同工异曲的悲歌——《菊花的幽香》与《薄奠》之比较

英国小说大师劳伦斯创作的《菊花的幽香》和中国著名小说家郁达夫创作的《薄奠》具有异曲同工之处,他们分别以象征和写实的笔法描写了一个以男主人公的死亡为结局的家庭悲剧,并对各自社会的罪恶进行了揭露,因而具有进步意义,成为中英文学史上不可多得的佳作。

论文学作品中人力车夫与知识分子形象及其蕴含的作家情感——以《一件小事》与《薄奠》为例

《一件小事》和《薄奠》叙述对象相同,但在人物身上展示了鲁迅和郁达夫不同的情感,同时从这情感中传达出他们对现实不同的态度。知识分子和人力车夫的关系还凸显出鲁迅独特的现代性。

一组震撼人心,发人深思的车夫形象——《一件小事》、《薄奠》、《骆驼祥子》中车夫形象比较谈

十月革命的礼炮,给晨色曦微的东方带来了黎明的曙光,“社会改造”、“劳工神圣”、“妇女解放”等响亮口号,震撼着古老的中国大地.从此,许多进步作家,将自己的笔触伸到社会的最底层,去描写那些在半殖民地、半封建社会里苦苦追求,顽强奋斗,拼命挣扎的工农劳动者.因此,在我国现代文学纷纭浩繁的人物画廊里,出现了千姿百态的劳动人民形象群.其中有一组人力车夫的形象,闪烁着晶莹的亮色,特别是鲁迅、郁达夫、老舍笔下的车夫形象,颇象活的雕塑,具有震撼人心、发人深思的艺术魁力.

试论郁达夫小说中的日本形象

试论郁达夫小说中的日本形象申洁玲关于郁达夫和日本的关系，历来已颇有些研究，或者将他作为抗日义士来纪念，或者探寻他的小说和日本私小说的关系。本文试图从一个新的角度，即通过细读郁达夫的小说，来分析郁达夫小说中的日本形象，并探讨性别在其中的意义。对于一个以...

郁达夫小说漫议

郁达夫的小说在二、三十年代的青年读者中产生过很大影响，在我国现代文学史上占有重要的地位。

郁达夫创作方法的特点

这是《郁达夫文艺创作之特征》一书第二部分的第三。

悲怆与诗意──郁达夫小说分析

悲怆与诗意─—郁达夫小说分析王秀琳郁达夫的小说是典型的自叙传。他以自己的生活经历、情感历程为主要描写对象，为人们塑造了一个个文弱的伤感的知识青年形象。这些人物，无论是于质夫，Ｙ君，伊人，还是黄仲则，文朴等，实际上不过是郁达夫自己在不同时期的变体。在小...

孤傲独立的零余者——郁达夫与劳伦斯比较之三:小说中的人物塑造

A郁达夫小说的最明显特色在于主观性,因而他笔下的人物往往是代表了或一定程度地代表了 作者本人,这与前面论述的题材的“自传”性和主题的“自我表现意识”是一致的。 这些人物,一类是以“我”的第一人称出现的,《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《过去》、《茑萝行》、《迟 桂花》等皆是如此。另一类是假以人物的签名,其实则也包含着作者的影子,如《沉沦》中的“他”,《茫茫夜》和《秋柳》中的于质夫,《采石矶》中的黄仲则,《东梓关》和《烟影》中的文朴。当然,这并不是说这些人物就等于作者,他们是并且只能是作者笔下的艺术典型,但反过来说,内部又无不包含了作者自身。“郁达夫小说中的人物,在某种意义上,就是戴着各种假面具的他自己。”这名话也许多少道出了它的实质。郁达夫在《小说论》第6章“小说的人物”中明确提出:“小说家的人物的来源可分三种。第一,是由他自家亲眼观察得来的。第二,是听见人家说,或者在书报上看来的。第三,是由他的想象造成的。不过小说家在小说上写下来的人物,

《一件小事》的创作动机及其他

鲁迅先生的《一件小事》是现代文学名篇,也是中学语文的传统教材。它写于1919年11月。 如果要问《一件小事》表达了什么思想,大概连中学生都会毫不费力地回答说:“《一件小事》通过人力车夫和“我”对待老妇人的不同态度,赞扬了人力车夫勇于负责,正直无私的高尚品格和“我”严肃的自我批评精神。‘从而在现代文学史上首次提出了小资产阶级知识分子必须向劳动人民学习的重大课题’。(陈漱渝《读〈一件小事〉札记》)这是一种被许多专家首肯因而也很有代表性的观点。 但,这是鲁迅先生创作《一件小事》的真实动机吗?或者说,鲁迅先生创作《一件小事》的目的就是为了“通过”什么,为知识分子指出一条向劳动人民学习的正确方向吗?我不以为然。

透纸而出的温暖 评人文新淮剧《半纸春光》

2016年底，正值淮剧进入上海11ON年、郁达夫诞辰120周年之际，上海淮剧团推出了一个改编自郁达夫小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》的戏，即淮剧《半纸春光》。编剧是管燕草，导演是俞鳗文，主创及整个主演团队都很年轻。后来我陆续读到了一些评论文章，甚予好评，称之“有品相有气质有情怀”（毛时安语），心里更添了期待。前不久，上淮携《半纸春光》来京演出，终于看到了戏，只觉得其来也晚，竞已又至深秋。