歌剧《蓝胡子公爵的城堡》中戏剧和音乐高潮的构建解析

这部歌剧取材于夏尔﹒佩罗1697年的故事集《马梅尔罗尔》,佩罗的这个故事激发了许多作曲家的灵感,其中著名的有格雷特里的《蓝胡子拉乌尔》、奥芬巴赫的《蓝胡子》、迪卡斯的《阿丽安与蓝胡子》以及雷兹尼切科的《蓝胡子骑士》,而其中尤以巴托克的这部《蓝胡子公爵的城堡》比较特别。

永恒的加冕——独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》音乐技法初探

匈牙利作曲家,钢琴家巴托克(Bartok Bela)是20世纪一位有影响的音乐家,在其众多的作品中,独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》通过应用精彩的管弦乐编配、前沿的和声技术等,对戏剧中的矛盾冲突、人物性格及其心理进行了独特艺术刻画。本文对其进行了简要的诠释与分析。

浪漫主义创作技法下的民间音乐与戏剧观——以巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》为例

《蓝胡子公爵的城堡》是巴托克第一部具有真正匈牙利民族精神的歌剧作品,本文通过考察巴托克音乐中的匈牙利民间元素与西欧创作技法,在综合了史实考证与音乐本体分析的基础上对《蓝胡子公爵的城堡》这部作品中“主导动机”的运用进行音乐学分析,进而解释音乐在塑造戏剧内涵时的重要意义以及巴托克戏剧观所体现的精神内涵。

所有的夜晚都属于你——巴托克《蓝胡子公爵的城堡》

9月1日,小泽征尔麾下的斋藤纪念音乐节携巴托克歌剧《蓝胡子公爵的城堡》空降北京。在完成北京的巡演之后,9月6日斋藤纪念音乐节又奔赴上海,"主打"演出仍然是这个《蓝胡子公爵的城堡》制作。虽然小泽因身体原因未能前来,但精良而现代的制作给北京和上海的观众带来的,不仅是视觉、听觉的享受。

民族乐派歌剧之旅——巴托克《蓝胡子公爵的城堡》

【歌剧内容】蓝胡子公爵结婚多次,但妻子皆神秘地失踪,最后他娶了尤迪特为妻,并将她置于森严的城堡中。城堡中共有7扇门,而每一扇门的背后都有一个惊人的秘密,当到第七扇门的时候,蓝胡子公爵嘱咐尤迪特不要打开,但尤迪特坚决不肯,蓝胡子公爵只得同意。当门打开后,尤迪特才发现里面是蓝胡子公爵失踪的妻子。而等待尤迪特的将是同样的命运。

英国乐评人阿什雷对《蓝胡子公爵的城堡》的新诠释

独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》是巴托克创作的唯一一部歌剧。该剧取材于17世纪作家佩洛的故事集，其晦涩而又神秘的隐喻至今让观众及评论家们揣摩不定。观赏者不同视角的思索导致他们不同指向的诠释：如有评论家运用心理学家荣格的语言，将蓝胡子和裘迪特比喻为阿尼姆斯(女性心理中男性的一面)

没有小泽的《蓝胡子公爵的城堡》

一场小泽征尔缺席的歌剧，在我看来，比他出席更加发人深省。如果小泽征尔身体允许，他来指挥这场歌剧，人们关注的目光或许更加集中在他的身上。但他的肺炎让北京有近五百人退票，也让最终到场的两干多名观众的心思放在了蓝胡子的城堡里，更在演出后引发了微博等网络媒体上不少有趣的发言，形成了“蓝胡子”现象。

并非只是童话的歌剧：《蓝胡子公爵的城堡》

《蓝胡子公爵的城堡》的诞生 歌剧《蓝胡子公爵的城堡》是匈牙利作曲家、钢琴家、民族音乐学家贝拉·巴托克（Bela Burtok）的代表作。巴托克1881年3月25日出身生纳吉森特密克洛什的贵族家庭。

《蓝胡子公爵的城堡》带给北京的五种满足

2011年8月在长野县松本市举办了持续24夭的松本纪念音乐节，因为总监小泽征尔的中国情结，从9月1日开始将其主打曲目安排在第一次海外巡演的北京站和上海站。8月21日在松本指挥了第一场巴托克《蓝胡子公爵的城堡》之后，孱弱的小泽得了轻微肺炎，从那一天开始京沪乐迷就开始担心小泽能否如约前来．笔者就是其中极为密切的关注者之一。

象征主义与现实主义的力作--巴托克的《蓝胡子公爵的城堡》

1918年5月24日，由匈牙利剧作家巴拉兹编写脚本，由巴托克作曲的独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》在布达佩斯歌剧院上演。歌剧历经七年的构思与创作，也是巴托克一生中唯一的一部歌剧作品。

漫谈歌剧《蓝胡子公爵的城堡》的灯光设计

经常有人问我：中国和美国的舞台灯光设计有什么不同？每次我都会向对方解释：这个问题缺少能够成立的前提，所以实在无法回答。但是提问的人并非没有眼界，他们关心这样的问题首先是因为他们在国内的大多数灯光设计之间似乎发现了某种共性，而这种共性又和西方所展现给他们的作品有所不同；其次是他们认为目前中国大多数舞台演出都摒弃了传统的一桌二椅的空间及审美样式，并着力沿袭和模仿西方特别是英美，但是在这条路上又走得并不彻底，存在明显的差距。我始终不愿意把中国和美国作为比较的范畴，这是两个过于宽泛并且各自都缺乏统一性和代表性的范畴，况且即使我有能力收集到中国和美国所有舞台作品的资料以避免这种以偏概全的比较，我也并不愿意忽略设计过程，而仅用色彩、亮度、角度、质感、节奏等结果和表象来总结灯光设计的方法和风格。我想，究其根本，这个关于灯光设计问题的核心其实并不复杂，它关乎究竟该如何做灯光设计，以及如何判断成功的、好的设计。

