《醉翁吟(操)》主题与本事流变考论

琴曲《醉翁吟(操)》与词牌《醉翁操》的本事、主题的生成、流播与变迁有如下关系:《醉翁吟》是沈遵据《醉翁亭记》本事所作琴曲,大约三十年后苏轼又应崔闲之请为其填词,使《醉翁操》成为词牌名。宋代,琴曲《醉翁吟(操)》广为流行,明清以后,词牌《醉翁操》与琴曲《醉翁操》《醉翁吟》并行不悖,无论琴曲或词调,其本事与主题与宋代醉翁故事及山水、知音、隐逸等主题有或隐或显的联系。

琴歌《醉翁吟》《醉翁操》流变考

琴歌《醉翁吟》《醉翁操》与欧阳修《醉翁亭记》有着直接的关联。这两首琴歌自宋代被创作以来,有众多文人参与其中,特别是苏轼填词以后进一步推动了它们的传播,流传至今。以往关于该琴歌的研究较多从乐府诗、文学史、宋代古琴音乐、苏轼研究等角度探讨了文辞的演变、文学与音乐的关系以及琴曲在宋代的发展情况等。本文主要从古琴音乐研究的视角,通过对文献记载、存见谱录、当代打谱成果等资料的梳理,着重考察琴歌《醉翁吟》《醉翁操》自宋代创作以来至明清数百年流传中的演变情况和艺术风格,以期呈现其后世流传脉络和艺术特点。