“吕四”与“吕泗”——从旅游片《远方的家》之吕四古镇谈起

CCTV-4大型日播旅游栏目《远方的家》自开播以来,通过引领公众选择旅游目的地和出行方式,展示中国的自然人文之美和中国人眼中的世界之美,弘扬深厚的中华文化。2022年5月,该栏目介绍了国家一类开放口岸吕四渔港。吕四渔港位于江苏东部启东市的吕四镇,该镇南濒长江而东靠大海,具有千年的建置史。但是吕四当地对于本地区的地名向来都是“吕四”与“吕泗”两个名称混用,如作为行政区划,一般称之为“吕四港镇”,但也有著名的“吕泗港”“吕泗渔场”。

女性的“时代观察”与社会认知——论曾野绫子的《远方的来客》

《远方的来客》是日本战后“第三批新人”作家曾野绫子的初期代表作之一,在其创作生涯中占据着重要地位。作家在作品中塑造了一位冷静且爽朗的少女波子形象,她以与其年龄并不相称的成熟观察并判断着发生在身边的人和事,这也是作家本人对“时代观察”与社会认知的折射。本文通过文本细读等方法,对少女波子的所见所思进行解析,可以发现,经历过战争洗礼的作家对战败初期处于美国占领下的日本社会的当下与将来有着自己独特的感受和思考。

文化记忆与符号表征--纪录片《远方的家·大运河》创作研究

新媒体时代,纪录片成为保护传统文化的一种有效手段。纪录片不仅要对传统文化进行纪实与传播,还要唤醒观众的文化记忆,更好地保护传统文化的根基。其中,大运河是中华文化的象征,是人与自然的共同产物,是历代勤劳的中国人民的劳动成果,具有极高的政治、经济和文化价值。随着时代的变迁,虽然漕运不再被认为是大运河的主要功能,但早已和沿岸人民的生活融为一体,成为中华民族乃至世界文化遗产的重要组成部分。纪录片是建构国家形象、传播中华文化的重要载体,因此,以纪录片的方式记录大运河文化,是展现大运河文化的一种重要方式。大运河文化的影像构建不仅是为了宣传大运河文化,也成为塑造当代大运河文化形象的视觉化过程。《远方的家·大运河》纪录片以典型物象即大运河为载体,以个体记忆为切口,以生活化的故事为依托,通过大运河形象塑造中华优秀传统文化,深入探讨大运河背后蕴含的文化价值,通过视觉、听觉、语言等符号表征,唤醒观众内心潜藏的文化记忆,以此完成集体记忆的建构,从而传播自信、包容、开放的中国形象,彰显大运河文化独特的文化魅力和不可估量的文化传播价值,唤起观众的情感共鸣与文化认同。文章试图通过分析此纪录片的创作,解读运河主题纪录片的文化阐释问题,旨在对大运河纪录片的创作产生积极影响。

少数民族口传文学资源的电视纪录片影视化研究——以纪录片《远方的童谣》为例

口传文学泛指广大人民集体创作,在口耳相传中经历了浩瀚的岁月长河,是一种气韵兼备的口头文学。少数民族口传文学集个人体验与群体经验的智慧于一体,在宽广的生活语境生态中呈现活态传承延续。面对消费主义与现代化的冲击,对少数民族口传文学传承研究关注度降低,研究方式趋于静态书面化。少数民族口传文学作为重要的民族文化资源,在新的时代语境下进行创造性转化和创新性发展,以电视纪录片的影视化方式进入大众视野,既满足了文化消费多元化的需求,丰富文化审美的内容形式,同时也为多民族口传文学的创新性传播、传承提供了有效渠道。

