《迷途的羔羊》与《生路》——20世纪30年代中苏流浪儿童电影比较

《生路》是首部在我国公映的苏联电影,其中改造流浪儿童的社会主义事业启发了蔡楚生的同题材影片《迷途的羔羊》。二者均取材于社会现实,也都在家庭与社会的双线模式下展开叙事,并思考社会变革的可行之路,但所得出的结论却不尽相同。《生路》中作为政治新人的流浪儿在《迷途的羔羊》中则作为道德喻体而出场,折射出同一时代的中苏双方不同的儿童观、社会主体观。

“发现儿童”与电影启蒙:民国儿童电影范式的确立

在儿童本位观念的指导下,重新审视民国儿童电影范式是本文写作的核心要义。从20世纪30年代初开始,民国期刊译介国际社会儿童电影研究的最新进展,国民政府发起社会性的儿童电影教育运动,这形成了民国儿童电影创作的批评场域与社会机制。以1935年民国"儿童年"为起点,电影业开始自觉地进行儿童电影创作,银幕上出现了一批真实可信的儿童形象,这些作品也确立了后来儿童电影的美学范式,即现实美学与童趣美学的创作路径。