“吕四”与“吕泗”——从旅游片《远方的家》之吕四古镇谈起

CCTV-4大型日播旅游栏目《远方的家》自开播以来,通过引领公众选择旅游目的地和出行方式,展示中国的自然人文之美和中国人眼中的世界之美,弘扬深厚的中华文化。2022年5月,该栏目介绍了国家一类开放口岸吕四渔港。吕四渔港位于江苏东部启东市的吕四镇,该镇南濒长江而东靠大海,具有千年的建置史。但是吕四当地对于本地区的地名向来都是“吕四”与“吕泗”两个名称混用,如作为行政区划,一般称之为“吕四港镇”,但也有著名的“吕泗港”“吕泗渔场”。

外景节目主持人的形象建构策略分析——以《远方的家》为例

随着当下文旅经济的逐渐复苏,一大批优秀的旅游栏目也应运而生。而外景节目主持人作为旅游栏目和观众之间的链接,如何通过主持人形象建构,实现更好的节目传播效果,成为当下亟待探索的课题。本文通过对《远方的家》栏目中的外景主持人形象特点进行分析,分别从外在形象和内在形象展开论述,得出外景主持人形象建构的四条有效路径,并且通过外景主持人的形象建构路径探讨其现实意义。

电视纪录片中的少数民族武术研究——以央视国际频道《远方的家》为例

《远方的家》是央视四套主打的一款介绍中国地理及社会文化的电视记录片,具有较高的收视率及影响力。在《远方的家》系列节目中,有一些专门对于少数民族武术的介绍。文章对于该节目中播出的少数民族武术内容进行分析。研究结果认为,在该节目中主要对于少数民族的历史源流、套路演练、功法练习、招式拆解进行了详细的介绍。同时少数民族武术在央视一级的电视节目中播出,对于提升少数民族武术存在地位、传播少数民族武术文化、解析少数民族武术内容都有着重要的价值意义。

出镜记者的外景主持特征——以央视《远方的家》节目为例

央视四频道的《远方的家》栏目以外景记者真实生动的旅行体验,为观众展现祖国的自然风光、历史文化、民俗风情和普通百姓的生活状态。由此我们可以总结出该栏目出镜记者的外景主持具有镜头感、体验感、交流感的综合特征,以及完整性、随机性、描述性的语言特征。

中国人文地理类电视纪录片的创作理念及艺术表现手法的变革——基于《话说长江》与《远方的家》的对比

不同时期社会思潮的变化会带来纪录片的不断创新,以这一社会规律为出发点,引出对中国30年来人文地理类电视纪录片发展历程的概述;以《话说长江》和《远方的家》两部纪录片为例,并将二者放在时代变迁下多元文化背景和生态文明语境中,结合纪录片中的具体内容,对中国人文纪录片的创作理念变化加以分析;结合视听语言、叙事策略等理论,对比两部纪录片中具体的创作手法,剖析30年来中国人文地理类纪录片艺术表现手法的变化;创新之处在于对两部纪录片的同地比较研究,对中国未来纪录片发展创作有一定启示。

“一带一路”背景下的纪录片跨文化传播策略——以《远方的家》特别节目《一带一路》之新加坡段为例

2016年,中央电视台中文国际频道《远方的家》栏目推出了百集大型系列特别节目《一带一路》,以"一带一路"为主线,以出镜记者行走体验的方式,对沿线各国进行全面报道。本文以新加坡段的11期节目为具体案例进行阐释,从跨文化传播角度分析该片取得成功的原因,探析在"一带一路"背景下如何提升纪录片的跨文化传播效果。

《远方的家》和《小姐爱旅行》节目主持人比较研究

通过对《远方的家》和《小姐爱旅行》两档风格迥异的电视旅游类节目的比较分析,从主持人的背景素养和外形搭配、语言艺术和非语言艺术以及主持人的角色定位来探讨不同类型旅游类节目主持人的异同点,从而提出当前电视节目新形势下对旅游类节目主持人的新要求。

