中国传统绘画中留白对意境的构建——以《踏歌行图》为例

留白是中国传统绘画创作中的一种常用手法,符合中国美学特征,具有独特的美学价值,对中国画意境的营造特别是山水画诗意空间的构建起着至关重要的作用。中国画中对于留白的认知根植于中国传统哲学理念,进而演进出相关美学观念。文章从传统山水画的丘壑构建形态出发,通过对《踏歌行图》中留白的研究,探讨其在中国传统绘画意境构建中所产生的作用,并分析其美学价值以及对当代的影响。

踏歌行

坐看玉树变琼枝 踏歌行至天外 云锦织就衣袂飘 仙乐飘飘震九霄

福鼎《踏歌行》——忆恩师胡乐国三两事

去年八月,恩师胡乐国的离去,是中国盆景界的重大损失.恩师为人坦坦荡荡,一路踏歌,美誉天下。一年以来,与恩师相识相知的诸般点滴,时常涌上心头,不能忘怀。也许是缘分,1986年一次偶然的机会,我走进温州江心屿盆景园,看到一盆盆形态各异、巧夺天工的盆景,顿时心潮涌动。后来成为恩师的胡乐国老师见我对盆景感兴趣,非常热情地为我作介绍,丰富的学识让我心生仰慕,也引领着我从此踏入盆景艺术之门。

踏歌而行

生命如歌，漫漫人生路，我们踏歌而行。2013年2月。

踏歌行

总有一丝音符，于世间千千万万的繁弦急管中跳脱出来，勾动你的心弦。于青冥之上，于环宇之间，于人心里的千万个沟沟坎坎间，回荡，震撼，经久不息。

相看两不厌 顾盼更生情——赏黄翔先生的双干盆景作品

本刊盆景赏石版2002年第1期发表了6幅黄翔先生的盆景作品,其中有3幅双干作品,令人百看不厌,耳目一新。榆树作品《踏歌行》主干自上而下形成'S'形树相,下层左右两条主枝微微上扬后又下弯,配合自然结顶略向前仰的树冠,勾勒出仰头高歌且手舞足蹈的'踏歌行'主线条。原桩右侧另有一枝,截掉当然省事,作者选择了保留,通过的一系列造型塑成副干:下面两条主枝同向左但不平行伸出,降低最下面的出枝高度,打破主干下部原较对称的格局,第二枝则不仅在画面上强化了主干的右向主枝,而且在韵律上与这条主枝和谐合拍,较好表现出《踏歌行》