现实题材电视剧中“莎士比亚化”的艺术表达——以电视剧《都挺好》为例

马克思和恩格斯提出“莎士比亚化”理论,认为文艺创作应从客观的现实生活出发。当今现实主义题材电视剧占据影视剧市场半壁江山,其中《都挺好》作为现实题材爆款剧,引起了大众的广泛讨论。该剧通过“莎士比亚化”的艺术表达,很好地实现了现实主义题材的创作。剧中展现的多是非常“接地气”的百姓生活,人物形象典型饱满,这些让这部剧获得了艺术与效益的双赢。

虚假的温情和真实的焦虑——从《都挺好》的影视化改编看大众文化心理

电视剧《都挺好》的热播与持续不断的讨论热度,预示了《都挺好》这部原创小说影视改编的成功。通过对网文和剧作的情节梳理不难发现,小说的中心人物苏明玉在影视剧中退居其次,而叙事主线则围绕苏大强展开。角色比例的重新调配和中心人物的二度塑造,皆源于影像强大的共情能力和立体的呈现方式,展示出了电子数码技术无穷的魅力。影像化使苏大强的形象成功地脱颖而出,同时见证了另类父亲形象的诞生。对“幼儿化”的父辈的观看,一方面反映出大众对家长制权力阉割的诉求,另一方面也折射出挥之不去的“中国式”的社会焦虑。

浅谈原生家庭重男轻女现象——以电视剧《都挺好》中苏明玉角色分析为例

电视剧《都挺好》聚焦原生家庭,关注社会现实问题和国民精神世界,引起热议,本文通过剧中苏明玉角色分析,探讨原生家庭中重男轻女的现象,发掘背后原因,从而提出解决办法。

都市情感剧的艺术探索及话题建构——从电视剧《都挺好》说开去

取材于当下生活的都市情感剧,直面当代人面临的情感、道德、价值等困惑,呈现了普通人的喜怒哀乐。以2019年热播的《都挺好》为代表,不仅观照现实社会矛盾,且在情感表达上进行了有益探索,丰富性、复杂性被凸显出来。此外,这类都市情感剧在情节内容上艺术性地融入公众话题,表达出社会问题的多重属性,呈现了当前多元价值并存的社会现状。但因趋就电视剧的娱乐属性,也出现了模式单一、情节雷同等问题,最终偏离甚至脱离了现实。坦然面对大众议题、艺术性地把握社会矛盾、注重主流价值观的建构,应是都市情感剧未来的发展方向。

家庭生活中“隐蔽的真实”——从电视剧《都挺好》看现代社会避而不谈的亲情问题

2019年首部卫视黄金档现实题材电视剧《都挺好》双台收视破2,引发线上线下全民热议。4月12日,国家广播电视总局司指导、总局发展研究中心主办的电视剧《都挺好》创作研评会在北京召开,分析探讨该剧的创作历程和心得体会。①该剧的突破性价值在于挑战大众的审美习惯,没有了以往的"家和万事兴",以反套路的创作手法戏剧性地将传统亲情与现代社会的碰撞揭示出来。原生家庭的伤口、现代主体性意识、愚孝的质疑、家庭结构中的权力饥渴等,隐蔽在家庭生活中的最真实的亲情问题一一道来。这一部家庭剧反映现实、关注问题,引起我们对于这一问题的深层解读与自我反思。

精神分析女性主义视域下的《都挺好》

作为现实主义题材电视剧的良心力作,《都挺好》以细腻的影像叙事直指现实生活,通过塑造特色鲜明的人物形象,表达出创作者为时代立言的创作之思,具有深刻的社会价值和影响力。本文通过引用精神分析女性主义的相关理论,力图从社会性别、童年记忆、男权意识和女性主体建构等方面对电视剧《都挺好》进行探讨,希望对现实主义题材电视剧的影像叙事、人物形象塑造和视觉传达提出思考。

