《铁道英雄》的平民英雄群像塑造

《铁道英雄》选择了不同于以往题材的视角,刻画了平民英雄群像,导演通过精湛的影像语言为观众讲述了敌后战场上那些曾默默付出过的平民英雄们。影片中打斗场景的加入使影片整体呈现出暴力美学的特征,而将人物命运用具体物品象征则给观众留下了足够的想象空间,又通过所建立“团队”中人物的更迭引出人物心理变化,影片在塑造反面人物时也颇费心血,通过双方的争斗和矛盾的激化,使得人物形象更加丰满。

从《铁道英雄》论基于历史事件的主旋律电影创作策略

铁道游击队的故事家喻户晓,自1956年首次登上银幕,几十年间,这一原型故事经历了十几次的改编再创作,《铁道英雄》则是其最近一作。取材自历史事件的主旋律电影在改编的过程中,往往体现了时代审美趋势、群众对文艺作品需求、创作者对时代精神表达的变化。因此本研究立足于《铁道英雄》的故事母本,梳理了铁道游击队历史改编的版本流变,试图从叙事策略、角色塑造、历史价值多个维度,论析当前我国基于历史事件的主旋律电影创作策略的更新。

马克思主义美学视域下电影《铁道英雄》的英雄形象塑造

电影《铁道英雄》为观众谱写了一曲荡气回肠的英雄赞歌,影片叙事的重点放在了英雄形象的塑造上,根本上体现了马克思主义美学关于艺术起源的理论。影片主要从两方面刻画英雄形象:一是多角度渲染英雄的斗争环境,不仅包括恶劣的自然环境,更包括极度凶险的人文环境;二是多类型英雄人物的塑造,有像老洪和老王一样一出场就有丰富斗争经验、久经沙场的革命者,也有像小庄、填煤工等形象经历了变化的“小人物”。

横组合与纵聚合:论《铁道英雄》的“物”叙事

电影的语言由人与物构成,“物”叙事是电影艺术中人物角色叙事之外另一个重要的叙事维度。作为战斗场景、剧情等都在夜里或暗中进行的电影,人物角色叙事性不强的《铁道英雄》凸显的即是“物”的叙事。在不同物共时性的横组合层面上,物的叙事铺垫了《铁道英雄》的背景,构成了电影情节推进与人物冲突的驱动力。在同一物历时性的纵聚合层面上,物的叙事揭示了《铁道英雄》的本质主题与象征意义。对当代电影叙事的创新而言,《铁道英雄》凸显的物叙事方式有重要的探索价值。

《铁道英雄》:抗日题材电影中的武侠风格

在革命历史的书写中融入武侠的元素,实际上已经是一种经过充分论证的创作现象。电影《铁道英雄》作为一部改编自优秀抗日小说的电影作品,在叙事的风格上同样选择了通过武侠的方式展现抗战历史中的英雄人物。在电影人物塑造、场景建构过程中,都将武侠作为一种重要的叙事元素融入文本之中,丰富了文本的艺术世界。分析《铁道英雄》这种经典的创作方式,或可以进一步发展这种创作的艺术道路。

以历时与共时之维:从《铁道游击队》看《铁道英雄》的“中国精神”传达

自1956年上映的影片《铁道游击队》开始,“扒火车”“打鬼子”的游击队员形象便开始鲜活于受众心中。2021年上映的影片《铁道英雄》则使得受众再度重温发生在津浦铁路线上的传奇故事。在这段“铁道抗日史诗”的影像书写中,经历着从战争年代到和平岁月的历史变迁、从英雄群像到个体聚焦的人物形象转变、从思想引导到情感认同的时代精神升华。纵然这两部影片时隔65年,却均为当下的“中国故事”注入浓墨重彩的一笔,为当代的“中国精神”赋予更为宽广的时代内涵。

