新世纪国内抗癌题材电影叙事研究——以《滚蛋吧!肿瘤君》和《送你一朵小红花》为例

文章以《滚蛋吧!肿瘤君》和《送你一朵小红花》为对象,研究新世纪国内抗癌题材电影叙事。这两部影片都由韩延执导,表现了电影主人公抗癌的心路历程。文章以这两部影片为范本,基于电影叙事理论,从三方面入手,探究新世纪国内抗癌题材电影叙事的特点,包括突出主线的网状叙事结构、日常生活化的叙事主题、现实与梦幻交织的叙事内容等。通过电影的叙事结构、叙事主题和叙事内容三个方面的呈现,观众看到了不甘心向病魔屈服的生命,他们具有顽强的意志力和直面疾病的勇气。这两部影片意在引导观众以平常心去关注癌症患者及其亲人,不过分渲染悲情,而是着重表现他们和普通人一样的生活,虽然患病但他们依旧有梦想。影片同时提醒人们活在当下,珍惜眼前人,树立健康意识。虽然癌症能够吞噬患者的一切,但在这两部影片中,导演试图通过诙谐幽默的方式来描绘癌症患者的生存状态和精神面貌,以及身边的人对他们的爱,蕴含着对健康生命的思索和对癌症患者的悲悯与同情,警示观众珍爱生命。

浅析电影字幕英译中归化异化策略的运用——以《送你一朵小红花》为例

近年来,随着全球文化交流的进一步加强,我国电影业飞速发展,许多中国电影走出国门,进入外国市场。电影作品如同跨文化交流的桥梁,是对外传播中国文化的媒介之一。本文以《送你一朵小红花》为例,分析该影片字幕英译的特点,探讨归化和异化两种翻译策略在字幕英译中的具体运用及指导作用。

电影海报《送你一朵小红花》的多模态文体分析

电影海报作为一种多模态语篇不仅是发行方的重要宣传方式,同时也是观众了解影片信息的途径之一。该研究以影片《送你一朵小红花》的珍藏版海报为对象,根据韩礼德的系统功能语法和克瑞斯与范勒文的视觉语法,分别从图像、语言、字体、色彩、布局五个模态以及模态之间的协同关系分析海报的多模态建构。研究结果显示,各模态不仅分别参与了意义建构,而且相互配合,共同传递了影片温暖治愈的主题。其中,图像模态中叙事再现与概念再现相结合,说明了影片的主要串联线索“小红花”、角色关系、现实意义、象征效果等;语言模态单方面为观众提供影片主旨、上映时间、主演阵容等客观信息;放大加粗倾斜的童趣字体、橙红色系、图文的上下中心布局及图像与语言模态的扩充强化关系、图像与色彩模态的一致强化关系、字体与语言模态的突出强化关系共同表达了影片积极向上,豁达乐观的人生格局,达到了良好的影片宣传效果。

镜像·本我·他者--解读《送你一朵小红花》主人公的自我建构

电影《送你一朵小红花》讲述了自闭且“丧”的韦一航被乐观积极的马小远所感染并且打开封闭内心世界,两人携手积极对抗脑癌的故事,直观、灵动地呈现出残酷生活之下的点滴温暖。影片通过男女主人公的镜像对比开始人物形象的建构,不仅折射群体的特殊性,也体现了导演对边缘人物的人文关怀和理解,以拉康的镜像理论切入,向观众呈现男主人公韦一航在“他者”影响下,从初期的身份焦虑到完成自我建构和自我身份确认的曲折过程。

《送你一朵小红花》:“伤痛美学”叙事的多维关照

作为文艺创作中一种特殊的审美体验,“伤痛美学”对于电影创作同样具有相似的召唤功能。无论这种体验是“直接性的”还是“间接性的”,都能引发观众强烈的情感共鸣。影片《送你一朵小红花》通过“伤痛美学”叙事的多维角度,从个体层面、家庭层面和社会层面,诠释了面对生死问题时普通人的两难处境。这种“伤痛式”的美学体验,对于电影创作和评论来讲,都具有一定的现实价值和理论意义。

