《一江春水向东流》与《莉莉·玛莲》女主人公的悲剧成因比较

中国电影《一江春水向东流》与德国电影《莉莉·玛莲》具有惊人的共性:均为享誉国际的优秀影片,均反映二战的残酷和尖锐的阶级矛盾;两部影片的女主人公素芬和维莉美丽、善良、坚强、勇敢、坚贞不渝,却都遭到爱人抛弃,导致不同的悲剧结局。从哲学和历史的角度,特别运用马克思主义的女性主义理论探究她们的悲剧成因,可以揭示战争和阶级压迫等社会因素,男主人公的贪婪、自私等人性之恶,以及女性受压迫的深层社会和文化根源。

从法斯宾德的窗口看到的

难得遇上这样一次机会,比以往更清楚地看见了法斯宾德的造型世界。七部片子的录相仅占他的电影创作的六分之一,应该说只看见了一个侧面,很类似于透过一个窗口。我说窗口还有更实际的一层意思,这就是在银幕画面中法斯宾德是如此热衷于寻找着、构置着门和窗作为镜头视点的依托和框架,来构成空间的总体形象。这一追求,不仅反映在自己兼任摄影师的作品中,也醒目地表现在不同摄影师拍摄的影片里,由此形成了法斯宾德独特的造型风格。这引起了我很大兴趣。