构建人民群众喜闻乐见的叙事文本——《誓言无声》的叙事策略

《誓言无声》,通过一个新奇别致的故事载体,真实反映了20世纪60年代我国隐蔽战线尖锐复杂的斗争,热情歌颂了国家安全卫士的崇高人格和奉献精神。全剧剧情曲折,推理严谨,引人入胜。作为十六大献礼片,该剧在中央电视台一经播出,便好评如潮,备受关注。作品的成功,为影视剧创作尤其是主旋律影视题材创作,在如何构建人民群众喜闻乐见的叙事文本上,提供了可贵的创作经验。

抉择中凸显英雄本色——评《誓言无声》中的许子风形象

近年来，有些电视剧企图用“零度感情”来展示主人公的性格，其主人公形象集崇高、善良和丑恶、卑劣于一身。这种所谓的“客观主义”表现方式．使部分观众产生美丑难分、是非不明的审美情感错位现象。众所周知，艺术的本质是赞成或反对的斗争，漠不关心的艺术是没有而且是不可能有的。据此应说，现在的电视剧艺术在反映人的生活，展现人的价值和内心要求以及人与人之间的关系时，无论怎样“客观”，其实都体现着创作者的倾向性。《誓言无声》

倾情打造纪实广播故事《誓言无声》为党的百年华诞献礼

在党的百年华诞到来之际,辽阳广播电视台经济广播创作完成纪实广播故事《誓言无声》,提出了向一位普通社区干部李玉萍同志学习的号召。辽阳广播电视台经济广播以人民群众的生活为节目创作的源泉,用广播的形式讲好身边故事,用声音的魅力宣传典型,通过挖掘多领域的感人事迹,开发优秀的广播纪实节目来关注社会生活,推动自身适应市场变化,不断为新时代、新精神广播,为党献礼。使新闻以人民群众喜闻乐见的广播形式,以真实的故事背景为根本遵循,通过描述同一时代先进人物在平凡生活中的点点滴滴来宣传先进典型的朴素画像与实干精神,号召广大人民群众不断向先进人物学习,沉下心来,一心一意干工作,全心全意谋发展。

素朴的诗意——电视剧《誓言无声》阐释

《誓言无声》有一种素朴的诗意，这种诗意穿越时光，透出余音不绝的人生感和历史感。

《誓言永恒》:中国谍战电视剧的经典叙事模式

七年前，一部《誓言无声》开启了中国谍战剧的先河，七年后，《誓言永恒》的问世，恰逢谍战剧烽烟四起，群雄逐鹿—无论是评论界还是普通受众，对《暗算》的热评未止，对《潜伏》的追捧尚在。作为《誓言无声》的续集、姊妹篇，是在当前佳作不断的同类作品中脱颖而出，引人入胜？还是落入续貂之作，为人诟病？

谍战剧映射的大众心理关照

近年来，谍战剧可谓是大有一种“你未唱罢我已登场”的气势，轰轰烈烈营造了一场又一场的“谍战风云”。从2002年播出的《誓言无声》到2006年热播的《暗算》，从2008年走红的《潜伏》到之后的《黎明之前》、《青盲》，再到最近的《悬崖》、《一触即发》等。这一部部谍战剧挟带着各种无名英雄、一波三折、引人人胜的剧情，神秘莫测的悬念设计以及出人意料的命运突转和复杂多变的人性较量席卷而来，不知让多少人屏住呼吸随着剧情的跌宕起伏，与主角一起或焦虑、或冷静、或纠结、或悲愤。

魅力永存的谍战剧

近年来,电视荧屏上枪声不断,谍报频传,就算是谈场恋爱,也没准是＂美人计＂……频频亮相的谍战题材影视剧深受广大观众喜爱和追捧,一度成为收视新宠。从《暗算》到《剑谍》,从《潜伏》到《密战》,从《誓言无声》到《誓言永恒》，《秋喜》《风声》随后紧接登场，各路英豪一路走红，各个剧种你方唱罢我登场，接连创造不俗的收视成绩。谍战剧热播并非偶然，依托宏阔的历史背景．谍战剧以其人文的英雄叙事和精致的人物造型向观众展现了隐蔽战线特殊职业的光彩与魅力．

