对有关《芳草天涯》争论的回顾与审视

《芳草天涯》是夏衍在抗战胜利前夕应"中术"演员邀请而创作的唯一一部爱情题材的话剧。该剧虽极具艺术价值,但其思想倾向却为人诟病,自发表和演出以来,集中受到三次批评:一是《新华日报》的座谈;二是乐少文的剧评;三是何其芳的责难。其中意见在文学史的书写中有固化的趋势,因此,许多研究者起而反驳,夏衍本人也有辨白。然究其原因,大致有三:一是知识分子的厌战心态与创作困境;二是夏衍独特的美学思想与延安美学的抵牾;三是胡风因素。

论夏衍《芳草天涯》中的女性叙事

《芳草天涯》中的女性,各有各的文化背景、精神境界与性格特征,剧作家的艺术触角深入到了女性的生命深处,探察到了女性心理深处的真实存在。通过三个女性形象的塑造,剧作家向我们展示了女性各种不同的生存状态以及作家对女性生命走向自由之境的探索。

时代理性归整下的人性探索——从《秋声赋》到《芳草天涯》

上世纪40年代,战争与政治带给剧作家非同寻常的生命体验,促使他们呼唤一种以抗敌图存、建立现代化的自由社会为核心内容的时代理性,但他们却无法抛却对人生与艺术的潜在执著。于是,如何在时代理性与人性探索之间寻找一个契合点,就成为田汉、夏衍等兼具社会实践家和艺术家身份的剧作者的潜在追求。《秋声赋》与《芳草天涯》是集中体现这一话剧现象的两部剧作。

1945年《新华日报》批判《芳草天涯》的几个问题

1945年重庆《新华日报》对《芳草天涯》的批判是由周恩来发动的,此前《新华日报》的整风运动中夏衍受批,可谓是其前奏。该剧之所以在受到批判之后能继续上演,除了跟周恩来的容忍、重庆左翼文艺界对该剧的批判并未达成共识之外,也跟该剧艺术水平较高,能给演出者带来较高的经济效益有关。另外,《芳草天涯》不过是中共高层以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神整顿重庆进步文艺界的引子,胡乔木批判的"非政治倾向"的代表主要应该是以胡风为首的七月派,兼及冯雪峰以及乔冠华、陈家康等人。

政治诉求、审美追求与市场需求的碰撞——以《芳草天涯》公演与批评为中心的考察

作为抗战时期重庆雾季演出的尾声,夏衍《芳草天涯》在当时市场反应良好却受到以《新华日报》副刊为中心的严厉批评,成为20世纪40年代政治观念引导文艺活动的典型现象。其实该剧的创作、修改、公演与批评,反映的是话剧这种独特的艺术样式在政治诉求、审美追求、市场需求三种主体之间的评价对话,其碰撞既折射出"时代"的局限性,也折射出话剧生存与发展的长期困境。

一部被严重低估的精品力作——从夏衍话剧《芳草天涯》的社会接受说起

夏衍写作于1944—1945年间的四幕话剧《芳草天涯》是一部被严重低估的精品力作。对《芳草天涯》的再评价,必须重返历史现场并回归文本。通过对《芳草天涯》社会接受的历史考察和文本细读,可知它有着深广的现实主义精神和丰赡的审美价值。《芳草天涯》在夏衍的知识分子叙事中具有在地性写作的特征,不愧是一部真实、鲜活、洗练的书写当下的现实主义力作,无论是对现实主义创作规律的遵循、对现实生活的真实反映、对鲜活人物的塑造,还是心理描写的细致入微和叙事的简洁洗练,都达到了一个新的高度,代表了夏衍剧作的最后一座高峰,不愧是20世纪三四十年代中国现实主义戏剧走向深化的又一成功典范和优秀代表作。

在夏衍诞辰120周年之际重读《芳草天涯》——论该剧在夏衍剧作中的特殊性

本文讨论的重点是《芳草天涯》在夏衍众多剧作中的特殊性。由于篇幅等客观条件限制,本文仅比较《芳草天涯》与夏衍其他剧作在情感描写方面的区别,并列出该剧在情感描写方面较为特别的几点,本文认为:虽然几乎夏衍的每部剧作都有与男女情感相关的描写,但这些描写的重点多不在男女情感本身,而是有一定的"攻击性",也就是为了表现夏衍或引出夏衍"个人服务于时代"的创作主题,但《芳草天涯》则用绝大多数的笔力来为了情感本身而讨论情感问题,是剧作家情感大于理智的佳作。

论夏衍剧作中的知识分子形象

夏衍戏剧中知识者的题材占了十分重要的位置。他在民主革命期间创作的话剧，绝大多数以他们作为主人公，他把目光投射在知识分子身上，真切地展示了他们的性格和灵魂，表达了他们在人生旅途上的悲愁和欢愉。从《上海屋檐下》到《芳草天涯》，可谓写尽了一部知识分子的情绪史。这里特别要指出，夏衍在他的文学活动中一直保持着一种多思多虑的现实主义姿态。

路在何方——夏衍三部曲浅析

一、抗战时期三部曲的艺术风格纵观夏衍的戏剧创作,抗战时期的作品是他一生戏剧创作的高峰。在他创作(包括合作)的25个戏剧作品中,有19个是在抗战期间完成的。在中国话剧史上,抗战时期是话剧在中国最为普及的阶段。这其中,作为剧作家的夏衍有特殊的贡献。他的《上海屋檐下》(1937)、《法西斯细菌》(1942)、《芳草天涯》(1945)以知识分子为主要描写对象,所以又被称为夏衍的“抗战时期知识分子题材三部曲”。

舞台与荧屏的角色创作体会

我于上个世纪80年代初考入广东粤剧院学戏，偶然的机会，被选中参加了孙道临导演的影片《非常大总统》和广东电视台的电视剧《芳草天涯》的拍摄。这一“触电”，竞使我其后20多年的演艺实践中，走出了一条舞台与荧屏双轨并进的路子。下面，具体就我主演的舞台古装粤剧《拉郎配》和电视现代粤剧《七十二家房客》，谈谈自己在舞台上和荧屏中塑造角色的一些体会。