当下中国商业娱乐电影的媒介消费学分析——从《越光宝盒》说起

当下中国商业娱乐电影已经明显表现出媒体文化的消费主义意识形态。其主要特点表现在:电影文本内蕴上的故事消费,电影形式表征上的符号消费,电影受众指涉上的消费与沉醉,以及意义、快感与文化认同上的倾向性与完形。商业娱乐电影正在掀起新一轮的受众培育与引导、塑造,并非以暂时性的受众需要的满足为终点。

《越光宝盒》之拼贴戏仿凸显后现代主义风格

后现代主义作为一种文化思潮席卷全球,世界各国的电影艺术深受其影响。我国2010年3月18日上映的《越光宝盒》熟练运用拼贴和戏仿的手法尽显后现代主义风格。本文从三个方面分析了《越光宝盒》的后现代主义风格,并对以《越光宝盒》为典型代表的中国后现代主义电影表现出的形式主义符号多于深刻内涵的现象进行了简单分析。

论电影《越光宝盒》的后现代元素

席卷全球的后现代主义文化思潮对中国的电影产生了很大影响。《越光宝盒》是刘镇伟的又一恶搞力作,他就是运用拼贴、戏仿的后现代主义艺术手法完成了电影的拍摄。试探讨《越光宝盒》中的后现代元素,并对《越光宝盒》此类中国后现代主义电影形式主义多于深刻内涵的现象进行简单分析。

大话三国的《越光宝盒》

周星驰的《大话西游》和《仙履奇缘》以至尊宝与紫霞的邂逅与永诀成为一段不朽的传说。而作为香港无厘头电影的新一代问鼎之作《越光宝盒》，除了宣传自己是《大话西游》的续集“大话三国”，还以58位明星的强势助阵号称将超越《骇客帝国》!

论《越光宝盒》中娱乐元素的后现代性

当前,从娱乐元素的普遍选择,到网络时代的大众娱乐喧哗,娱乐片无所不在。本文以《越光宝盒》为例,尝试分析其中娱乐元素的后现代主义表征,并挖掘这一表征后的深层原因,以期对当前的娱乐片有所启发。

影视广角镜

春意昂然，影视界也一片繁华。亲们的小心脏是不是早已激动不已了呢，下面就跟着小编来一探究竟吧！

细数新年贺岁档电影

众多导演、投资商把焦点对准新老交替的贺岁档期，共同打造中国的年味，有中国古文化传承的《孔子》、《花木兰》、《我的唐朝兄弟》，又有着年味十足，搞笑不断地《熊猫大侠》、《越光宝盒》，还有《火星没事》这种无厘头的现代喜剧，也有《三枪拍案惊奇》以及《刺陵》这种多元化的过年大餐。