从《都挺好》看小说IP影视化的改编策略

近年来,IP凭借自身诸多优势引发影视界的改编热潮,出现一大批质量与口碑齐飞的热门IP剧。其中,电视剧《都挺好》从社会现实角度切入对原著进行改编,引发社会热烈反响,获得广泛好评,也为其他IP剧的改编提供优质的改编策略。

新时代中国式家庭传播困境的对策探析--以电视剧《都挺好》为例

2019年家庭伦理剧《都挺好》火爆荧屏,它通过讲述苏家一家人的生活,反映了新时代下中国式家庭的新样貌,从家庭琐事中聚焦中国式家庭传播困境的出路。基于电视剧《都挺好》,以家庭传播主体中女性伦理角色的变化与觉醒,进而审视并反思原生家庭观念与结构在家庭传播中的影响,并积极寻求新时代中国式家庭传播困境的对策。

浅析家庭伦理剧的类型承袭与创新——以《都挺好》为例

家庭伦理剧发展至今逐渐摆脱了过去较为浓厚的政治色彩,将镜头转向对家庭成员之间的情感揭示。电视剧《都挺好》在延续家庭伦理剧影像成规的同时,也积极发挥着对社会主流价值观的建构功能。此外,该剧还在一定程度上进行了类型创新:在主题甄选上,视角新颖,折射现实;在人物塑造上,颠覆了过去同类型剧集塑造的刻板形象;在更深层次的文化意涵上,体现了女性的自我觉醒。

论家庭伦理剧《都挺好》的成功要素

在2019年3月,各大卫视及网站纷纷播出了一部家庭伦理剧《都挺好》,它是今年第二部双台收视率较高的卫视黄金档剧集,成为众多人茶余饭后的谈资。此电视剧以其独特的人物设定、贴近生活且带有极端化的故事情节及多样化的宣传方式打造了一档在“婚姻危机”外开拓新题材的家庭伦理剧,突破了以往家庭伦理剧的表现模式,为以后的国产电视剧提供了成功范例。

电视剧《都挺好》的“真实感”营造

作为现实题材类的电视剧,《都挺好》拟真化的视觉空间、人性不同面向的深度挖掘,以及现实议题的大胆聚焦,是其反映社会现实,营造生活“真实感”的重要体现。该剧由“大团圆”结局引发的争议,不仅关乎艺术创作中的“真实性”问题,也关乎创作者对于社会价值引导的职责。

从男权到女权——论电视剧《都挺好》中的女性形象

电视剧《都挺好》以“非常规”的人物与剧情设计颠覆了以往业界所遵循的家庭伦理剧基本架构,以主人公苏明玉为代表的女性群像更是令人耳目一新,呈现出男权主义、女性主义、女权主义三层维度。它的成功将为今后更多女性主义电视剧作品的创作指明方向,进而带来中国电视剧产业格局的演变。

国产热播都市剧中年女性角色分析——以《都挺好》《欢乐颂》和《我的前半生》为例

《都挺好》《欢乐颂》和《我的前半生》3部剧的热播引起了不小的轰动。3部剧塑造了性格多样化的主角,更为可贵的是,编剧笔下的每一个配角也大放异彩,形象立体而鲜明。特别是对中年女性形象的塑造,相比以前的剧作,更加贴近现实、更加多元化。本文对这3部国产热播都市剧中的中年女性形象进行归类分析,探寻角色背后的深层次原因,为以后塑造多元化、个性化的中年女性形象探索更多的可能性。

当代电视剧女性主体性建构研究——以电视剧《都挺好》为例

以电视剧《都挺好》为研究对象,从女性主义的理论视角出发,通过分析女主角苏明玉作为原生家庭中“他者”的自我抗争经历,探讨苏明玉其角色塑造的符号修辞、主体性建构及其形成自我认同的心路历程。研究发现,该电视剧中的女性在进行性别身份抗争时在形象上的改变就是像男人一样自立和刚强,剧中苏明玉硬挺气质的服饰与雷厉风行的气质正是如此。一方面,是女性在与柔弱的刻板形象抗争,另一方面,说明自我抗争中的女性又难免被“霸权男性气质”收编,对自我身份认同产生迷茫。