《送你一朵小红花》电影深度解读--人物分析

《送你一朵小红花》这部电影通过极端的人物角色展现了生命的强大和意义。影片讲述了一个比较温情的现实故事,直面我们每个人都会遇到的终极问题——死亡,死亡随时都有可能到来,我们唯一能做的就是珍惜,珍惜当下每一分每一秒,珍惜陪伴在身边的人们。这部电影中每个人物的形象和故事都很饱满,深刻地感染了观众,本文简要对影片中的人物形象进行探讨。

新女性·边缘关照·现实主义——论青春片《送你一朵小红花》的创新

电影《送你一朵小红花》似乎讲述的是韦一航与马小远这两位正值青春之际的癌症患者的爱情故事。然而,它却与以往的国产青春片有所区别,它没有仅仅停留在有关青春、有关青春爱情的怀旧、叛逆、伤痕等简单而表面的叙述之中。以抗癌为线索,《送你一朵小红花》构造了以马小远为代表的女性主义新女性,并深刻地表现、关怀着底层的各类边缘人。而电影在借鉴平行世界概念的同时,仍然保持着现实主义的态度。从这个三个层面上说,《送你一朵小红花》创新了国产青春片的人物、题材与意义表达。

国产抗癌影片的现实主义美学研究——以《我不是药神》和《送你一朵小红花》为例

《我不是药神》和《送你一朵小红花》作为"叫好又叫座"的国产抗癌影片代表,在人物塑造、情节设置和价值体现方面都表现出现实主义美学特征。本文通过分析典型化的人物塑造、悲喜交织的情节设置和人文关怀的价值体现,探究两部影片撼动人心的艺术价值和思想深度以及现实主义美学意义。

电影艺术与当代艺术中情感表达的共性--以电影《送你一朵小红花》为例

桑塔格认为我们所处的景观社会是一个“奇观社会”“电视新闻青睐灾难和人类悲剧,它唤起的不是净化或理解,而是很快会消失殆尽的滥情与怜悯情绪,及对这些事件的伪仪式感和伪参与感。”[1]为了让麻木的情绪被重新激活起来,电子媒体需要提高刺激强度,将更多的苦难揭示出来。无论是马尔库塞的《单向度的人》,还是弗洛姆的《健全的社会》等,均严厉批判人们马上迎来的后工业时代社会[2],强调现代人已经处于“单向度”性精神危机。现如今,人类实现了明确的、精细的分工,为人类自身带来的损害是十分严重。正如雅卡尔所言,孤立的个体、失望的个体以及残废的个体都是精细分工的后果[3]。“孤立的个体”让人们的沟通产生障碍,使个体自己将自己包裹起来,拒绝他人靠近,与人的道德感背道而驰[4]。

以《送你一朵小红花》歌词为例看汉语的韵律

“说好普通话,走遍全天下。”说好普通话除了要声韵调正确,还要讲究语言的韵律。韵律指诗词的声韵和节律,泛指语言节奏。2021年跨年档电影《送你一朵小红花》仅上映40余天就斩获超14亿元票房收入并获得众多掌声,成功要素之一便是好的主题曲。作为听觉和歌唱于一身的艺术,歌曲不仅需要耐人寻味的音乐,还应具备思想性、艺术性和耐唱性的歌词。《送你一朵小红花》主题曲饱含深情、寓意深刻、旋律自然、歌词朗朗上口,用简单词句营造了美好的意境。文章以《送你一朵小红花》歌词为例从平仄格式、押韵规则、句式选择、衬词运用方面阐释了汉语的韵律,这种独特的韵律美更能激发大众对汉语的热爱。

希望的“声”命——评电影《送你一朵小红花》的声音价值

《送你一朵小红花》由韩延执导,是“生命三部曲”中的第二部,与《滚蛋吧肿瘤君》不同,本片将视角对准患癌的孩子。孩子与成人不同,他们所看待世界的方式是不一样的,对于癌症的认知是空白的,因此导演将视角转向孩子,表现孩子们在疾病的摧残下如何成长与对抗,展现孩子们的疾病世界,更加突出导演所要传达的对生命的敬畏、对生活的希望。本文从声音符号入手,探讨影片的声音价值。

