由中国首部大型实景影像话剧《草庐·诸葛亮》引出对“世界三大表演体系”的思考

国内首部实景影像话剧《草庐·诸葛亮》获得巨大成功,该剧不仅应用了众多现代化高科技表现手段,值得一提的是该剧竟创造性地将"世界三大表演体系"毫无破绽地融合在了一起。而以"世界三大表演体系"之理论解释其"跨体系融合"是行不通的,这种行为即是自相矛盾,无疑会将戏剧变得光怪陆离、荒唐可笑。"世界三大表演体系"自提出那天起即充满争议,其分类标准并不是客观的、普遍的。本文将以《草庐·诸葛亮》"跨体系融合"的成功典范为例,证明所谓"世界三大表演体系"不足以解释所有舞台艺术现象,现代戏剧艺术创作应当跳出所谓"世界三大表演体系"的怪圈,勇于打破三种表演体系的樊篱,以满足观众日益变化的审美需求。

王之纲多媒体设计作品赏析

点评王之纲的大型中国秀《西游记》、全息舞蹈《梦影琴岛》、歌剧《楚庄王》、实景影像话剧《草庐·诸葛亮》、话剧《活着》。

严文龙导演/剧场设计/舞美设计作品

分析演出场馆《草庐剧场》和实景演出《草庐·诸葛亮》的剧场设计,四川话版《茶馆》、舞剧《蒙古传说》及话剧《杜甫》的舞美设计。