网络微纪录片的叙事结构与创新

现基于网络微纪录片的根本特征,介绍微纪录片的叙事结构,分析网络微纪录片与传统纪录片的差别,阐述目前多用于网络微纪录片的碎片式结构、平行式结构、渐进式结构的根本特征,并立足于网络微纪录片观众的特殊性,提出几点创新网络微纪录片叙事结构的方法,以期为相关从业者提供参考和借鉴。

思维的考验——从叙事学角度看《记忆碎片》

叙事,简单而言,就是讲故事。电影的叙事,不同于小说用文字叙事,不同于戏剧,用舞台空间上的矛盾叙事,而是有它自己独特的叙事方式——用活动影像进行叙事。而《记忆碎片》,则完美地展示了影像在叙事时的灵活性和优越性。

电影《记忆碎片》的叙事结构分析

电影叙事结构可分为三种:事理结构、心理结构以及超验结构。导演克里斯托弗·诺兰的电影中包含了这三种叙事结构,复杂的叙事与严谨的逻辑相结合,形成了他特有的叙事风格。在诺兰早期的电影中比较突出的使用后现代主义的超验结构,兼有古典主义、现代主义叙事方式,因此,使得他的电影独树一帜。其中比较经典的影片《记忆碎片》就使用逆叙和顺叙相交叉,并且伴有插叙。这部影片在形式上,叙事结构具有创新性;在内容上,也符合主角的心理学特质。本文将分析影片《记忆碎片》的叙事结构,探析其成功之处。

试析电影符号在叙事中的作用——以影片《记忆碎片》为例

从符号学角度来研究电影艺术，探讨影片叙事结构和内涵，这意味着将构成一部电影文本作品的要素看作是符号，那么这部作品就是经过特殊编码的符号集合。作为电影叙事研究而言，它更应该去发掘和探讨属于自己的建立在特定的包含符码、编码和解码的符号系统的规律之上的更富有个性、富有特色的叙事规律，从而形成观众喜爱的叙事风格。

记忆的编年史:村上春树《奇鸟行状录》的叙事结构论

在村上春树的《奇鸟行状录》中,内在地潜藏着一个在代际间传承战争记忆的叙事结构。在这一结构中,战争亲历者通过追忆确认了自己必须或不得不把历史记忆传达给后代的责任,而企图悬置"历史"的战后第一代在成长历程中,发现"自我"与"过去"难以割裂,战后第二代则为摆脱历史精神创伤更为自觉地重构历史。这种个体记忆与集体记忆的相互指涉,既透射出战争记忆在当代日本自我身份认同中的重要性,同时也呈现了民族与战争历史情感记忆方面的复杂性。

《罗曼蒂克消亡史》:碎片化叙事结构下的“另类”谍战片

2016年12月,由程耳执导的电影《罗曼蒂克消亡史》在全国上映,该片汇集了葛优、章子怡、杜淳、闫妮等明星,上映前就吊足了观众的胃口。作为年度华语电影众星云集的＂大片＂,因其独特的故事结构和情节设置成为了观众眼中＂晦涩难懂＂的悬疑谍战片。在当下影院科幻大片盛行的压力下,《罗曼蒂克消亡史》以其鲜明的时代特色和主题风格成为同期上映影片中的＂另类＂。一、大胆的探索与尝试令人印象深刻的是,

《说吧,记忆》的“桔状结构”叙事

纳博科夫在自传小说《说吧,记忆》中运用了桔状结构的叙事手法,使得叙事具有空间化风格特征。《说吧,记忆》的桔状结构叙事手法与纳博科夫断裂的时间感受相关,他凭借空间化的叙事手段在写作中获得一种象征性的共时性时间体验,并使得作品具有众声喧哗的后现代美学风格。

从电影《记忆碎片》看影视叙事时间

影视艺术的出现让人类"降服时间"的渴望成为可能。电影时间可分为时序和时距,结合电影《记忆碎片》分析电影时序的三种叙事模式,通过类比、对比等方法探讨时序在影视中的具体作用。

托马斯·品钦小说的叙事艺术研究

托马斯·品钦是美国后现代主义的代表性作家,他的小说以恣肆的想象驱动情节发展,在叙事的形式上极大了开拓了传统小说的叙事经验,构成了独特的美学景观。本文即从叙事学的视角出发,探究其小说美学魅力的来由,以叙事空间、叙事结构和拼贴技巧三个向度,结合具体文本分析其小说的叙事艺术。

浅析影片《记忆碎片》的叙事策略

所谓电影,无外乎就是通过银幕角色的演绎讲述一个故事。讲故事就会有多种多样的手法,有传统的,也有跳出以往思维模式的后现代手法。《记忆碎片》这种碎片化的叙事策略将整个故事结构打碎、分割开来,通过黑白胶片和彩色胶片两种不同的视觉效果将两条故事主线呈现在观众面前。本文旨在讨论这部电影在叙事策略上的诸多特点,以此帮助人们理解这部电影,看懂这部电影。