周边传播视域下构建国家形象的影像表达——以央视纪录片《远方的家》中亚地区为例

国家形象的建构有助于一个国家的国际发展,在当前的传播中我们面临着因语言障碍和文化差异所造成的文化折扣现象,以及因传播渠道单一而影响传播效果成为刻板说教的困境。国家形象的建构和传播需要结合适于本土性的理论框架进行指导,本文将结合周边传播理论,分析纪录片《远方的家》中亚地区的叙事特点,以求从影像表达角度为建构国家形象提供思路。

《远方的家》中出镜记者的外景主持特点

中央电视台新闻纪实片《远方的家》以新闻纪实的手法,以旅游节目的视角,通过出镜记者真实生动的游历体验,向广大观众展现了祖国的自然风貌、社会历史人文、节日风貌,以及广大普通百姓的真实生存状况。该片中出镜记者的外景主持,以其贴切百姓生活而受到了广大观众的称赞。本文以此为例,从《远方的家》中出镜记者的外景主持特点和其中所蕴含的人文关怀来感受节目的魅力。

“一带一路”倡议背景下旅游纪录片叙事策略分析——以《远方的家》之巴基斯坦为例

《远方的家》曾两次深入巴基斯坦,讲述巴基斯坦的风土人情,但是,除了对中巴友谊的强调之外,两次拍摄呈现出了两个完全不同的巴基斯坦,巴基斯坦人民尤其是妇女,在两部纪录片中形象迥异,巴基斯坦的环境也呈现出不同的面貌,两部纪录片采取了不同的叙事策略,着重讲述巴基斯坦不同的方面,隐藏在叙事策略背后的是拍摄者的意图。本文沿着巴基斯坦形象→叙事策略→拍摄者意图的主线进行分析,旨在说明拍摄者意图对拍摄对象呈现的影响,同时也对"一带一路"倡议背景下旅游纪录片叙事策略进行分析。

文化记忆与符号表征--纪录片《远方的家·大运河》创作研究

新媒体时代,纪录片成为保护传统文化的一种有效手段。纪录片不仅要对传统文化进行纪实与传播,还要唤醒观众的文化记忆,更好地保护传统文化的根基。其中,大运河是中华文化的象征,是人与自然的共同产物,是历代勤劳的中国人民的劳动成果,具有极高的政治、经济和文化价值。随着时代的变迁,虽然漕运不再被认为是大运河的主要功能,但早已和沿岸人民的生活融为一体,成为中华民族乃至世界文化遗产的重要组成部分。纪录片是建构国家形象、传播中华文化的重要载体,因此,以纪录片的方式记录大运河文化,是展现大运河文化的一种重要方式。大运河文化的影像构建不仅是为了宣传大运河文化,也成为塑造当代大运河文化形象的视觉化过程。《远方的家·大运河》纪录片以典型物象即大运河为载体,以个体记忆为切口,以生活化的故事为依托,通过大运河形象塑造中华优秀传统文化,深入探讨大运河背后蕴含的文化价值,通过视觉、听觉、语言等符号表征,唤醒观众内心潜藏的文化记忆,以此完成集体记忆的建构,从而传播自信、包容、开放的中国形象,彰显大运河文化独特的文化魅力和不可估量的文化传播价值,唤起观众的情感共鸣与文化认同。文章试图通过分析此纪录片的创作,解读运河主题纪录片的文化阐释问题,旨在对大运河纪录片的创作产生积极影响。

再现与遮蔽:《远方的家——边疆行》的“边疆景观”

本文对中央电视台播出的《远方的家——边疆行》系列节目进行文化研究,考察该节目在展现多样化"边疆景观"的同时,如何以"家"为核心概念,建构不同族群的"家国认同",进而探究少数族群身份认同与主流媒介形塑的内在关系。

开拓与创新：“一带一路”上的中国行者--行走七年的《远方的家》

央视大型日播纪实节目《远方的家》开播七年以来,顺应时代主题,找准电视节目与国家战略的对接点,其《远方的家·一带一路》系列特别节目在延续以往记录方式的同时,加强内容主题的预设性和侧重性,叙事逻辑更强调服务于"一带一路"的国家倡议,致力于讲好中国故事,扩大国际传播影响力,是媒介化公共外交的一次积极尝试。

