商业语境下的主旋律电影——《超强台风》与好莱坞灾难片的比较分析

进入20世纪90年代,中国电影更加直面市场规则,这造成影片制作必须要进行一些新的探索。2008年的《超强台风》号称中国的第一部灾难片,以商业作为运作诉求,试图找到主旋律与商业之间的融汇之方。文章以《超强台风》与好莱坞灾难片的比较为平台,分析《超强台风》的叙事方式,评价其中的得失之处。

中西电影在灾难中的碰撞与共鸣——比较中西灾难电影《超强台风》与《后天》

中西文化在价值观念等方面存在的差异使中西灾难电影在内容、形态、制作等方面呈现出不同风貌。尽管如此,中西同种类型的灾难电影在启发人类对自身行为进行反思、重新审视人与自然关系方面仍具有异曲同工之妙。

浅析国产科幻片《超强台风》的中国特色

相较于好莱坞众多制作精良的科幻大片,中国的科幻片只能算是刚刚起步。冯小宁执导的号称"中国首部灾难巨片"的《超强台风》独具中国特色,虽然无法与好莱坞科幻片媲美,但也确实能为今后中国科幻片的拍摄提供很多借鉴。

“我”到底是被谁拯救——再评电影《超强台风》中“人”在何处?

社会学的发展揭示了人性是与生俱来在道德框架内进行的某种意识行为状态,它衍生于我们祖先生存的险恶环境,是一次简单的互助形式。影视作品通过戏剧性的创造,将"人性"图解为一种画面符号进行解释,从而感化受众原有的"劣根性",达到教化功效,最终为人的共同发展服务。然而,若在全民娱乐潮流还未消退的今天,这样的符号在一部视觉作品中频繁出现,甚至成为教育主导意识,那么符号的解码者是否又能在价值丢失的社会精神共建中重获正确指引方向?本文将对此进行论述。

紫禁城三联为《超强台风》参加东京国际电影节壮行

10月16日．北京紫禁城三联影视发行公司在北京隆重举行商业巨制《超强台风》的首映庆典。为冯小宁导演携此部影片赴日本东京参加第21届东京国际电影节壮行。本届电影节上．《超强台风》将作为唯一一部中国内地参赛作品亮相东京电影节。首映仪式是献给冯小宁导演的一份特殊礼物．期盼他能够在众人的鼓舞下，借此东风在出征日本东京国际电影节的行程中，喜获战果，为中国电影添彩。

观《超强台风》有感

18级台风突袭，全市进入警戒状态。市长将渔民们带入避难所，透过窗子，却看见那个曾污蔑过自己的小偷，在狂风暴雨中苦苦挣扎，

中美气象灾害题材影片的对比分析

灾难片,是指以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片,一直是所有电影中最受百姓追捧的类型片之一。人类的生存环境到底发生着什么样的变化?地球的未来是什么?气象及自然灾害题材影片,往往以惊心动魄、极度刺激视听感官的宏大天灾场面吸引、震撼观众的心灵,留下难以磨灭的印象。

真实灾难类题材电影的叙事方式和价值呈现

对于中国电影而言,“灾难片”这一称谓在一定意义上属于“舶来品”。严格来说,灾难片可追溯到好莱坞的默片时代,其创作“最早现于二十世纪初,并于70年代开始作为一个术语被确定下来。此后,‘灾难片’渐渐作为一种新的类型样式,开始赢得亮眼的票房收入”[1]。中国电影人开始对真实灾难类题材电影进行相对有规模的探索始于1999年上映的电影《紧急迫降》(张建亚,1999)。此后,真实灾难类题材电影这一特定的电影类型被不断搬上银幕。如《极地营救》(张建亚,2002)、《惊涛骇浪》(翟俊杰,2003)、《超强台风》(冯小宁,2008)、《逃出生天》(彭氏兄弟,2013)等。

《烈火英雄》:灾难类型的主流表达

自20世纪末的《紧急迫降》(1999)起,中国电影人坚持不懈地探索灾难电影的类型创作之路,先后创作出《惊涛骇浪》(2003)、《超强台风》(2008)、《逃出生天》(2013)等影片,在银幕上不断再现令人震撼的灾难场面,与此同时,积极表现全力救灾抢险的主旋律精神。在社会化媒体被广泛应用的现实语境中,人们获取信息更为便利与迅捷,对社会新闻的关注广度与思考深度也有了显著提升。