国家形象的影像表达之嬗变——从《话说长江》到《我们一起走过——致敬改革开放40周年》

纪录片是传达国家形象的有效手段,可以客观地展现出一个国家的地位与成就。《话说长江》拍摄于改革开放的初期,而《我们一起走过———致敬改革开放40周年》是为纪念改革开放40年而拍摄的,两部纪录片时隔近40年,通过时空跨越的镜头,讲述社会巨变的故事。时间的推移,社会的发展让纪录片在传达社会价值、讲述故事方式、体现思想情感等方面发生了广泛而深刻的变化。

电影《千里走单骑》、《和你在一起》得失谈

《千里走单骑》与《和你在一起》分别是中国第五代导演张艺谋、陈凯歌在21世纪拍摄的两部温情电影,是二人在商业片创作后对文艺片的一次回归。本文立足文本分析,从故事情节的描叙、主题思想的传达、人物形象的塑造、文化内蕴的思考等方面对两部影片的创作得失作出分析与阐发。

历史影像在专题纪录片叙事中的作用——以纪录片《我们一起走过——致敬改革开放40周年》为例

历史影像以其记载的时代性内容而成为纪录片中最具有价值的文献,在专题纪录片中,历史影像常常与当下的影像交织完成影片的故事讲述和主题传达。纪录片《我们一起走过——致敬改革开放40周年》运用了大量的历史影像资料,呈现了中国改革开放40年来的宏伟实践,历史影像在该片的故事构建和人物塑造中发挥了重要的作用。本文将从叙事视角、叙事技巧与视听语言三个维度来分析纪录片《我们一起走过》中历史影像在叙事中的作用。

政论片阐释模式的沿用与超越——以《我们一起走过——致敬改革开放40周年》为例

做新时代的记录者,讲好正在发生的中国故事。这是“记录新时代”传播工程背景下,每个纪录片人的使命担当。政论片《我们一起走过——致敬改革开放40周年》将阐释模式与故事化剧作手法相结合,通过记录国家和个人在改革开放以来经历的观念变革和发展进步的足迹,将40年间变迁的历史文化因子灌注于故事文本之中。本文在梳理政论片阐释模式的发展脉络基础上,以《我们一起走过——致敬改革开放40周年》为例,从政论片的故事化创作手法、形象化情感表达两个方面分析,力求找到纪录片对阐释模式沿用和超越的方式,为“讲好中国故事”提供一些启示。

为一个梦想大家走到一起——培训有感

为期两天的＂2013年全国体育游戏研讨会＂圆满结束,＂累并快乐着＂是每位学员最切身的体会,这次研讨会在给我们诸多惊喜的同时更多的是收获后的喜悦。＂体育游戏＂是学校体育课必不可少的调味剂,是真正能走进孩子心里的活动形式,

感动陪我一起走

事情过去十年余,然而,我却永远忘不了那个在我危难时期帮助过我的人。江是在长沙时专为我治疗风湿病的一位医生。记得江第一次来给我上药,我带着不太信任的眼光打量着他,高个,英俊,带有几分书生气,成熟里留下几分稚气。江常来看我,彼此感觉投缘,渐渐地话也多了起来。

纪录片《我们一起走过——致敬改革开放40周年》的社会记忆和国家认同研究

央视纪录片《我们一起走过——致敬改革开放40周年》以有形和无形的符码为建构内容,以宏大叙事与日常生活叙事结合为建构方式,构筑了中国改革开放四十年的社会记忆体系。由于充分满足受众心理以及多元的传播途径,其有效地唤醒了广大观众的社会记忆,并进一步引发了国家认同。

一起走

草原上 柳树下只有我一个人 突然你来了 你对我说我们一起走吧

风雨中我们一起走过

一个特别的她 她是一个很与众不同的女孩子，从我一见到她就有这样的感觉。为了称呼方便，就称她为小S吧。小S黑黑瘦瘦的身材，一副黑框眼镜几乎占据了脸的一半，仍掩不住她桀骜不驯的眼神；直直的短发前面却特别长，

跟你一起走

儿子和父母发生争吵。儿子说：“每天都和你们在一起，每天都得按时回家，烦死了!我需要浪漫、自由、啤酒和女孩子!我要离开这个家，你们别拦着我。”儿子说完，毅然地朝门口走去。这时，父亲追了上去。“我都说过了，你们别拦着我!”儿子说。“我没拦你，儿子，我跟你一起走。”父亲答道。

走吧,我们一起

秋天,校园,黄花槐倚墙而立,千朵万朵压枝低.我再次从这里经过,继续着高三之旅.此时已是秋寒料峭,不时还飘来几场冷雨,逼得我不得不将轻薄的夏衣换成厚拙的秋衫,而心也显得有些凝滞.

陪我一起走过风雨的女人

以下是我将要叙述的一个女人——我的妻子，从我们恋爱到现在的7年时间，从来没有得到过我为她写下的片言只语。

来吧,我们一起走到瘦

每到上学时间,康康的心就忐忑起来。为什么？不为什么,反正上学对康康来说就是一件不安的事。特别是和同学在一起时,他就有一种随时都有可能踩爆地雷的感觉。为了避免踩爆地雷,康康总是踩着铃声进教室。“喂!”这天早上,康康又像做贼似的鬼鬼祟祟溜进校园,身后猛然传来一声炸响。他回头一看,只见一个瘦小的女生正对着他招手。康康不认识这个女生,心里不那么恐惧,但仍保持着警惕：“请问有什么事吗？”

一起走的日子平凡又浪漫

也许那个年代不曾有惊天动地的字眼，人们也不习惯如今的“情深似海”、“缠绵悱恻”。

缘份让我们走到一起

娇说过我是天空的孩子，蓝得有些忧伤。或许是性格吧，我一直很相信缘份，相信是缘份让我们走在一起，而你却更相信是我们让自己走在一起。开始时有些生气，不喜欢你这么直接地反驳我，但后来倒也想通了，缘由天定，份在人为，加起来不就是缘份吗？

如风的日子，我们曾一起走过

语言隽永老到，娓娓道来，流露出一种悲伤的情感，又伴随着一份执著和美好的祝愿。读后令人心潮起伏，遐思悠远。

多元系统理论视域下的越剧海外译介研究

戏曲文化是在中国悠久的历史文化传承和积淀中发展起来的优秀传统文化,戏曲文化走出去对于展示中国传统文化、扩展民族文化生存空间等具有极其深远的意义。作为中国第二大戏曲剧种,越剧在国际戏剧界的知名度和影响力还非常有限,越剧海外传播和外宣翻译还存在许多亟待解决的困难和障碍。本文在梳理越剧海外传播和译介现状的基础上,分析越剧海外传播存在的困境,然后运用多元系统理论做指导,从译介主体、译介受众、译介内容、译介策略和译介途径五个方面探讨越剧外宣翻译多元系统中各个并存系统的相互作用,提出越剧外宣翻译的推进策略,以促进越剧的海外传播。

女大学生眼中的越剧

我们是华东政法学院国际法系两名大三学生,都是忠实的越剧迷,经常结伴去看戏,并都深深为越剧艺术的魅力所倾倒。但越剧近年来的不景气却常让我们感叹有些“生不逢时”。我们很想看到越剧早日走出困境,重展风姿。对于傅骏先生在《越剧怎么了,越剧怎么办》一文中提出的越剧存在的一些问题,我们也深有感触,很想为越剧改革提一些小小的建议,可能有失偏颇,但也是我们对深爱的越剧的一点心意。