对外传播视野下的“一带一路”叙事框架——以央视《远方的家》特别节目为例

央视中文国际频道《远方的家》特别节目《一带一路》在海内外观众中引起了热烈反响。本文考察了一年以来《远方的家》特别报道的节目文本,根据主题、人物、事件在报道中的显著差异,发现《一带一路》报道呈现了四种主导叙事框架:建设成就框架、援外建设框架、中外友谊框架、探索旅行框架。对节目叙事框架的梳理,为探寻和分析"一带一路"对外传播的经验和规律,为事半功倍地讲好新时代中国故事提供借鉴。

没有边疆,哪有内地——《远方的家·边疆行》的文化地理学解读

针对中央电视台和国外电视台推出多部"中国边疆"的纪录片,选取《远方的家·边疆行》作为研究对象,进行文化地理的空间意义阐释。边疆与内地同属于中国,却呈现不一样的二元空间意识。增加中国文化地理版图的一致性和文化认同是该影视节目流露的额外价值。《远方的家·边疆行》的成功之道在于以细节打动人,体现人文关怀。它显示中国纪录片的一种风格转型,对以后的类似纪录片处理国家、民族、文化、稳定等主题时候提供了很好的样板。同时,边疆旅游可以有效推动边疆地区的"去边缘化"运动,消弭边疆与内陆之间的无形界线。

文化对话:中国形象对外传播的“去他者化”实践——基于《远方的家·一带一路》的叙事学分析

“一带一路”作为国家顶层战略,不仅是经济发展的重要领域,也是我们传播中国声音,塑造国家形象的机会。随着中国经济的不断发展,“中国威胁论”等刻板印象又出现在世界舆论场中,如何更精确有效地讲好中国故事是当下研究的一项重要课题。本文通过对《远方的家》特别节目《一带一路》的探究,从叙事学理论出发对节目进行分析,总结其在叙事视角、叙事主体和叙事结构上的特点优势,并在原有理论实践基础上讨论当下中国形象对外传播中“去他者化”的新策略。

电视剧《远方的家》对当代题材的纵深挖掘

电视剧《远方的家》通过以主人公宋明媚为代表的一群"随子女在异乡生活"的百姓群像的生动刻画,深刻揭示了新世纪社会转型期,国人大众面对幸福、磨砺、亲情、希望的坚持与奋斗的人情常态。该剧由以"当代现实主义题材创作"见长的著名导演沈好放执导,集合了包括刘佳、梁冠华、吕中、柯蓝、刘端端等老中青三代优秀演员。剧本创作植根人民,艺术表达贴近大众,叙事基调积极、乐观、昂扬,较为真实地反映了当代中国人"坚强、互助、开拓、奋进"的精神面貌。

在温情故事里传播中国声音——解读《远方的家·一带一路行》

中央电视台中文国际频道《远方的家·一带一路行》播出了很多吸引观众的故事,主人公所身处的困境吸引着来自镜头外的全世界的关注。怎样改变,能否改变,成为观众最大的疑问和期待。本文对《远方的家·一带一路行》节目展开相关探讨,以展示该节目的巨大魅力。

“一带一路”语境下的城市展演与文明交流——以《远方的家·一带一路》为研究对象

文章探讨中央电视台《远方的家•一带一路》特别节目通过自然景观和人文景观两部分来展示丝路沿线不同国家的“城市风景”,考察节目具体采用行走体验的方式进行城市图景的讲述,进而研究节目是如何在历史记忆和现实互动中与中华文化产生多样化的历史勾连和文明交往。

对外传播,“一带一路”民心相通的着力点——以纪录片《远方的家(一带一路)》为例

“国之交在于民相亲,民相亲在于心相通”。民心相通是“一带一路”高质量发展核心和基础,促进民心相通,能深化各国对“一带一路”理解,保障对外项目顺利开展以及推动人类命运共同体构建。在促进“一带一路”民心相通上,纪录片是世界了解中国的重要窗口和路径。纪录片《远方的家(一带一路)》在对外传播中不仅运用了传统纪录片的创作手法,还采取俯行走体验式报道和多样化叙述主体的叙事框架,赢得了国内外民众广泛欢迎。总结《远方的家(一带一路)》对外传播实践经验,将有效提升对外传播能力,增强对外传播效果,继而促进民心相通,助力“一带一路”建设行稳致远。