传奇叙事与现实观照:从《草木人间》看话题电影的中式美学内核

《草木人间》作为导演顾晓刚“山水图”系列电影的续篇,沿袭了首部作品《春江水暖》所展现的独特镜头语言,巧妙地勾勒出一幅充满中国山水画韵味的江南画卷。该片采用“人间”“地狱”与“天堂”的三重叙事结构,将传奇故事与现代社会议题相交织。导演将传销诈骗等当代社会痛点融入“目莲救母”这一经典故事中,不仅为影片赋予了深刻的现实意义,更使得《草木人间》与“目莲救母”这一传奇故事形成了紧密的互动和对话。这部影片成功地将中国传统文化的精髓与现代议题相结合,展现了一种独具中式美学内核的艺术风格,彰显出独特的文化气质和时代价值。

《草木人间》:山水画卷、都市丛林与世界的调谐

作为“山水图”系列电影的卷二,导演顾晓刚创作的《草木人间》设置了“人间”“地狱”与“天堂”的三幕结构,为“目连救母”的经典故事注入了传销诈骗等现代社会痛点。通过充斥呼吸感与流动性的卷轴运动镜头和调性独特的声景设计,影片产生了介于气韵徐缓的人文电影与大众化的类型电影之间的独特气质。导演顾晓刚通过《草木人间》拓展了其“电影的口音”,展现出对现实问题的观照与社会责任意识,为中国电影话语形态的拓展带来了更多可能。

《草木人间》:地理空间与家庭图景

《草木人间》是顾晓刚导演“山水图”系列的第二部。相较于上一部《春江水暖》,《草木人间》这次采用商业化宣发模式,在票房上有一定收获。一些评价认为该片存在断裂,但以前作观照本片,会发现两部影片存在一脉相承的地方,即同样对空间与家庭的关注。空间方面,《草木人间》大量使用全景镜头再现杭州,但杭州不再是唯一的故事发生地,主角也变成了异乡人。家庭方面,抛开自然风貌与传销奇观,《草木人间》的内核仍是关于家庭的失序与重建,只是这次聚焦在了体量更小的核心家庭。尽管被宣传为一部“反传销”电影,但本片并不是完全的现实主义,而是更适合被当作寓言去理解。

《草木有心,人间有情》

出版社:北方文艺出版社【内容简介】本书辑录了著名作家汪曾祺写草木虫鱼的经典散文。汪曾祺爱人、爱草木鱼虫、爱蔬果美味、爱世间一切美好事物,他对各地美食佳木与鸟虫花草的刻画是如此精当而细致,一桩桩温情往事与一株株欣荣草木交缠在一起,处处可见深情。这些文字也似乎散发着沁人的清香,令人读后口齿留香,浑然忘机。