诗意叙事及其“碎片化”效果——《试论疲倦》的后现代叙事结构探索

“诗意叙事”即按照诗歌的机制进行叙事。奥地利作家彼得·汉德克以这种机制进行各类叙事,进而形成了碎片化的叙事效果。这是后现代主义文学叙事结构最突出的特点。他的叙事作品《试论疲倦》就是一个鲜明范例。这部作品所呈现的叙事机制超脱于一般的叙事程式,又呈现了在这个记忆普遍碎片化的时代下,每个人记忆形态的现状,在文类与叙事的革新上起到了积极的效果。从文学史上看,汉德克延续了现代主义的精神,又接纳了后现代主义的形式。

融合报道如何创造兼容碎片化和整体化的叙事结构

融合报道不是传统报道糅合多媒体表现方式的线性叙事。在"人人都是记者"的时代,传统媒体的工作不应只追随受众碎片化的阅读习惯,而应该深掘互联网的技术表现力,提供更完整、更具有立体感的"真相"呈现。唯有专业,方显价值。本文结合中西方媒体的两则重大事故的系列报道,分析融合报道如何创造出能够兼容碎片化和整体化的非线性叙事结构。

从《我和我的家乡》中看国产电影叙事结构的碎片化趋势

2019年的《我和我的祖国》与2020年的《我和我的家乡》,这两部高票房电影呈现出一个共同的趋势:碎片化叙事。广义上的碎片化叙事包含两个层面:一是故事情节的碎片化、非线性,二是叙事结构的碎片化、组合化。文章主要指的是后者,即叙事结构的碎片化。当前国产电影应用这种碎片化叙事结构具有一定的优势,不仅可以扩大受众群、发挥粉丝经济的优势,还可以迎合受众短平快的阅读习惯,在个性需求与社会整合之间找到平衡。但同时这种叙事结构也会带来一定的问题,如消解主题深度,带来浅层思考等。

后现代主义视阈下电影《记忆碎片》的叙事艺术

克里斯托弗·诺兰被誉为“希区柯克的接班人”,电影《记忆碎片》是诺兰的前期电影作品,也是其成名之作。文章在后现代主义视阈下分析了该影片。认为该片跳脱出传统叙事模式,从迷宫式、碎片式的角度展现了后现代主义电影的叙事特征,阐释人类建构、解构自我意识的过程,是诺兰真正意义上的巅峰之作。

藤蔓结构下的碎片化叙事——解读莫迪亚诺《缓刑》的叙事方式

《缓刑》以藤蔓式结构展开碎片化叙事。本文主要从语言结构的碎片化、情节编织的碎片化解读《缓刑》的叙事方式,进而分析文本隐含作者主体的泯灭性。

叙事·文本·记忆·历史——论格非小说中的历史哲学、历史诗学及其启示

格非的小说中一个最有价值但却没有得到明确阐释的意蕴,在于其富于启示意义的历史哲学意识。存在主义、结构主义和精神分析学是影响他的历史观念的最重要的因素。因此格非的历史哲学表现在如下方面:一是由个体处境与个体无意识所支配的历史偶然论与不可知论;二是由文化结构与集体无意识所决定的历史宿命论;三是由个体意识结构与记忆方式、语言以及叙事文本的"诗学"特性所决定的历史(叙事)虚拟论。

超越时空的叙事结构——论村上春树的《倾听风吟》

学界对村上文学的研究多于主题分析,少于叙事结构的探讨。《倾听风吟》一发表就以"阅读这部作品,就像收看不连续的时间由不同颜色的版块拼凑在一起组成的电视连续剧"之复杂结构受到日本文学界的关注,但至今尚未见到分析该作品叙事结构的系统研究成果。本文将从作品在叙事上追求打破时空的限制,放任无意识的自由奔流,情节上呈现"片断化"的特点切入,剖析村上文学在整体上是如何表现多种叙事时空并置,进而实现了意识世界与潜意识世界有机融合的叙事艺术。

消解叙事:《一次展览上的画》中的噩梦与记忆

《一次展览上的画》是当代英国小说家D.M.托马斯的一部力作。这部小说根植于传统,同时又不囿于传统,形式有所革新,将传统叙事与碎片化叙事结合起来,梦境化地展示了20世纪的噩梦与记忆。小说蕴含着深刻的人文内涵,包含作者对人类命运的同情、忧思、关怀、理解以及对后现代社会现实的深刻洞见。同时,小说中叙事艺术的实验对人物身份的考察无疑是后现代主义文本的一种范式。