《紫钗记》与《被盗走的幸福》戏剧美学思想——人物形象比较研究

汤显祖和伊凡·弗兰科分别是中国和乌克兰的伟大戏剧家。对汤显祖《紫钗记》与乌克兰戏剧家伊凡·弗兰科《被盗走的幸福》戏剧美学思想——人物形象进行比较,认识两个不同国家、民族在情感的表达方式、人物形象描绘手法、文化的特点及实质,对社会发展的期盼等的不同,展现两位戏剧大师之间独特的审美特征和惊人的思想、艺术相通之处。

情与理的冲突——戏剧《紫钗记》与《被盗走的幸福》比较

选取昆曲剧作家汤显祖的《紫钗记》与乌克兰戏剧家伊凡·弗兰科《被盗走的幸福》,对其中人物形象及结局构思上蕴含的情理冲突进行比较分析。李益的懦弱与他对小玉的情真意切在面对卢太尉强权下表现出的情理冲突,与米科拉从开始的软弱以致为了丈夫的尊严最后杀死情敌前后反差的情理冲突是相似的;霍小玉对李益的痴情与后来她在婚姻面前的让步形成了情理冲突,安娜被迫嫁给了米科拉,但她真正爱着古尔曼,她对丈夫的情感变化前后矛盾引起的情理冲突是与霍小玉不同的;纳斯佳和巴比奇坚持正义与韦夏卿在封建强势“理”下违背友情的情理冲突是不同的。在结局构思上《紫钗记》“以情胜理”和《被盗走的幸福》“以理御情”形成了反差。

《紫钗记》与《被盗走的幸福》戏剧语言修辞艺术比较研究

《紫钗记》和《被盗走的幸福》分别是汤显祖和伊凡.弗兰科的代表作。文章以两部戏剧中的双声、叠韵、形容词、对偶和拟声修辞为主要语料,对比分析两部剧作的表现形式及其语言特点。两部剧在语言风格上有其独特的特点,《紫钗记》语言是以半文言半白话为主,《被盗走的幸福》的文本是乌克兰语。但两部剧都是以爱情为主题,且在体裁和内容上比较一致。另外两部剧中的双声、叠韵、形容词、对偶、拟声修辞含量十分丰富,文章摘取了部分曲词进行比较,对其语音、词语和辞格修辞的语言特点和美学效果进行深入分析,试揭开两部戏剧修辞美学比较之面纱,希望对东方与东欧戏剧的沟通与交流提供史料依据,对汤显祖和伊凡.弗兰科戏剧语言修辞研究有所贡献。