论克莱门蒂晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征(下)——以奏鸣曲《被遗弃的狄朵》Op50.3为例

克莱门蒂,欧洲音乐史上少有的集创作、演奏、教育、钢琴制造以及音乐出版为一身的艺术家。他的一生几乎跨越了巴洛克时期、古典时期、浪漫时期,极富传奇色彩。或许是由于同时代的海顿、莫扎特、贝多芬过于耀眼,导致克莱门蒂以及他的作品并不像他们三位一样被后人熟知,但这并不影响克莱门蒂的作品本身的价值,在他留下的大量作品中,钢琴奏鸣曲在其中占了很大的比重。从年少成名一直到创作晚期,克莱门蒂都写过钢琴奏鸣曲,本文所选择的是克莱门蒂唯一一首带标题的奏鸣曲,也是他所创作的最后一首奏鸣曲,希望能借对此曲的研究一窥他晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征。本文共分为三个章节。第一章介绍作品的创作背景以及该时期钢琴的发展情况;第二章对《被遗弃的狄朵》进行音乐分析,主要从曲式结构、主题的衍变与贯穿、调式与和声特征等方面着手;第三章以第二章为基础并进一步归纳出该曲的音乐特征,继而一窥其晚期奏鸣曲的音乐特征。

论克莱门蒂晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征(上)——以奏鸣曲《被遗弃的狄朵》Op50.3为例

克莱门蒂,欧洲音乐史上少有的集创作、演奏、教育、钢琴制造以及音乐出版为一身的艺术家。他的一生几乎跨越了巴洛克时期、古典时期、浪漫时期,极富传奇色彩。或许是由于同时代的海顿、莫扎特、贝多芬过于耀眼,导致克莱门蒂以及他的作品并不像他们三位一样被后人熟知,但这并不影响克莱门蒂的作品本身的价值,在他留下的大量作品中,钢琴奏鸣曲在其中占了很大的比重。从年少成名一直到创作晚期,克莱门蒂都写过钢琴奏鸣曲,本文所选择的是克莱门蒂唯一一首带标题的奏鸣曲,也是他所创作的最后一首奏鸣曲,希望能借对此曲的研究一窥他晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征。本文共分为三个部分。第一部分介绍作品的创作背景以及该时期钢琴的发展情况;第二部分对《被遗弃的狄朵》进行音乐分析,主要从曲式结构、主题的衍变与贯穿、调式与和声特征等方面着手;第三部分以第二部分为基础并进一步归纳出该曲的音乐特征,继而一窥其晚期奏鸣曲的音乐特征。