探析《蜡笔小新》的动画音乐

动画片大家都不陌生,无论是中国本土的,还是成熟的日本动画片,都给我们的童年留下非常深刻的印象。动画音乐作为动画片的一部分,它具有很多独特性,对观众的作用很大。它有很多特点,包括独特的音乐特色、浓郁的民族风格、多变的情感诉求和深刻的人文关怀。本文将通过对《蜡笔小新》的动画音乐的分析,充分展现出动画片这种艺术形式的独特魅力及对普通观众产生的作用,从而深刻剖析中国动画产业的发展,挖掘中国动画音乐的魅力。

《蜡笔小新》人物个性构建特色探析

动漫《蜡笔小新(クレヨン新ちゃん)》在日本影响相当大,在中国内地、台湾、香港也广受欢迎。该剧对人物个性的构建颇具特色。本文从以下四个方面分析了《蜡笔小新》中人物个性的构建特色。(1)通过人物身份错位来刻画个性。(2)通过对逻辑思维的巧妙运用来塑造独特的人物形象。(3)运用日语语言本身的特点,营造出独特的语言氛围,展现其个性。(4)运用儿童对语言本意的曲解来表现人物个性。

再见！小新的爸爸！纪念《蜡笔小新》的作者——臼井仪人

臼井仪人走了，带走了小新的童年，带走了我们的欢笑和感动。从来没有想过小新会长大、会离开，但说来就来，不给我们一点点准备的意外。很多痛和思念，都是在许久之后才会反应过来，当我们再次吃到小熊饼干时。当我们再次听到“你回来了”时，你是否会因为眼睛的湿澜而晃神？小新，曾经的小新…………

象征表情符号的意义生产研究——以动漫《蜡笔小新》为例

本文以颇有影响力的日本动漫《蜡笔小新》为例,采用文本分析法,在皮尔斯符号学理论工具的指导下对象征表情符号的意义生产过程进行分析。象征表情符号的意义生产实质上是一个将人的情绪进行充满想象力的、既超越客观逻辑联系又依赖既有逻辑经验的视觉化表达的过程。

新次元的《蜡笔小新》与“2.5次元”的世代寓言

《蜡笔小新:新次元!超能力大决战》在视觉风格和叙事模式上都尝试开辟《蜡笔小新》作品系列的新篇章。首先,本片是《蜡笔小新》系列中首部采取三维电脑特效视觉风格的长片,增强了这个以日常生活和杂要喜剧为底色的系列在银幕上的视听表现力,同时又以“2.50”的视觉风格让角色魅力得以延续。其次,本片娴熟运用视觉特效和以杂要喜剧的“喂”来推动情节,并在叙事上直面当下日本社会问题,使影片立意从搞笑娱乐为主过渡到更严肃的社会思考,以寓言形式成为一种介于二次元/虚拟世界和三次元/现实问题之间的“2.5次元”文化省思。尽管在视觉风格和叙事批判力度上仍有提升空间,但本片仍不失为《蜡笔小新》作品序列中具有标杆意义的作品。

成人的浪漫蜡笔小新

9月19日，一则新闻吸引了大多数70后和80后的关注：日本警方于2009年9月19日早上在群马县的山中发现了臼井仪人的遗体，而这位遇难的登山者，则正是大家耳熟能详的《蜡笔小新》的作者。蜡笔小新一个简单得不能再简单的人物，一个个单纯而又处处透出生活哲理的故事，在臼井仪人的笔下，给我们带来过许多的欢乐。

日本家庭生活类动漫作品中的本土元素和民族意识研究——以《蜡笔小新》为例

动漫作品作为一种艺术创作,来源于生活并高于生活,必然反映着创作者及其受众群体的意识及所在社会环境的特征。其中,主要人物为家庭成员,贴近生活常态的家庭生活类动画尤其具有代表性。文章将以《蜡笔小新》等国内外最具人气的家庭生活类动漫作品为研究对象,重点分析其中的本土元素,并探求其中反映出的民族意识特征,以期对今后的日语教学有所助益。

“有如走路”——是枝裕和电影中的时代速度

20世纪90年代左右,日本出现了一大批直接描写或间接暗示经济衰退的文艺作品。在文学方面,由于社会动荡,出现了岩井俊二、村上春树等以情感细腻著称的作家;在影视作品方面,如广泛熟知的电影《入殓师》,主人公由于经济衰退导致乐队解散,为了谋生不得不进入殡仪行业;《千与千寻》①中,迷失于神话时空中的千寻为了寻找虚幻时空的出口不得不努力追寻生而为人的意义,根据影片上映的年份和画面中的时代印记我们可以推算出,千寻实际是1990年左右出生,而这一代日本人也被称为“迷失的一代”②;甚至在著名的连载漫画《蜡笔小新》③中,小新的妈妈美芽在剧中也经常直接说出“经济不景气”“经济环境不好”等台词。

欣然一笑

笑语连篇；乐翻天；暴笑网文。