社会心理学视角下原生家庭人物的形象呈现——以热剧《隐秘的角落》《都挺好》为例

心理学家萨提亚说,一个人和他的原生家庭有千丝万缕的关系,而这种联系有可能影响他的一生,这充分体现在热剧《隐秘的角落》和《都挺好》中,两部剧都涉及原生家庭对孩子人性的影响,塑造了典型的人物,引发了极高的热度,通过对影视剧中人物形象的分析研究原生家庭对孩子的影响有很大的现实指导意义。

关于《都挺好》的深层内涵解读——从格雷马斯叙事结构角度解析《都挺好》

2019年第一季度的“爆款剧”是由正午阳光出品,简川訸执导的《都挺好》,该剧讲述了从小不受家人重视的“职场女性”苏明玉与原生家庭之间发生的一系列故事,它以高收视率、高话题度引起大众的关注与讨论。法国学者列维·斯特劳斯提出叙事的二元对立模式,格雷马斯在此基础上进行拓展,提出了“符号矩阵”理论和行动元模式,以此为视角分析《都挺好》,揭示该剧深刻内涵和现实意义。

浅析家庭伦理剧发展的新趋势——以《都挺好》为例

2019年热播的家庭伦理剧《都挺好》引起全民热议。该剧的热播打破了长时间家庭伦理剧在婆媳大战上做文章的现状,显现出家庭伦理剧发展的新趋势、男性人物的崛起以及原生家庭和重男轻女等话题的讨论。本文将以《都挺好》为例,浅析家庭伦理剧在人物创新、话题创新以及“真实”创新上做出的尝试。

从《都挺好》看现实主义题材影视剧成功之道

影视剧因能够真实客观地对社会现实进行反映而逐渐成为了大众文化中最具影响力和话题度的媒介形式之一,随着移动互联网技术的发展,作为影视剧艺术代表形式之一的现实主义题材影视剧在大众的生活中占据了重要地位,此类影视剧通过对现实生活热点话题的建构,引起社会大众广泛的关注与讨论,从而实现文化价值的呈现和社会意义的传播。本文试图从社会题材、人物设定、营销方式等方面来探析影视剧《都挺好》的成功之道,以期为国产现实主义题材影视剧提供可行性借鉴。

从《都挺好》谈家庭伦理剧的两性人物塑造

最近电视剧《都挺好》的热播掀起了一阵新的电视剧收视高潮,这是一部以苏家两代四口为主要角色的家庭伦理剧,苏父自私懦弱,大儿子愚孝无能,二儿子啃老虚荣,最不受重视的小女儿坚强刚毅。随着剧情的发展,引起了无数话题和争议最后甚至激怒观众,网络声讨编剧。女性角色苏明玉,刚毅坚强,完全迎合了人们对新时代新女性的心理期待和追求。但是有网友质疑,用所有男主演的“坏”来衬托女主角的“好”是不是太过于极端?也有观众认为:影视便是人生的折射,为什么不能将现实中男性存在的问题抽象化反映在影视中,引起人们反思?本文将以电视剧《都挺好》为例,探讨家庭伦理剧如何在剧情发展及情境设置中塑造两性角色。

从语用预设看电视剧《都挺好》台词的幽默性

《都挺好》的台词风格严谨睿智,幽默诙谐。作为家庭伦理剧,该剧的经典对白和剧中主人公的妙语连珠彰显了电视剧语言的魅力。一部电视剧的成功离不开经典的台词,有的让观众哈哈大笑,有的直戳内心。本论文以“语用预设”为视角,举例分析了电视剧《都挺好》台词语料在巧用误解语用预设、撤销语用预设、否定语用预设和双关语用预设探讨语言幽默效果的生成,挖掘出电视剧台词的艺术性并为人们日常交流提供了范本。