外景节目主持人的形象建构策略分析——以《远方的家》为例

随着当下文旅经济的逐渐复苏,一大批优秀的旅游栏目也应运而生。而外景节目主持人作为旅游栏目和观众之间的链接,如何通过主持人形象建构,实现更好的节目传播效果,成为当下亟待探索的课题。本文通过对《远方的家》栏目中的外景主持人形象特点进行分析,分别从外在形象和内在形象展开论述,得出外景主持人形象建构的四条有效路径,并且通过外景主持人的形象建构路径探讨其现实意义。

“一带一路”背景下纪录片的跨文化传播策略研究-以《远方未远-一带一路上的华侨华人》为例

共建“一带一路”倡议是新时代中国改革开放的一面旗帜。在“一带一路”背景下,文章阐述纪录片的跨文化传播意义,结合目前纪录片的跨文化传播困境,以纪录片《远方未远—一带一路上的华侨华人》为切入点,从主题建构、记忆建构、叙事视角、叙事内容、制作形式和传播方式方面探究纪录片的跨文化传播策略,向世界讲好中国故事、传播好中国声音,为相同题材的纪录片进行对外传播提供借鉴。

再现与遮蔽:《远方的家——边疆行》的“边疆景观”

本文对中央电视台播出的《远方的家——边疆行》系列节目进行文化研究,考察该节目在展现多样化"边疆景观"的同时,如何以"家"为核心概念,建构不同族群的"家国认同",进而探究少数族群身份认同与主流媒介形塑的内在关系。

没有边疆,哪有内地——《远方的家·边疆行》的文化地理学解读

针对中央电视台和国外电视台推出多部"中国边疆"的纪录片,选取《远方的家·边疆行》作为研究对象,进行文化地理的空间意义阐释。边疆与内地同属于中国,却呈现不一样的二元空间意识。增加中国文化地理版图的一致性和文化认同是该影视节目流露的额外价值。《远方的家·边疆行》的成功之道在于以细节打动人,体现人文关怀。它显示中国纪录片的一种风格转型,对以后的类似纪录片处理国家、民族、文化、稳定等主题时候提供了很好的样板。同时,边疆旅游可以有效推动边疆地区的"去边缘化"运动,消弭边疆与内陆之间的无形界线。

真情颂时代——评黎晓阳作品专辑《远方的呼唤》

时代,在呼唤点燃生命火花、融铸民族奋发精神的黄钟大吕;人民,在呼唤契合先进文化需要、唱和时代前进节律的阳春白雪!湖湘乐苑又添新葩,黎晓阳的作品专辑《远方的呼唤》,就在这一声比一声激越、一声比一声昂扬的呼唤中面世了!

电视纪录片中的少数民族武术研究——以央视国际频道《远方的家》为例

《远方的家》是央视四套主打的一款介绍中国地理及社会文化的电视记录片,具有较高的收视率及影响力。在《远方的家》系列节目中,有一些专门对于少数民族武术的介绍。文章对于该节目中播出的少数民族武术内容进行分析。研究结果认为,在该节目中主要对于少数民族的历史源流、套路演练、功法练习、招式拆解进行了详细的介绍。同时少数民族武术在央视一级的电视节目中播出,对于提升少数民族武术存在地位、传播少数民族武术文化、解析少数民族武术内容都有着重要的价值意义。

出镜记者的外景主持特征——以央视《远方的家》节目为例

央视四频道的《远方的家》栏目以外景记者真实生动的旅行体验,为观众展现祖国的自然风光、历史文化、民俗风情和普通百姓的生活状态。由此我们可以总结出该栏目出镜记者的外景主持具有镜头感、体验感、交流感的综合特征,以及完整性、随机性、描述性的语言特征。

中国人文地理类电视纪录片的创作理念及艺术表现手法的变革——基于《话说长江》与《远方的家》的对比

不同时期社会思潮的变化会带来纪录片的不断创新,以这一社会规律为出发点,引出对中国30年来人文地理类电视纪录片发展历程的概述;以《话说长江》和《远方的家》两部纪录片为例,并将二者放在时代变迁下多元文化背景和生态文明语境中,结合纪录片中的具体内容,对中国人文纪录片的创作理念变化加以分析;结合视听语言、叙事策略等理论,对比两部纪录片中具体的创作手法,剖析30年来中国人文地理类纪录片艺术表现手法的变化;创新之处在于对两部纪录片的同地比较研究,对中国未来纪录片发展创作有一定启示。