从《诗学》看当下国产电影的悲剧性创作——以《送你一朵小红花》为例

悲剧的魅力就在于能够带给观众情绪上的宣泄与情感上的共鸣,而亚里士多德的《诗学》作为西方第一部文艺学和美学专著,不仅是西方文论的奠基之作,也是当下研究美学的重要著作之一。《送你一朵小红花》作为近年来国产悲剧性类型电影的代表,文章用西方的悲剧理论架构来解析中国传统社会家庭伦理剧情片,从电影美学、情节叙事、性格刻画、艺术效果入手,让人们对中国的传统悲剧理论产生新的认识,即使生活在阴沟里也仍要有向往光明的勇气。

生命隐喻与精神成长--解读《送你一朵小红花》的生命表达

《送你一朵小红花》是韩延导演“生命三部曲”的第二部作品,同样以疾病为切入点来探讨生活与生命的意义。《送你一朵小红花》运用多重视觉符号形成隐喻:“小红花”运用隐喻机制里替代机制中的主体与“喻体—被喻体”之间的互动,“梦中湖”运用梦的凝练机制,向观众传达面对苦难的精神和力量,恰到好处地映射人物心境以及让现实与角色、当下环境与观众产生互文关联,即乐观地面对生活的苦难,平静地面对生命的告别。

《送你一朵小红花》爱与失去纠葛中的叙事学分析

《送你一朵小红花》讲述了两个抗癌家庭因为相互支持和青涩的爱情而融合在一起的一个温情故事。影片思考和直面了每一个普通人都会面临的终极问题——失去与死亡,而人们要做的便是面对这种失去所呈现的爱和珍惜。文章结合影片的主题对其进行了叙事学分析,指出以冲突推进话题的转变的特征。

冲突中流转绽放——评《送你一朵小红花》

2021年元旦跨年档,生命题材电影《送你一朵小红花》引发广泛关注和思考。其叙事架构的核心是冲突,它体现在主题设置、氛围渲染、人物塑造和意义架构等四个方面,是推动情节发展、人物关系联动和意义澄清的原动力。本文着眼于上述四个角度,审视并梳理其叙事架构中明暗、悲喜、主次与虚实的冲突变化和情节流转,从而进一步阐释"小红花"这一意象的生命本质。

连接现实世界和平行空间的“阿德涅”彩线--论《送你一朵小红花》的成长叙事

《送你一朵小红花》作为一部残酷青春题材的类型电影,自然和成长叙事有关。导演从两位年轻患癌病人的成长经历出发,再次续写普通百姓的动人故事。影片在现实主义的浓郁底色上,采用温暖改写的视角与“金羊毛”型叙事,让观众从中获得审美意义上的快感和对生命终极意义的感悟。

“红花疗法”与分享艰难——评电影《送你一朵小红花》

电影《送你一朵小红花》以患癌少年韦一航与患癌少女马小远的青春爱情故事为主线,透视出两个当代中国抗癌家庭的日常生活风景。在这部"绝症青春片"中,导演韩延进行了一种有益的现实主义探索,揭示出中国式亲子关系的复杂性与当代性。从理性"鸡汤"到清醒造梦,电影成为了一则新冠肺炎疫情时期的国民心理寓言。经由"小红花"这一核心意象,我们得以洞见电影真正的情动机制:分享艰难。

小红花:定义青春与伤痛的另一种方式

人物年龄阶段的书写一直是叙事作品在建构自身意义时的重要部分,而自新世纪以来这种书写呈现出了一种与以往几乎完全不同的风貌。事实上,这种不同创设了一个全新的话语场域,在叙事作品中发现了被隐藏的社会构成,那就是青春阶段人物的存在事实,即当下的青春文本所讴歌的事实上是一个由青年群体所构成的、潜藏在成人话语世界边缘的新的社会形态。这一话语伴随着成长与伤痛的内核,成为当下有关青春书写的主要形式。

2021中国电影:马鞍形起伏与国庆档价值

2021年的中国电影国庆档,产生出非常出色的年度市场表现最佳影片。但这一切我们还要从2021全年中国电影的市场的起伏变化来观察。从辞旧迎新的《送你一朵小红花》,到引爆春节档期高潮时期的《你好,李焕英》,一直到这一年暑期档期的一次市场跌落,但五一档期的《悬崖之上》的出色,又在国庆档期迎上新的高潮的代表《长津湖》。这期间不同的影片都创造出属于自己受这个时代人民群众欢迎的好的创作。尤其是国庆档期的影片三种类型细致的分析,也许会为将来的中国电影的生产创造提供经验。