牢房中的性别困境——《蜘蛛女之吻》从小说到电影的改编研究

赫克托·巴本科1985年的电影《蜘蛛女之吻》在小说原著的基础上,对人物角色、故事情节和场景安排进行了一定程度的改编。改编后的电影版不但延续了小说的中心主题,并且把情节剧与其受众的关系表现得更为尴尬和讽刺。这部电影利用情节剧来反情节剧,从而加重了对主流意识形态的批判力度。

普伊格及其作品《蜘蛛女之吻》国内外研究综述

曼努埃尔·普伊格在当代拉美文坛占有重要地位,作为"后POP派"的领袖人物,他与"后博尔赫斯派"分庭抗礼,却未受到国内学者的充分重视,重申普伊格的地位并概述其国内外研究现状,对拓展拉美文学研究有着重要意义。

《蜘蛛女之吻》中的“性”

曼努埃尔·普伊格是在拉美文学"后爆炸"中崛起的阿根廷小说家。《蜘蛛女之吻》是最具影强力的小说。本文基于解构主义,以"性""同性恋"等为中心议题展开讨论,揭示这些敏感话题的目前研究状况及以往关于"性"的研究,作者本人对"性"的理解及对"同性恋者"所持的态度,小说主人公同性恋者莫利纳的情感经历和命运及造成这种悲惨结果的社会背景。

过程名物化的西汉翻译——以小说《蜘蛛女之吻》为例

“过程名物化”指用名词来表达事件过程,是语法隐喻的一种。因其具有隐藏动作细节、浓缩信息、降低语句动态等作用在科技、新闻文体的英汉翻译中备受关注。笔者以阿根廷小说《蜘蛛女之吻》为例,探讨了过程名物化在文学作品中起到的艺术及叙事作用。笔者指出,在该小说汉译本中,译者屠孟超普遍采取去名物化手段,保证了译文的规范、流畅,但未能保留名物化为原作带来的独特审美效果。在分析这一问题的原因后,笔者提出了自己的翻译策略,并对原作例句做出了试译。

内参

开始就是胜利。如果按照那句俗话——开始就是成功的一半,那么无论在看书还是看电影上,我经常都只成功了一半:要么半途而废,要么半路搁浅……最近的案例包括:《蜘蛛女之吻》《山中传奇》。