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从《观音猿鹤图》看牧溪绘画语言的建构
1
作者 王汇涛 《中国美术》 2022年第4期91-94,共4页
南宋时期,禅宗画与院体画、文人画之间相互借鉴和影响,于牧溪的笔下呈现出了融合出新的面貌和意境。比如,其大尺幅画作《观音猿鹤图》在禅宗思想的主导下吸收了文人画的审美理念,技法上融合了院体画与文人画的诸多特性,达到了南宋禅宗... 南宋时期,禅宗画与院体画、文人画之间相互借鉴和影响,于牧溪的笔下呈现出了融合出新的面貌和意境。比如,其大尺幅画作《观音猿鹤图》在禅宗思想的主导下吸收了文人画的审美理念,技法上融合了院体画与文人画的诸多特性,达到了南宋禅宗画的巅峰。依托其兼工带写的笔法,一个幽玄、空寂而又深邃的画中禅意世界得以营造出来。 展开更多
关键词 牧溪 禅宗画 《观音猿鹤图》 兼工带写
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意指延伸与图式转化:符号学视域下《观音·猿·鹤图》研究
2
作者 赵娜 《美术大观》 北大核心 2019年第5期40-46,共7页
《观音·猿·鹤图》①为日本国宝,三联立轴组屏,南宋时期禅僧牧溪创作.本文尝试以符号学作为解牛刀,对其进行解构,将观音、鹤、猿作为具象符号意指延伸进行解读;从中日两国文化和宗教语境的差异切入,还原了图像传播过程与方式,... 《观音·猿·鹤图》①为日本国宝,三联立轴组屏,南宋时期禅僧牧溪创作.本文尝试以符号学作为解牛刀,对其进行解构,将观音、鹤、猿作为具象符号意指延伸进行解读;从中日两国文化和宗教语境的差异切入,还原了图像传播过程与方式,即随着地域与语境的转化,三联组屏的图像形式是应日本的茶道文化而生的. 展开更多
关键词 《观音·猿·鹤图》 符号学 禅修 观音信仰 三联屏
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