从叙事的角度看《迷魂记》的悬念制造

希区柯克被称为悬疑大师,他的影片善于从各个角度制造悬念。在其经典影片《迷魂记》中,他交叉运用全知叙述和限知叙述,在运用限知叙述方式埋下悬念后,又用全知叙述的方式将悬念揭开,使观众将情感转移到主角身上,增加观影的主动性。同时,影片还综合运用客观叙述和主观叙述的方式增强故事内容的深度,制造视觉奇观,以此来制造悬念,使观众一直处在强烈的观影期待中,创造了变化万千的戏剧张力。

欲望的观看——解读希区柯克经典电影《迷魂记》

《迷魂记》是20世纪50年代阿尔弗雷德·希区柯克的经典之作,是他的"控制艺术"中最坦率和最具忏悔性的作品。这部心理剧充满神秘、灵异、爱情和谋杀的气氛,拥有很多不同的阐释角度。在这部影片中男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在,以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制。

电影语法的生成——以《迷魂记》为例

《迷魂记》是20世纪50年代希区柯克的经典之作。电影《迷魂记》讲述了男主人公斯科蒂在一次追捕过程中由于目睹同伴从高楼坠下身死而患上恐高症,因此他告别刑警生涯,其后老友加文来访,声称自己的妻子被鬼附身,要求斯科蒂跟踪自己的妻子玛德琳。斯科蒂在监视玛德琳的过程中爱上了玛德琳,却没想到这只是一场加文预谋杀妻并嫁祸给他的阴谋。

逻辑·视听·心理——《迷魂记》之三重“迷魂”

阿尔弗雷德·希区柯克的作品《迷魂记》(又名《眩晕》)拍摄于1957年,此时正值希区柯克电影创作技巧达到巅峰时期。影片在故事逻辑架构、色彩意义的表述、角色内在心理动因设置的相互搭配上达成一种极佳的艺术表现效果。2012年,在英国权威电影杂志《视与听》每隔十年的影史最佳电影排名中,《迷魂记》第一次将雄踞榜首半个世纪的《公民凯恩》拉下神坛成为影史最佳。

伟大,绝不会以一场意外来收场

作为一部令人愉悦的电影,《迷魂记》在电影的制作和情节的构造上都充满了人工雕琢的痕迹,用一句话来概括：纯粹的希区柯克.

游思者卢德坤

一我和卢德坤其实算不上熟。2014年,《西湖》杂志举办杭州青年作家改稿会,卢德坤交了稿,人却没来。之所以会记得这个名字,一是因为他写的小说叫《迷魂记》,让我一下联想起希区柯克的同名电影(那是我偏爱的电影之一);二是因为改稿会上听说他高中就开始写小说,大学期间还有小说发表在了《收获》上。我那时尚算新人,听到后自是羡慕。

被低估的希区柯克电影(上)

今年的北京电影节一共展映了五部希区柯克黄金时期的悬疑片:《后窗》《西北偏北》《迷魂记》《群鸟》《惊魂记》。开票当天,《西北偏北》和《迷魂记》被抢光。1989年出生于伦敦,希区柯克生长于一个工薪阶层的家庭,父亲去世后继承了他的小公司,白天上班晚上去夜校学艺术,他喜欢看哥特式小说、犯罪小报、喜欢看电影.