穿越生命的黑暗和痛楚——关于巴托克的生平和创作

在这之前，我对巴托克有一些大致的了解：倔强、冷硬、愤世嫉俗、脾气很大，有强盛的生命力和爆发力。这些印象多来自他的音乐。在作品中，巴托克喜欢使用简朴的民间风味主题，以直接重复的手法变幻着主题的速度和外形，音乐在重复中逐渐厚重。因此，

巴托克《来自巴厘岛》音高材料分析

引语 贝拉·维克托·亚诺什·巴托克(BélaViktorJánosBartók,1881年3月25日-1945年9月26日),钢琴家,作曲家,二十世纪民族乐派的代表人物之一,出生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯(今罗马尼亚境内),父亲是一所农业学校的校长,母亲是钢琴教师。自幼跟随母亲学习钢琴,少年时随作曲家费伦茨·埃凯尔的儿子学习作曲。8岁时,父亲去世。10岁首次登台演出,1899年进入布达佩斯皇家音乐学院学习钢琴和作曲,毕业后主要从事钢琴教学、音乐创作和民族音乐研究,他一生中创作了大量优秀的音乐作品,如歌剧《蓝胡子公爵的城堡》、芭蕾舞剧《木偶王子》、《神奇的满洲大人》、儿童钢琴曲集《小宇宙》、钢琴独奏曲《罗马尼亚地方舞曲》、管弦乐作品《匈牙利素描》、《为弦乐、打击乐和钢片琴而作的音乐》、《为两架钢琴和打击乐而作的奏鸣曲》等。由于长期致力于对民族民间音乐的研究,致使他的创作能够将传统创作技法恰如其分的运用到民族民间音乐风格的作品中,从而让他的音乐具有民族性和创新性。巴托克发现许多的民间音乐都不属于传统的大小调体系,它们又都有各自的调式。有的是教会调式、有些是五声音阶、有些是人们不熟悉的音阶,由于这些旋律不适于配置传统和声,为此他创造了特有的和声体系“音轴和声”和双重及多重调式,采用不协和音作为和声基础以适应所有这些并不可能纳入大小调体系的旋律的需要。巴托克对音乐的种种探索和创举剧烈震动了二十世纪艺术圈,一些专家们甚至坚信他的才华可以与贝多芬相提并论。

歌剧笔记(十二)

《蓝胡子公爵的城堡》的故事来源于夏尔．佩罗的童话故事，它描写了拥有万贯家财的蓝胡子公爵多次结婚，但妻子都神秘地失踪，后来娶了尤迪特，将她带进幽深的古堡，交给她一串钥匙，并嘱咐尤迪特不可打开最后那扇门，但尤迪特禁不住好奇心的驱使，而当她打开最后的那扇门时，发现了蓝胡子神秘失踪的妻子，而尤迪特也无法避免死亡，留下了孤独的蓝胡子公爵在阴暗的城堡中度过漫长的黑夜。

英国国家歌剧院公布2009-10演出委

英国国家歌剧院近日公布了2009—10演出季，作为重点剧目，新演出季中将推出《图兰朵》、《托斯卡》、《爱之甘醇55、《蓝胡子公爵的城堡》、《采珠人》、《伊多梅纽斯》以及《大灭亡》的新制作。

“我和孔德里心神相通”——皮特拉·朗谈《帕西发尔》

作为世界上最优秀的歌剧演员之一，次女高音皮特拉·朗向来深受伦敦听众的喜爱。她曾在伦敦的巴比肯艺术中心演出过《阿里阿德涅在纳克索斯》中的女主角，《蓝胡子公爵的城堡》中的尤蒂斯（Judit），《特里斯坦与伊索尔德》中的布兰甘妮（Brangane），以及《女武神》片段中的齐格琳德（Sieglinde）和布伦希尔德（Brünnhilde），还在逍遥音乐节上与指挥柯林·戴维斯（Colin Dovis）合作，

音乐中的人生——记贝拉·巴托克

贝拉.巴托克（1881—1945年）是20世纪最为著名的作曲家之一,他的作品几乎能涵盖当时所有的音乐创作领域,尤其是他对东欧民族音乐的搜集、整理和创作,使其当之无愧地成为这一领域的佼佼者。文章从巴托克中期的职业生涯展开,并对他这一时期的作品《蓝胡子城堡》和《神奇的满大人》进行背景探究,分析其相似与不同之处,以探寻20世纪早期的社会状态。

音乐只表达音乐自身——歌剧《俄狄浦斯王》导演易立明访谈录

今年七月,易立明导演了匈牙利作曲家贝拉·巴托克的歌剧《蓝胡子公爵的城堡》,时隔两个月,他又导演了俄国作曲家斯特拉文斯基的歌剧《俄狄浦斯王》,这两部现代歌剧在天津大剧院的连续上演,一时成为歌剧界颇为引人注目的事。为此,我们与易立明导演有了如下对话：