花儿声声》《狗儿爷涅槃》《王贵与李香香》三部力作(以下简称"三部曲"),赢得广泛赞誉,跃升进入中国戏曲业界优质团体行列,进而引起戏曲学术界的高度关注,也催生了众多评论和研究。本文基于中国戏曲创作的现实境遇,就宁夏秦腔"三部曲"对当下戏曲创作的实践意义略作表述。

“反思”中的自由践行——我排秦腔《狗儿爷涅槃》

这些年接受一些采访,我总会碰到这样的提问:"你最满意自己导演的哪部戏?"艺术家的职责是挑战下一部"满意",但如果从既往的创作中去选择,我会说是《狗儿爷涅槃》。之所以这样说,是因为它可遇不可求。它和《花儿声声》《王贵与李香香》合称为"宁夏秦腔现代戏三部曲",是践行现代戏曲创作的重要记录。对这部戏的"满意",首先来自它的文本,而且是原创的话剧文本。