文化对话:中国形象对外传播的“去他者化”实践——基于《远方的家·一带一路》的叙事学分析

“一带一路”作为国家顶层战略,不仅是经济发展的重要领域,也是我们传播中国声音,塑造国家形象的机会。随着中国经济的不断发展,“中国威胁论”等刻板印象又出现在世界舆论场中,如何更精确有效地讲好中国故事是当下研究的一项重要课题。本文通过对《远方的家》特别节目《一带一路》的探究,从叙事学理论出发对节目进行分析,总结其在叙事视角、叙事主体和叙事结构上的特点优势,并在原有理论实践基础上讨论当下中国形象对外传播中“去他者化”的新策略。

远方的声音——试析散文《过客》与诗歌《远方》精神旨归的异同

试图以"远方"的意象为起点,比较鲁迅先生的散文《过客》与海子的诗歌《远方》中关于"远方"的精神旨归的异同。通过比较得出:鲁迅先生以绝望的对抗来面对坟墓的固执行走,而海子则是在幻觉意识下对于"远方"的凝神伫望,并无斗争的姿态;同时二者远方的内涵略有不同。鲁迅先生的"远方"是承担行走意义的载体,是"无物之后"的"有物",而海子的"远方"则是空无,是无意义的所在。

“一带一路”背景下的纪录片跨文化传播策略——以《远方的家》特别节目《一带一路》之新加坡段为例

2016年,中央电视台中文国际频道《远方的家》栏目推出了百集大型系列特别节目《一带一路》,以"一带一路"为主线,以出镜记者行走体验的方式,对沿线各国进行全面报道。本文以新加坡段的11期节目为具体案例进行阐释,从跨文化传播角度分析该片取得成功的原因,探析在"一带一路"背景下如何提升纪录片的跨文化传播效果。

在温情故事里传播中国声音——解读《远方的家·一带一路行》

中央电视台中文国际频道《远方的家·一带一路行》播出了很多吸引观众的故事,主人公所身处的困境吸引着来自镜头外的全世界的关注。怎样改变,能否改变,成为观众最大的疑问和期待。本文对《远方的家·一带一路行》节目展开相关探讨,以展示该节目的巨大魅力。

讲述“一带一路”上的华侨华人故事——《远方未远——一带一路上的华侨华人》受众本位的符号解读

《远方未远——一带一路上的华侨华人》在2021年被中央宣传部、国家广播电视总局推选为年度评优纪录片。该纪录片中存在着丰富的符号意义,这些符号都是增强纪录片思想内涵传播效果的必备元素。本文运用美国学者皮尔斯的符号学理论对符号的选择和意义呈现进行分析,总结出优秀纪录片的创新策略。

《远方的家》和《小姐爱旅行》节目主持人比较研究

通过对《远方的家》和《小姐爱旅行》两档风格迥异的电视旅游类节目的比较分析,从主持人的背景素养和外形搭配、语言艺术和非语言艺术以及主持人的角色定位来探讨不同类型旅游类节目主持人的异同点,从而提出当前电视节目新形势下对旅游类节目主持人的新要求。

周边传播视域下构建国家形象的影像表达——以央视纪录片《远方的家》中亚地区为例

国家形象的建构有助于一个国家的国际发展,在当前的传播中我们面临着因语言障碍和文化差异所造成的文化折扣现象,以及因传播渠道单一而影响传播效果成为刻板说教的困境。国家形象的建构和传播需要结合适于本土性的理论框架进行指导,本文将结合周边传播理论,分析纪录片《远方的家》中亚地区的叙事特点,以求从影像表达角度为建构国家形象提供思路。