也说《那年》

商业文明不仅推动了农耕文明与工业文明的升级，而且促进了人类社会恒久的发展。眼下很多人都在追电视剧《那年花开月正圆》，我也在追。追这部剧有两个原因：一是故事讲述了一段在陕西早已被正史遗忘的民间历史；二是女主角孙俪的色艺双全令人赏心悦目。

浅谈红色动画在高校思想政治课程教学中的辅助功能——以《那年那兔那些事儿》为例

以《那年那兔那些事儿》系列动画为代表的红色动漫很好地诠释了中国近现代重大历史内容,将其融入高校思想政治理论课程教学中有利于激发学生的主流价值认同和爱国情怀。提高学生对教材的相关历史事件和历史评价的认识。增加思想政治理论课的亲和力,使课程走下高台,成为接地气、学生喜爱的课程。

互联网亚文化背景下的爱国主义传播——以《那年那兔那些事儿》为例

作为典型的主旋律"二次元"文本,《那年那兔那些事儿》实现了青年爱国主义的"二次元"表达,其本质上就是二次元群体用隐喻性的叙事手法建构起一场青年亚文化和主流文化的爱国互动实践,基于"萌文化",在二次元社区乃至整个社会圈层表达自身的政治立场和家国情怀。本文将从《那年那兔那些事儿》的隐喻叙事来窥探其爱国主张的表达诉求和呈现方式。

“大女主戏”热播背后的受众心理分析——以《那年花开月正圆》为例

近期,由孙俪、何润东、陈晓、胡杏儿等主演的《那年花开月正圆》(以下简称《那年花开》)在东方卫视和江苏卫视完美收官,收视率从开播以来一直居高不下,网络点播更是达到了52.2亿次,豆瓣评分高达8.5分,口碑也相当不错。从剧作类型上看,很容易让人联想到孙俪之前主演的《甄嬛传》《芈月传》两部作品,以及之后陆续上映的《如懿传》《赢天下》《独孤皇后》《将军在上》等影视作品,它们同样都是典型的"大女主戏"。本文以该类型剧为研究对象,从受众心理角度出发,探究其在收视上获得成功的原因。

影像叙事背景下电视剧的商业品牌塑造——以《那年花开月正圆》中的“秦商”为例

电视剧《那年花开月正圆》讲述了清末陕西泾阳民间一名坑蒙拐骗的野丫头周莹成长为陕西首富的故事,成功刻画了以周莹为代表的秦商所具的"诚信""仁义""敢拼""创新"等商业精神。影像叙事背景下,电视剧以人物故事为叙事线索,通过矛盾冲突、悬念设置等叙事技巧,将商业品牌、商业理念贯穿剧情发展,为观众讲故事的同时,起到润物无声的传播效果。《那年花开月正圆》为电视剧的商业品牌塑造提供了影像叙事模式,但在感情脉络和传播渠道上存在若干问题,值得探讨。

浅析欧茨短篇小说《那年秋天》的叙事艺术

欧茨早期的代表作《那年秋天》展现了她对美国现代家庭婚姻问题的思索。小说的叙事在过去和现在两个层面上交替进行,展现了人物过去和现在的生活状况;全知旁观视角与第三人称有限视角的交替展开以及自由直接引语与自由间接引语的同时使用,展现了人物的内心世界;而不同人物的叙述声音使人物的形象更加饱满,同时也透过这些人物形象揭示出20世纪中后期美国社会存在的婚姻危机。

《那年花开月正圆》中的文化传播与价值引导

媒介传播是文化传播的关键,影视作品作为一种文化形态和文化传播的方式,展现出强大的文化功能和社会意义。热播剧《那年花开月正圆》不仅体现了陕西具有特色的地域文化,同时在传播秦商精神文化以及引导观众塑造正确的价值观方面起到了积极的作用。如何借力影视传播主流价值观,影响观众建立文化自觉和自信方面值得相关行业思考和借鉴。

那年五月

那年五月 蔷薇花 已悄悄绽放 风里飘着淡淡的清香

从大女主剧看中国现代女性意识的崛起——以《那年花开月正圆》为例

在观众的一片期望声中,由孙俪主演的"大女主剧"《那年花开月正圆》在东方卫视火热播出,收视和口碑双双爆表。刚开播几日,全国平均收视率(CSM52城)已强势破2,豆瓣评分8.4,并且连续一周稳居全国同时段收视榜首。在《那年花开月正圆》热播的背后,电视剧或者说在传媒领域对于女性角色的塑造引起了我们的思考。基于此,笔者就从大女主剧看中国现代女性意识的崛起。

