符号学艺术史论——对梅洛·庞蒂《间接的语言与沉默的声音》的解读

《间接的语言与沉默的声音》是梅洛·庞蒂中期有关艺术理论的论文,主要是运用索绪尔的符号学理论重新阐释艺术史的生成问题。在他看来,艺术史并不是一系列艺术事件的松散拼凑,也不是某种艺术精神对艺术事件的外在操控,而是具有内在统一性的历史。这种艺术史的生成如同语言表达的历史一样,当下的事件一方面由于有意识的创新而区别于以前的事件并在与以前的事件的比较中得到理解,另一方面也可以被进一步的创新而与后一个事件相区别并作为背景生成后一个事件的意义,这种环环相扣的事件序列既为艺术史的统一性提供了可能,也为艺术史的延续提供了内在动力。遗憾的是,梅洛.庞蒂并没有揭示艺术史区别于一般历史的特殊性。

礼貌原则视角下的会话沉默

礼貌原则是一条重要的语用原则。交际者在会话过程中受制于礼貌原则,常常使用间接语言形式。会话沉默是一种特殊的间接语言,是礼貌原则的重要体现形式。在交际过程中,会话沉默形式常常可以用来回避面子威胁行为,行使各种补救策略,包括消极礼貌策略、非公开面子威胁行为策略和不实施面子威胁行为策略,从而维护面子,规避言语交际形式有可能带给对方的强加和尴尬。

“言说”沉默

本文针对沉默的“不可知性”,思考其被言说的可能性与方式。作者首先对沉默进行了基本类型的划分,即超越性沉默与内在性沉默,并尤其肯定后者的价值与意义。随后,作者进一步将内在性沉默划分为静默与缄默。作为这两个子类型的他者,声音与语言在一定程度上可以帮助我们以否定的方式想象沉默。然而,吊诡的是,静默与声音、缄默与语言之间的边界并非总是清晰可辨。事实上,这种两极化的对立非但不能让我们更好地接近沉默的真意,反而会将沉默内在的复杂性与深刻性过分简化。只有当我们对沉默做更为细致入微的审视,只有当我们对沉默与其种种他者之间复杂、近乎于复调式的关系性有更为准确的把握与理解之时,我们才可以真正“言说”沉默。

论话轮沉默意义的语境充实

话轮沉默是一种重要的交际手段，是自然言语的重要特征。作为一种间接语言形式，话轮沉默具有丰富的隐含意义。话轮沉默的间接性是有标志的，不同于其它间接语言形式，它表现为言语形式和字面意义的缺失，其话语意义只有靠特定语境加以充实。语境对话轮沉默意义的充实体现在微观和宏观两个层面。

大学英语课堂中学生话轮沉默现象分析

大学英语课堂中学生的话轮沉默现象十分普遍。探析其成因,有利于教师更好地把握学生话轮沉默的内在含义并有效减少学生的话轮沉默现象。

沉默的声音──荒诞喜剧《驴得水》的无泪悲情

电影《驴得水》放映后,其在票房和口碑上都获得了不错的成绩。这部影片的成功无疑给华语小制作电影树立了一个标杆,它在思想性、艺术性与商业性等方面做到了良性的融合。而且在我们观影之后,能给我们以深深的触动,仿佛有一种沉默的声音回荡在我们的心底,那是一种无泪的悲情,这种无泪悲情是由荒诞悲凉的剧情文本、多维丰满的意涵组合、个性鲜明的人物塑造、起承转合的时空结构、无处不在的文字嘲讽、简洁淬炼的电影语言等几个纬度共同编织。

奥斯汀文学作品的女性叙述剖析

英国作家奥斯汀作品站在女性角度,运用了间接语言、嘲讽、简略、否定、婉转等手法,进行了全方位、多角度的叙述,引导人们对作品中的人物角色、故事情节作全方位认知,改变了以前的男性叙事传统,构建了女性叙述声音和叙事权威,消除了男人中心主义,彰显女性主义之思想意识。与此同时,其作品很好地在人们和小说女主角之间构筑了相互体谅和同情之纽带,让人们认同小说女主角的思想价值观念,进而强化了女性叙述声音的权威性。

浅谈电视纪录片无解说词的魅力

解说词是电视纪录片声音语言系统的构成之一,在大部分纪录片作品中都有解说词的运用。运用解说词能够为影片起到整合画面内容、传达间接信息、表现个人观点、表达人物感情及讲述故事等作用。同时纪录片的解说词也成为提示纪录片观赏性的一种手段。在早期纪录片创作中,话语权几乎完成掌握在编导的手中。如果没有解说,画面的构图、画面内点的运动、人物同期声、音响等往往是吸引观众注意力的地方。而解说的存在,在分散观众对画面全面解读的同时。

奥斯丁文学作品的女性叙述研究

美国著名作家奥斯丁在文学创作过程中时常运用女性视角去进行故事的叙述,擅长运用间接语言或嘲讽的手法简洁而婉转地描绘出小说中的故事情节以及人物形象,从而运用这种独特的女性角度叙述法为我们全方位、多角度地展现出与传统男性叙述角度所不同的文学特点,本文主要针对奥斯丁文学作品的女性叙述进行全面系统的分析。