杂技剧《铁道英雄》:山东红色历史艺术叙述的多维化探索

山东省杂技团推出的杂技剧《铁道英雄》,是近年来难得一见的优秀红色主题型杂技作品,突破了传统杂技舞台的表演程式,通过打造颇具年代感和实景体验感的立体舞台场景,将舞台背景、音乐、演员服饰等各类表演要素密切融合起来,使全部艺术要素都为"铁道英雄"这个红色主题的讲述而服务。众多创新手法和思路的采用,使《铁道英雄》具有别具一格、卓尔不群的艺术美感,成就了这台具有浓郁主题性、现代性、地域性色彩的杂技剧。

《铁道英雄》:市场化取向下的原则坚守

当前,电影人普遍秉承市场化取向进行创作,部分电影暴露出了一定的问题,如混淆历史真实与戏说,对民族精神、传统道德与文化挖掘不足等。而杨枫执导的《铁道英雄》,在坚持市场化取向的情况下,又坚守了主流电影应有的原则。影片将“铁道游击队”的故事再次搬上银幕,在向抗日英雄致敬的同时,实现了类型框架与历史壮举的弥合、微观叙事与宏大背景的共融,以及景观营造与严肃表达的协调。影片在思想性、艺术性和商业上的兼顾,值得我们细细研究。

新主流电影的突破与超越:以《铁道英雄》为中心的艺术考察

在国内电影市场稳步复苏的当下,《铁道英雄》遭遇了新主流电影的“滑铁卢”。一部电影的成败与影片自身的价值内涵、艺术意蕴及所处时代的现实境况等因素密切相关,受到主流价值观念与主流市场的双重考量和制约。《铁道英雄》在敬畏历史、尊重事实、戏剧情境的营造与人物形塑等方面有所建树与超越,但也在题材取舍、艺术呈现及市场观影群体接受等方面呈示出一些局限与瑕疵。本研究对其进行艺术考察,期望为当下的革命历史题材电影的生产、批评和研究提供有益的经验借鉴与价值参考。

评大型原创杂技剧《铁道英雄》的艺术创新

大型原创杂技剧《铁道英雄》立足杂技艺术本体,以精湛的肢体语言和专业技巧,配以精彩的艺术呈现、创新的艺术形式、美轮美奂的舞台设计,既清晰完整地叙述了鲁南铁道游击队员抗击日军的英勇无畏和对党的信仰和忠诚,又使观众欣赏到杂技艺术的技巧之美、力量之美。该剧通过打破固有思维,从题材故事、表现形式、舞台呈现、人物形象、品牌打造等方面对杂技剧创作进行了创新突破。

传奇战争记忆的银幕再现——论电影《铁道英雄》与《狙击手》的创新

近年来战争类型电影的发展十分迅猛,其中一些小切口、中等体量的“黑马”影片脱颖而出。本文以其中表现亮眼的电影《铁道英雄》与《狙击手》为例进行研究。认为,这类电影显现出了诸多层面的共通之处:均以“做减法”的思路通过“小集体对决”方式进行呈现,尝试规避浓墨重彩的视觉奇观,以精雕细刻的影像风格在以小博大的叙事思维、英雄形象的立体塑造、“家国情怀”与工业美学的硬核诠释中探寻到了战争类型片新的表达空间,完成了强类型之下“职业”历史素材的新拓展。

《铁道英雄》的“硬核”与中国电影的自信心

敬畏历史、敬畏英雄、敬畏电影的严肃姿态,或许正是《铁道英雄》的"硬核"得以产生的关键。其沉稳厚重的影调和冷峻硬朗的风格,也让观众直接感受到一种似乎能够穿透银幕的"血性"和"劲道"。特别是当影片内外和银幕上下,都在为一种历史的"还原"、电影的"初心"与英雄的牺牲而动心动情的时候,《铁道英雄》的"硬核"便印证了新主流电影的英雄叙事在悲壮美学层面的复归,并在很大程度上彰显了中国电影的自信心。