论“电影的本质是诗性的”

帕索里尼的论文《诗的电影》在指出了电影的诗的本质的同时,也混淆了文学语言和影像画面的不同概念,因此在符号学意义上走入了歧途。麦茨指出了他的概念误用,进而提出了著名的“大组合段”理论,但却对电影新倾向缺乏必要的敏感。《诗的电影》的真正价值在于,从电影的诗的本质出发,强调了画面的特性和反叙事作用,从后现代电影的实践中,我们发现他的预感具有相当深刻的前瞻性。