死亡主题与静态美学:论梅特林克戏剧《闯入者》与蒙克画作《病室中的死亡》

梅特林克的戏剧《闯入者》与蒙克画作《病室中的死亡》以不同的艺术形式对死亡主题进行了日常化的、非戏剧性的处理,重点表现了生者对于死亡的真实主观感受;在人物形象塑造和情境的设置上,突出了静态的美学效果。梅特林克和蒙克根据个人生活经验与主观直觉,探求死亡的真相与生命存在的意义,勾画出了现代西方人在19世纪末传统基督教信仰幻灭后的精神迷惘与危机,并揭示了现代西方人的精神危机或许可以在佛教哲学中寻求到慰藉和化解的可能。

谈电影《闯入者》的叙事策略

国内第六代导演王小帅,因其以独特的视角创作出的一大批优秀影片而享誉海内外,在中国电影史上有着独特地位。他擅长用隐喻的手法展现当下的真实风貌,并以开放式的留白给观众以无限遐想,加之悬念的使用和人性的思考,这些叙事策略使他的影片独树一帜,形成了独特的电影风格。

安部公房《闯入者》与王小波《黑铁公寓》的对比——基于东方化重构下的存在主义的视点

安部公房和王小波是日本与中国战后前卫性文学的代表作家。安部公房的《闯入者》与王小波的《黑铁公寓》在黑色幽默式的语言表达、荒诞滑稽的情节设定、追求自由与超越的主题上,都有着相似之处。两部作品思考了人存在的问题,揭露了存在的荒诞性,同时两部作品又带有各自不同的文化特征和时代背景。基于此,从存在主义的视角出发,探讨安部公房与王小波的小说创作的相似点。

《闯入者》:反思“文革”中的个人罪责

同为反映"文革"的伤痕电影,张艺谋的《归来》显得温情而凄美,王小帅的《闯入者》显得残酷而震撼。影片《闯入者》借用悬疑惊悚的形式讲述一位"文革"中的施害者因历史的纠葛寻求救赎而不得的故事。导演放弃了对宏大历史书写的沉溺,真实而冷静地展现被历史遗忘、至今仍隐隐作痛的创伤,给观众以强烈的心灵震撼。本文试图通过对电影《闯入者》中的主人公邓美娟的分析,反思"文革"中普通人为恶的罪责,借思考来启迪良知,借过去来启示未来。

简析电影《闯入者》的悬念设置

王小帅是个善于思考的导演,其作品反映出他对历史和当下社会的思考。《闯入者》用悬疑惊悚的手法,展现了一出悲剧,从悲剧中折射出对人性的思考,使人性变得更完善和更深刻。

浅析电影《闯入者》中的悬念设置

电影《闯入者》延续王小帅电影一贯的现实主义题材并加入“悬念”这一新的元素,使影片更具有戏剧张力。本文以《闯入者》中的悬念设置为研究对象,分析导演在人物间关系、故事情节线的交织中铺设悬念的技法,更好地理解导演所要传递的思想内涵,把握悬念设置抓住观众注意力的规律,以期对此类悬念影片的创作有所指导。

《闯入者》:一次完美的类型叙事

王小帅的《闯入者》作为一部标准的惊悚类型片,不仅体现在对各类惊悚元素的使用上,更体现在它的剧作结构上。但《闯入者》又不算一部合格的惊悚片,因为它的现实指涉、红色记忆、悬置结局等都在干扰观众沉浸入梦、体验宣泄快感。该片巧妙地通过延长观众在危机恐惧和事实真相之间无法解决的不安全感来督促观众进行有关"文革"历史及其影响的深度思考。可以说,该片是一次完整的类型叙事,更是一次完美的艺术表达。

《闯入者》:悬疑包裹下的戏剧性叙事

电影《闯入者》讲述了独居老人老邓强行闯入儿子们生活时遭遇了一连串悬疑事件,在团团迷雾中揭开了掩埋了几十年恩怨的故事。导演王小帅在电影中融入了悬疑色彩,为回忆性电影赋予了更多可表现的空间,在叙事层面也呈现了诸多独特性。虚实结合的悬念铺设叙事手法有效渲染悬疑氛围;轻描淡写的简单人物关系中包裹着纵横交错的故事;借助梦幻与现实、现在与历史的空间冲突,展现多维异质空间的戏剧效果与叙事魅力。

《闯入者》:后“文革”记忆的重新书写

《闯入者》是王小帅第三部关于三线生活的作品,与《青红》关注的青年群体和《我11》关注的孩童群体不同,《闯入者》从一个老太太的视角出发,以现实生活为切入点,在一个少年的"闯入"和牵引之下,重新回归充满争议的历史语境之下,拒绝以往片面化的对历史的想象性书写,而是审视其多样性与复杂性,引发人们对于历史的思考。《闯入者》从个人记忆出发,贯穿家庭、集体、国家、历史等宏大主题,同时具备独特性和普遍性,成为历史反思之作的代表。

