乐随心动 心乐无间——实验戏曲《还魂三叠》的音乐创作

在西方音乐写作技术被普遍作为音乐创作标准的大背景下,戏曲音乐的创作方法显得有些山重水复:是遵循着传统戏曲音乐的既定模式、还是借鉴西方音乐写作技术为戏曲音乐注入新鲜血液?抑或是重新梳理戏曲音乐的发展,从戏曲音乐的本体获得创作灵感?作曲家对客观事物的感悟、评价,通过具体的声音、最本真的演奏向观众作音乐呈现,这是当代戏曲音乐创作对于传统戏曲音乐的致敬与理性回归,更是对中国戏曲写意、虚拟的审美情趣的完美注解。这种回归,并非是简单的复制与机械的套用,而是对戏曲艺术精髓与美学原则的深刻理解与重新把握,这也是戏曲音乐创作及研究中一个值得积极探索的课题。

“花中君子”黄依群

人物名片黄依群,温州鹿城人,浙江小百花越剧院国家一级导演、一级演员,戏剧戏曲学硕士,特聘任教于中国戏曲学院。曾在越剧《陈三两》《琵琶记》《南唐遗事》《五女拜寿》《双珠凤》《还魂三叠》等剧中担任主演。曾获得过第四届中国戏剧节“优秀演员奖”、中国首届小百花越剧节“金奖”、全国青年越剧演员电视大奖赛“最佳演员奖”、中国电视飞天二等奖、中国戏剧文化奖“表演金奖”等奖项。

小剧场戏曲创作的价值及其不足

小剧场戏曲创作成本低,演出时间短,表现手段灵活,既能促进城市文化发展,又能丰富戏曲舞台创作的多样性,而且具备艺术探索手段与创新精神,这些都是小剧场戏曲的重要价值,尤为值得当今戏曲舞台创作学习和借鉴。当然,小剧场戏曲创作也存在诸多不足,如有些作品背离或损害了中国戏曲本体,部分作品显得曲高和寡,这些都还需要人们的进一步探索。