黄梅戏也疯狂——浅谈黄梅音乐剧《贵妇还乡》

2012年7月黄梅戏音乐剧《贵妇还乡》在北京保利剧院隆重上演,好评如潮。这部音乐剧根据瑞士著名剧作家迪伦马特的《老妇还乡》改编而成,该音乐剧沿袭了作品本身夸张荒诞的风格,以主人公克莱尔的爱情故事为主线,通过别开生面的黄梅戏唱腔,跌宕起伏的剧情,诙谐幽默的唱词,时尚的人物造型描述了一个关于金钱和复仇的故事,引发了观众对于道德的思考和反省。这部音乐剧是对中国原创音乐剧创作的一个大胆尝试,也给黄梅戏这个传统戏曲形式注入了新活力,为其今后的发展道路提供了一个参考模本。

谈黄梅戏的发展现状及改革——由《贵妇还乡》引发的思考

黄梅戏,是安徽省的主要地方剧种,又称为黄梅调或采茶戏。明快抒情的唱腔,淳朴流畅,颇具丰富的表现力;真实活泼的表演,质朴细腻,深得大众的喜爱。但是近些年黄梅戏与其他姐妹艺术一样,出现了一些亟待解决的"困难"。而与此同时源于欧洲的集歌、舞、剧为一体的音乐剧,以其不断追求视觉效果和听觉效果的影视剧日益赢得中国观众的青睐。如何将质朴婉转的黄梅戏与热情奔放的音乐剧相融,使黄梅戏重新焕发艺术魅力,成为当代艺术家的共同目标。吴琼主演的黄梅音乐剧《贵妇还乡》就是对探索黄梅戏的未来迈出的大胆的一步。

黄梅调音乐剧《贵妇还乡》——戏剧改革的又一探索

黄梅戏是中国五大剧种之一,深得大众的喜爱。其明快抒情的唱腔、真实质朴的表演风格,在五大剧种中独树一帜。但是近些年黄梅戏与其他戏曲艺术一样,面临一些亟待解决的"困难"。而与此同时,源于欧洲的集歌、舞剧为一体的音乐剧,因其视觉效果和听觉效果符合受众的心理需求,日益博得中国观众的青睐。如何将质朴婉转的黄梅戏与热情奔放的音乐剧相融,使黄梅戏焕发新的艺术魅力,已成为当代艺术家的共同目标。近期由吴琼主演的黄梅调音乐剧《贵妇还乡》就是对黄梅戏未来发展方向的大胆探索。

贵妇还乡

——李少华,已经死了。——啊!?——这不是李少华吗?——这不是那个李少华!——那钱呢?——钱呢?一那一个亿?——不给了!但是,我会让工厂开工,农民种地,商店营业。想过好日子的,就干活挣钱去!

面对复仇与救赎的共同体正义——现代滇剧《贵妇还乡》评析

人必需生活在共同体中,这是真正的人的命运。人越是清晰地意识到自身所处的共同体本质,就越能自觉地成为更完全意义上的存在——这个前提条件是我们不断提出和解决关乎人的、人类共同体的大问题。公认的现代戏剧大师无一不是通过戏剧观照人类灵魂和命运的圣手。被誉为布莱希特以后最具影响力的德语戏剧大师的迪伦马特正是这样不朽的人物。

《贵妇还乡》与《雷雨》矛盾冲突之比较

迪伦马特之代表作《贵妇还乡》与曹禺之《雷雨》都是戏剧界的经典名作,无论是付诸舞台呈现,还是单纯品读剧本,都能给观者或是读者以极大的心灵震撼,而这种"心灵震撼",有很大一部分是来源于剧作中巧妙的矛盾冲突安排。文章将以《贵妇还乡》和《雷雨》为探讨对象,将两部剧作在矛盾冲突安排上的特点进行分析和比较。

甬剧《风雨祠堂》与本土化改编

《风雨祠堂》是甬剧编剧名家王信厚以迪伦马特《贵妇还乡》为蓝本成功改编的剧作,标志着甬剧在剧本创作上达到的新高度。对比分析《风雨祠堂》与《贵妇还乡》在文化结构、艺术技巧与人物形象等方面表现的区别,探究甬剧在改编外来剧作上的成功经验。

藤花集(续前)识人卷

吴琼的道理吴琼担任出品人、艺术指导兼主演的《贵妇还乡》在北京保利剧院首秀前夕。吴琼得到老公阮巡的建议,说这部作品的体裁称谓不妨就叫“音乐剧”,最好不沽“黄梅”的边。吴琼最终没有采纳,坚持称作“黄梅音乐剧”,阮巡有阮巡的道理。前车之鉴放在那儿。不管黄佐临大师是否留下过关于“黄梅戏是中国戏曲里最适合进行音乐剧尝试的剧种”一类的遗言,黄梅戏的音乐剧尝试之路仍然布满荆棘。

“刘子微现象”门外刍议

当今艺坛,能名副其实称之为"现象级"研究对象的艺术家及其代表作,委实屈指可数。但新世纪以来,从武汉这个"戏码头"确实杀出了个刘子微,一发而不可止地以为她量身定做的《三寸金莲》《贵妇还乡》《生活秀》《水上灯》《美丽人生》,刮起并形成了独具风格和特色的"汉派京剧"风,引起了理论界和戏曲界的广泛注目。

刘子微现代戏创作的时代意义

初见刘子微,是在1988年文化部在天津举办全国京剧新剧目调演的舞台上,其时武汉京剧院创演的新编远古历史题材戏《洪荒大裂变》,时年22岁走出戏校不久的刘子微在剧中扮演大禹的妻子女娇。再见刘子微,是2004年看她创演的古装戏《三寸金莲》。此后,则接连观赏了她创演的《贵妇还乡》、现代戏《生活秀》《水上灯》《美丽人生》。

人物之魅 表现之美

初看刘子微的戏还是在上世纪末,由她主演的京剧《洪荒大裂变》,那个戏的形式感和历史感包括视觉冲击力都很强,刘子微的表演也给人留下了深刻印象。即至新千年之初,《三寸金莲》惊艳面市,她的形象、她的造诣深深烙在了我脑海之中。接下来她又一发而不可收,先后主演了《贵妇还乡》和脍炙人口的“汉口女人三部曲”——《生活秀》《水上灯》《美丽人生》,创造了一个个性格迥异、光彩照人的舞台艺术形象,让我们深深沉迷,为之陶醉。

不要将就,要讲究

北京人民艺术剧院重新排演瑞士剧作家迪伦马特的代表作《贵妇还乡》,导演是蓝天野。演员们在舞台上的每一个动作、每一句台词,蓝天野都和大家反复打磨推敲。