誓言无声 信仰永恒——电视连续剧《誓言永恒》观后感

作为向新中国成立60周年的献礼剧目，电视连续剧《誓言永恒》顶着谍战剧的热浪出现在荧屏上。由于该剧是《誓言无声》（创作于2002年）的续篇，具备剧情与人物上的连贯性，一经推出便引人关注。电视剧《誓言永恒》依据上世纪60年代我国安战线的真实史实，围绕着保护核导弹试验，国安部门主动出击、

荧屏谍影:类型溯源与叙事征候——中国式谍战剧刍议

新世纪在中国荧屏上异彩纷呈的谍战剧，按反映的历史时段划分，主要有三大类：抗日战争或解放战争时期的谍战剧，如《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《风语》；新中国建国初期的反特剧，如《誓言无声》、《誓言永恒》、《国家机密》；当代谍战剧，如《密战》、《落地请开手机》、《天敌》。

谍战剧:后“潜伏”时代的虚妄狂欢

“高烧不退”的谍战剧风潮，不仅没有“偃旗息鼓”、“见好就收”的意思，反而“快马加鞭”、“火上浇油”：《誓言无声》、《暗算》、《敌营十八年》、《一双绣花鞋》、《梅花党》、《羊城暗哨》、《特殊使命》、《保密局的枪声》、《夜幕下的哈尔滨》、《秘密图纸》、《黑三角》、《潜伏》、《地下地上》、《誓言永恒》、《最后99天》、《冷箭》、《剑谍》、《江阴要塞》、《猎鹰一九四九》、《勇者无敌》、《利剑》、《特殊争夺》、《谍影重重》、《秋喜》、《东风雨》、《黎明之前》、《黎明前的暗战》、《除奸》、《风声》、《风语》、《借枪》、《告密者》、、《暗红1936））、《风声传奇》《黄金密码》、《密使》、《掩护》、《毒刺》……而雷同化制造、仿写化跟风、同质化竞争，已然成为这股喧嚣了数年的谍战剧风潮的致命痼疾。

“小巩俐”：从打工妹到影视明星

周显欣，因长相酷似巩俐而被称为小巩俐。她从医科大学毕业，又转入戏剧学院表演系。曾在电视剧《誓言无声》、《红粉世家》等多部电视剧中饰演女主角。此外，她还担任中央电视台《今日说法》栏目形象代言人，现为中央戏剧学院研究生。

话语·身份·景观——从2009年谍剧热看类型电视剧的生产、消费和意义生成机制

通过对当下谍剧热的症候分析,我们能清晰地看到,谍战剧作为一种类型电视剧样本的最新变迁,在一定意义上满足了社会个体对自我生存现状的想象,映射出当代社会个体自我身份的迷失和错乱。正是在谍剧热景观消费背后的核心价值编织过程中,我们看到了当代社会里人们潜在的自我身份认同危机及其个人与社会角色之间的冲突,这其中也隐含了人们内心对于一种崇高感和社会回归的召唤,以辅助观众达成对主流意识形态话语的认同(家国逻辑)和象征性满足(小人物的隐忍和无奈)。

新世纪谍战剧中人物塑造之十年流变

2002年播出的电视剧《誓言无声》一开篇就指出：“间谍是世界上最古老的职业。”白此至今的十年中，这个“最古老的职业”不仅成为中国电视剧创作上的重要表现领域，而且诞生了一批令人记忆深刻的英雄形象，如《暗算》（2006年）里的钱之江、《潜伏》（2008年）里的余则成、《黎明之前》（2010年）里的刘新杰和《悬崖》（2011年）里的周乙等。不仅如此，谍战剧在正反两方面的人物群像塑造上也可圈可点，如翠平、黄依依、阿炳、吴敬中、谭忠恕、李涯等人物，均令人眼前一亮。整体来说，这十年问，谍战剧在人物塑造上抛却了非此即彼的二元对立模式，丰富了人物关系和呈现方式，以具有历史厚度、人性尺度、情感温度的视听语言来叩问人物的内心世界，把对谍战人员和谍战环境的视听呈现逐步引向更为贴近真实、贴近人性的历史时空。

新世纪的“谍战剧”热:转型期的个体焦虑

引言 “谍战剧”可谓新世纪头10年里，继“帝王戏”之后，中国电视剧创作中的又一个显象。在创作播出方面，自（《誓言无声》（2002）、《暗算》（2005）、《特殊使命》（2007）及至《潜伏》以来的2009年，这一类型的作品累积播出的有数十部之多。