闯入梦境的现实主义救赎——电影《闯入者》的戏剧性分析

王小帅的电影《闯入者》延续了其以往的现实主义气质,同时加入意识流触感的悬疑色彩。本文试图从虚实结合的心理现实主义角度探寻王小帅电影《闯入者》的戏剧性叙事,以期寻求更为成熟的影视表现形式。

关于《闯入者》：很多事情等太久就来不及弥补了

我们走过这段路，如果回过头来发现了这个问题了，就应该很好地反思、很好地总结。不能讳疾忌医，有病的人还是要去看医生的，找出你的病根，你才能健康。

电影《闯入者》创作特色探究——基于消费文化时代艺术片市场化的思考

2015年4月30日,王小帅导演新作《闯入者》在大陆公映。从电影《闯入者》的主题叙事、艺术风格、市场策略等方面入手,分析消费文化时代的艺术片创作特色,反思消费文化时代艺术片的出路,指出从影片产品的品牌定位、开拓后产业、价格院线渠道、拍片周期、利用电视台和视频网站等渠道寻求正确的市场营销策略。

直面历史，审视现实--电影《闯入者》解读

《闯入者》完成了王小帅导演的"自传三部曲",和《青红》、《我11》一样选择以三线建设为大背景,但与它们不同的是更加贴近生活,揭露出了当今中国的各种现实问题。时代的创伤留在人们的血液里,表现在生活的点滴,"闯入"不仅是一个动作更是一种现象。

论《闯入者》中的平行叙事实验

第六代导演王小帅的新片《闯入者》在叙事结构上尝试了一种新的叙事实验,即在传统意义的平行叙事的基础上,打破其二元对立结构,打乱线性叙事时空,颠倒叙事重心,将戏剧冲突由主线挪至支线,并试图企图建立多元散点化的人物关系。突出其主题设定中尽量还原生活,突出人物内心表达的现实主义审美意境。本文以其作为研究对象,在厘清常规平行叙事结构中对比、交叉等基本模式的基础上,试分析《闯入者》的实验性叙事方式,并结合该片探讨其新的叙事方式对导演手段、表演方式等的影响。

华语文艺片的生存之道——从《闯入者》票房失利谈起

《闯入者》入围威尼斯电影节、拿到亚太影展影后,被众影评人誉为"王小帅至今最好的作品"的杰作,却在票房上惨遭滑铁卢;进而引发了关于华语文艺片的一系列争议。受众狭窄的文艺片想要在电影商业市场里闯出一番天地,不仅需要从创作时期就做好准备,还要靠精准的营销,拼口碑、长线放映等方式,主动探索其他渠道也是华语文艺片想要生存下来的可走道路之一。

《闯入者》命运意识解读

梅特林克作为象征主义戏剧的第一人,摆脱了原先象征主义戏剧理论的桎梏,剖析生活内在真实、关注内心世界、探索戏剧象征表现手法,推进并扩大了象征主义戏剧理论的深广度。然而分析他的前期作品却充满浓郁的主观情调,本文主要从命运意象和命运主题解析这种主观意识,围绕其象征主义戏剧作品《闯入者》,探求作者的精神世界。

《闯入者》：红色失忆，抑或老无所依？

在片尾字幕悉数出现之后，我发现自己对“红色失忆（RedAmnesia）”这个译名失去了好感。诚然，此译名单刀直入地挑明了影片的部分议题，并且煞有介事地与张艺谋的《归来》和崔健的《蓝色骨头》形成了某种饶有意味的互文关系。但客观上讲，它无疑也使观众的期待视野受到了影响——我们被预先划定在了一个名为“反思文革”的（前）理解框架内，

闯入我家的小麻雀

有一天放学后，我打开家门，突然发现家里飞着一只小麻雀!我赶紧关上门，想抓住它好好儿看看。

闯入城市

波利是个勇敢的孩子，独自一人出来闯荡，首次进城就有城里人欺负他。给他出了很多难题，你能帮帮波利吗？

当代文学中的“青年进城”叙事——以《人生》《城市战车》《耶路撒冷》为例

在当代文学中,发生于不同阶段的“青年进城”叙述能折射出时代的变化。本文将以路遥《人生》、邱华栋《城市战车》、徐则臣《耶路撒冷》为主,来分析不同时代的青年走进城市的源动力在于何处,进城之后他们面临了何种精神危机,又如何得到救赎。这三个文本对以上问题均有不同程度的涉及,将它们纵向比较,又可以看到随着城市化进程不断深入,现代性、现代主义、后现代主义等理论话语在中国的交织及作家对这种种思潮的思考和回应。