蔡絛及其《西清诗话》研究综述

蔡絛是两宋之交的一位重要作家。古人对其《西清诗话》的关注主要体现在书目著录、纂集汇编与征引、考证批点等方面;今人对其《西清诗话》的研究主要集中在成书时间、作家考辨、社会背景的分析以及诗事考证等基础文献层面,而蔡絛生平考订,以及《西清诗话》的全面探讨尚有较多不足,有待研究者继续研究。

周邦彦献诗蔡京辨正

周邦彦为蔡京献诗贺寿的记载，最早见于宋代的《西清诗话》。此书今已不传，而献诗之事却经各类笔记诗话辗转相引，有直录其文者，如《苕溪渔隐丛话》曰：“《西清诗话》云：‘周邦彦美成上家公生日诗云‘化行禹贡山川外。人在周公礼乐中’，时称警策。”有加以发挥者，如《挥麈余话》云：“（周邦彦）其后流落不偶。浮沉州县三十余年。蔡元长用事，美成献生日诗，略云：‘化行禹贡山川内，人在周公礼乐中。’元长大喜。即以秘书少监召。”后者抵牾之处早有王国维《清真先生遗事》（以下简称《遗事》）详为辨析．可知将此事与周邦彦的仕履挂钩当属附会。但关于献诗的时间和性质，后世则有不同的判断。

徐必常印象

宋相王安石,人称王拗公,做事执拗,不肯变通,又爱剑走偏锋。据《西清诗话》载,王安石写了一首《残菊》诗：＂黄昏风雨瞑园林,残菊飘零满地金。＂引起和欧阳修的激辩。毕竟菊花普遍都枯于枝头,不落花瓣,你就随大流多好,却非要写那少见的落瓣菊花。还引经据典,说什么屈原《离骚》就有＂朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英＂的句子。故其变法虽利国利民,却换得朝野一片骂声。

从李煜说到低碳

前几日读宋人蔡绦的《西清诗话》云：“南唐后主（李煜），围城中作长短句，未就而城破：‘樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞，子规啼月小楼西。曲栏金箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。一不只李煜如此镇静，就是宫廷乐队也一样，“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对官娥。”

去宋朝当音乐导师,你将为谁转身?

李煜:《中国好声音》再爆话题性人物众所周知,李煜是个"不务正业"的皇帝,太喜欢搞文艺了,于是耽误了治国理政.《西清诗话》中记载,宋太祖领兵攻破金陵的时候,李煜还在那儿写了首《临江仙·樱桃落尽春归去》以表悲伤呢,宋太祖进来的时候,捡起地上的稿纸,恨铁不成钢地说:"李煜若以作诗工夫治国事,岂为吾虏也!"

西清诗案考论

北宋徽宗宣和五年(1123)因蔡絛《西清诗话》而引发的"西清诗案",具有不同于以往文字狱案的新的特征。通过对这起诗案的时间、经过、原因与背景等问题的考察,可见其在政治上是北宋末期把持朝政的新党内部分别以蔡京和王黼为首的两大势力集团之间的一次公开斗争,在文艺上既是当时朝廷对元祐学术、苏黄诗文的持续打压,更是自熙宁变法罢试诗赋以来轻视乃至否定文艺思潮发展的必然结果。

《咏华清宫》引发的千年探索

行尽江南数十程，晓风残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。 北宋年间，一首题为《咏华清宫》的涛作不经意间流行起来了。由于作者的名不见经传，引发贵游公子蔡僚惊叹“世间有才藻擅名而辞间不工者，有不以文艺称而语或惊人者”（《西清诗话》，张伯伟编《稀见本宋人诗话四种》，江苏古籍出版社，2002，227-228页），实为不可思议之事。

诗词写作俚谈(十二)

诗中有画诗与画的讨论,早已不是新鲜的话题。今人比较熟悉的,是苏轼关于王维诗画的论述。宋胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷十五引：“东坡云：「味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。」”又同书《前集》卷三十引：“《西清诗话》云：「丹青吟咏,妙处相资,昔人谓诗中有画、画中有诗者,盖画手能状,而诗人能言之。」”由于这两段话的广为流传,使“诗中有画,画中有诗”几乎成为画家和诗人的口头禅。

从李煜说到低碳

前几日读宋人蔡绦的《西清诗话》云：“南唐后主（李煜），围城中作长短句，未就而城破：‘樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞，子规啼月小楼西。曲栏金箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。”’不只李煜如此镇静，就是宫廷乐队也一样，“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”

何谓＂杀风景＂

“杀风景”是个成语，意为破坏美好景色。现比喻为败坏兴致。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十二引《西清诗话》，说唐代李商隐的《杂纂》云：“品目数十盖以文滑稽者，其一日杀风景。谓：清溪濯足，花上晒裨，背山起楼，焚琴煮鹤，对花啜茶，松下喝道。”

浅谈中国诗与中国画的造境性

中国传统历来一直认为诗与画为姊妹艺术，更可以进一步认为她们不但是姊妹，而且关系更为紧密，是孪生姊妹。唐人曾经说过：“书画异名而同体。”郭熙在《林泉高致》第二篇《画意》中也说：“诗是无形画，画是有形诗”，深入阐明诗画的内在联系。在《东坡居士画怪石赋》中“文者无形之画，画者有形之文，二者异迹而同趣”也有相似之言论。宋蔡绦在《西清诗话》中更指出：“丹青，吟咏妙处相资。”故有“诗原通画”，“诗画一律”之说。这种观念的形成，皆因这两种艺术都以中国独特的民族文化、意识形态、审美观念为底蕴，从而形成相似风貌。这种相似性更多地体现在了中国诗、画都具有极强的造境功能。

落落大方的宋,本色当行的词

欧阳修这个名字,对我来说,起码意味着三件事:第一,北宋一代文学家,诗词文皆擅。第二,有眼光,有气度,是他发现和提携了苏东坡。第三,他是一位清放洒脱、活得通透、风雅有趣的人。宋人蔡條《西清诗话》记载:欧公守滁阳时,在琅琊幽谷筑了醒心、醉翁两亭,还让幕客中一个姓谢的,负责“杂植花卉其间”。