《达拉斯买家俱乐部》的叙事学分析

目前,学术界对《达拉斯买家俱乐部》的研究,集中于对影片内容的评价,如影片的抗争主题,影片反映的美国同性恋文化;也有从"酷儿"理论以及存在主义出发对影片的品读。但是,从影片的艺术表现形式上对其进行解读的却少之又少。实际上,《达拉斯买家俱乐部》作为一部优秀的故事片,其在叙事形式上的价值是十分值得挖掘的。文章以电影叙事学角度出发,从叙事视角、叙事时间、叙事空间三方面,分析《达拉斯买家俱乐部》的艺术魅力。

《达拉斯买家俱乐部》人文关怀的三重维度

根据真实事件改编的电影往往具有更加深刻的现实意义,也表现出更具广度的人文关怀,基于生活的真实能够让受众更容易理解并接受影片所传达的思想内涵。但这些取材于真实事件的电影在理想与现实之间反复比对,探讨的层面往往具有一定的局限性。影片《达拉斯买家俱乐部》突破了这种表达的局限性,以更广阔的视野和多元化的方式探索了人性的维度以及人与人、人与社会之间的内在关系,并以更具深度的人文情怀审视了这段历史。

疾病电影的叙事选择与社会功能——以《我不是药神》与《达拉斯买家俱乐部》的比较为视角

近年来,中国的疾病题材电影在数量及质量上呈现出明显的上升趋势,出现了《少女穆然》(2004)、《滚蛋吧!肿瘤君》(2015)、《送我上青云》(2019)、《送你一朵小红花》(2020)、《小伟》(2021)等一系列作品。医学社会人类学认为,个体化的疾病发生于人体—社会—文化的关系系统中。因此,在临床医学的病理呈现及科学意义之外,这类电影往往具有更开阔的阐释空间,以意近旨远的多重指向性建构出疾病实体的隐喻性"构型".

新闻事件改编影片中的人物弧光创作分析——以《我不是药神》《达拉斯买家俱乐部》为例

新闻事件改编电影一直是现实主义题材电影的热点。前有2013年11月在美国上映的《达拉斯买家俱乐部》,后有2018年7月上映的电影《我不是药神》,都在社会掀起一波滔天巨浪,成为现象级的影片。由新闻事件改编的影片之所以能有叫好又叫座的效应,一方面是制作团队的精良,另一方面是角色的创作上能与观众产生共情。从角色分析的角度来看,影片的编剧韩家女对于人物弧光的理解已经处于一种十分成熟的阶段。本文对两个同类型、同题材的新闻事件改编影片进行分析,阐述"人物弧光"的创作优点。

《达拉斯买家俱乐部》的纪实美学风格

《达拉斯买家俱乐部》是第86届奥斯卡颁奖礼上的最大赢家,凭借着在片中的出色表演,马修·麦康纳和杰瑞德·莱托分别斩获最佳男主角和最佳男配角。褪去奥斯卡的光环,影片仍是一个打动人心的、关于生命的励志故事。影片将世人的目光引向被忽视的群体,了解社会边缘群体真实的生活状态,这是影片的重要价值所在。文章从纪实化的镜头语言、对社会特殊群体生存状态的关注、纪实的价值三方面,分析《达拉斯买家俱乐部》的纪实美学风格。

《我不是药神》与《达拉斯买家俱乐部》中的修辞传播策略

电影作为大众传播媒介之一,在现代社会中扮演着重要的角色。为了更好地满足观众的情感期待,电影工作者会运用不同的修辞策略,通过以理服人,以情动人以及人格诉求的手段,使观众在观影过程中产生情感上的共鸣。该文以电影《我不是药神》和《达拉斯买家俱乐部》为研究对象,从理性诉求,情感诉求以及人格诉求三个方面对两部电影中的传播手段进行分析,旨在指出两者的修辞传播策略,有助于人们了解修辞传播策略在电影中的应用。

对药品专利及其强制许可的研究——以“达拉斯买家俱乐部”的困境为视角

购买仿制药问题涉及到药品专利及其强制许可制度。在后TRIPS时代,发达国家正致力于通过如《跨太平洋伙伴关系协议(TPP)》这样的诸边贸易谈判,将《TRIPS协定》所确立的药品专利保护标准提升至所谓的TRIPS-plus标准,在药品专利的授权条件、保护期限及药品的市场准入等方面都采用更高的保护标准,但这种努力目前很难为发展中国家所接受。为公共健康目的,《TRIPS协定》及《多哈宣言》就药品的强制许可作了明确规定,但这种权利限制措施在实施时应作严格限定,仅仅是专利药品的高价不能成为实施药品专利强制许可的理由。在不能实施专利强制许可的情况下,无法负担高价专利药品的病人为自用目的而非营利性购买国外仿制药的行为不应认定为非法。