从《诗人之死》看戴厚英的身份转变

《诗人之死》是戴厚英的第一部长篇小说,具有自叙传的性质。作品审视了知识分子的生活轨迹与心路历程。社会转型时期的戴厚英经历了一个身份重构的过程,她主动转换"文革"时期"文艺哨兵"的角色,以忏悔、自省的姿态写作《诗人之死》,从而通过身份的转换,成为"时代的同行者"。

重识戴厚英——在史料与小说的交叉中理解《人啊,人!》与《诗人之死》

本文以文史互证的方式,梳理戴厚英的个人经历与小说之间的关系,借以理解她的两部小说和作家本人。个人婚恋故事,构成了戴厚英的重要取材,也是其小说写作的主要内容。通过爬梳资料可以发现,《人啊,人!》取材于她与张忠礼的爱情婚姻故事,《诗人之死》则直接书写她与闻捷的"百日之恋"——与其说戴厚英塑造了小说人物,不如说她借助小说塑造了"作家本人的文学形象"。

读《诗人之死》,析诗人之死

《诗人之死》是俄国伟大诗人莱蒙托夫为普希金遇害而向沙皇为首的"上流社会"叫板的战斗檄文。令人深思的是,四年后,作者的命运竟与诗作中的主人翁之死如出一辙。虽然这与诗人多样化的性格和理想的幻灭不无关系,但以尼古拉一世为代表的俄国上流社会无疑是扼杀莱蒙托夫的真正元凶!

现实主义的珍品 浪漫主义的诗情——莱蒙托夫《当代英雄》的艺术特色

在俄国文学史上，莱蒙托夫（1814－1841）是普希金的继承人。从一八三七年写了愤怒谴责沙皇政府谋杀普希金的著名诗篇《诗人之死》起，在短暂的一生中，创作了大量动人的作品，这些作品的主题都是讴歌自由，反抗专制。长篇小说《当代英雄》是他享有盛名的传世之作，一个多世纪以来，一直吸引着无数的读者和研究者。