从动漫《那年那兔那些事儿》分析二次元民族主义

所谓"二次元民族主义",指的是在中国的动漫爱好者社群中形成的、通过动漫的媒介形式表达的民族主义潮流,这种文化的兴起在于"次元之壁"的双向破解。国产动漫《那年那兔那些事儿》正是"次元之壁"被破解后的产物,它在讲述近现代中华民族历史上发生的一系列重大事件的同时,也将二次元民族主义融入其中,赢得了巨大的反响和较好的口碑。

男性们撑起的女权世界——从《那年花开月正圆》说起

近期热播的《那年花开月正圆》讲述了晚清背景下,女主人公周莹从一个天真无邪的江湖卖艺少女,在商海中历经几番沉浮,最终成长为陕西女首富的传奇故事。这部剧中看似为我们塑造了一个大胆突破自己,彰显女权意识的女性新形象,为我们构建了一个颠覆传统礼教和以女性视角为主的女权世界。然而现实并非如此,周莹的成功依然和剧中各位男性的帮助分不开,整部剧实际来说仍然是男性撑起的女权世界。

《那年那兔那些事儿》的“二次元民族主义”叙事分析

国产动漫《那年那兔那些事儿》将国家角色拟物化,在讲述近中国近现代史上发生的一系列重大历史事件的同时,从二次元文化特点切入,塑造萌化的视听形象,利用“虐点”“燃点”的扁平化叙事策略,勾起受众群的情感共鸣,完成了民族想象共同体的建构,赢得了巨大反响和好评,带来了“二次元民族主义”的新局面。

那年我11岁(英文)

On my eleventh birthday I did not know that getting something doesn't mean it will always be yours.

《那年花开月正圆》中周莹性格及精神表现分析

周莹作为电视剧《那年花开月正圆》中的陕西女首富,其传奇人生被人们所关注,她从一名浪迹天涯的卖艺少女成长为一代首富,其中蕴含了众多必然性因素。通过研究这部作品,我们可以清晰感受到周莹的成功与她的性格和精神表现密不可分。从表面分析,作品讲述的是一出商战剧,但从更深层意义的角度分析,它又是女权意识的一种宣扬,可以给人们精神鼓励,让人们大胆去实施自己的想法,最终冲破约束,实现人生价值。

月未圆 花已开——电视剧《那年花开月正圆》的性别文化读解

2017年热播剧《那年花开月正圆》是一部标榜女性独立、彰显女性价值的"大女主"剧,开播以来引起社会上对该剧所阐释的女权主义的热议。该剧呈现出从依附到平等之传统两性模式的转变、打破传统男女社会分工模式之男权话语秩序的颠覆以及封建男权环境与具有现代女性意识的人物之间的冲突。文章从性别文化视角来审视这部电视剧,以这三个角度为契入点,探讨该剧所建构的性别文化内容。

从视觉认同到价值观浸润——《那年那兔那些事儿》对青少年价值观的影响

红色历史动漫热播网剧《那年那兔那些事儿》已推出六季,颇受青年受众喜爱。本文将从线条色彩的融合、符号主题的契合、意义内涵的升华三个方面入手,分析动漫网剧《那年那兔那些事儿》对青少年价值观的影响。

国产爱国动漫《那年那兔那些事儿》中的多模态转喻和隐喻

文章分析了国产爱国动漫《那年那兔那些事儿》第一季首集中多模态转喻和隐喻的表现形式,并探究了两者的互动关系。分析发现:1)这部动漫中存在大量的多模态转喻和隐喻,其中的多模态转喻主要涉及特征与实体、次事件与复杂事件等模式,而多模态隐喻则主要由距离隐喻、角度隐喻、位置隐喻、事件隐喻、颜色隐喻和音乐隐喻构成;2)多模态转喻和隐喻具有互动关系,两者的互动能够增添动漫的趣味性,拓展动漫的叙事深度,吸引不同年龄段的观众。这对于讲好中国故事、传播好中国声音来说亦有一定的推动作用。

认知视域下国产爱国动漫中的多模态隐喻探究——以《那年那兔那些事儿》为例

本文从认知语言学出发,以概念隐喻与多模态隐喻为理论基础,对国产爱国动漫《那年那兔那些事儿》进行解读,就动漫中呈现的角色实体与特征、拍摄角度、事件隐喻与声音隐喻进行定性与定量分析,探究国产爱国动漫中的多模态隐喻的互动空间层次,为国产爱国动漫的创作提供有益范式。

那年我11岁(英文)

It happened in late