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权吉浩《雅之声·琴韵》的拟声、拟态、拟神
1
作者
谢苗苗
《音乐创作》
北大核心
2024年第5期110-115,共6页
《雅之声·琴韵》是权吉浩在钢琴创作中的重要探索,创新模拟了古琴抹音、小京锣上滑音等传统音色,巧妙融合唐代大曲结构与锣鼓经节奏。作品将古琴的静谧空灵与锣鼓和古筝的灵动热烈相结合,展现了动静交融之美,诠释了中国传统音乐文...
《雅之声·琴韵》是权吉浩在钢琴创作中的重要探索,创新模拟了古琴抹音、小京锣上滑音等传统音色,巧妙融合唐代大曲结构与锣鼓经节奏。作品将古琴的静谧空灵与锣鼓和古筝的灵动热烈相结合,展现了动静交融之美,诠释了中国传统音乐文化的独特魅力和审美理念。这一创作丰富了钢琴音乐的创作手法,体现了中国传统文化的精髓,对我国钢琴音乐创作中国风格的实现具有重要意义。
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关键词
权吉浩
《雅之声·琴韵》
拟
声
拟态
拟神
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题名
权吉浩《雅之声·琴韵》的拟声、拟态、拟神
1
作者
谢苗苗
机构
上海音乐学院院办
出处
《音乐创作》
北大核心
2024年第5期110-115,共6页
文摘
《雅之声·琴韵》是权吉浩在钢琴创作中的重要探索,创新模拟了古琴抹音、小京锣上滑音等传统音色,巧妙融合唐代大曲结构与锣鼓经节奏。作品将古琴的静谧空灵与锣鼓和古筝的灵动热烈相结合,展现了动静交融之美,诠释了中国传统音乐文化的独特魅力和审美理念。这一创作丰富了钢琴音乐的创作手法,体现了中国传统文化的精髓,对我国钢琴音乐创作中国风格的实现具有重要意义。
关键词
权吉浩
《雅之声·琴韵》
拟
声
拟态
拟神
分类号
J63 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
权吉浩《雅之声·琴韵》的拟声、拟态、拟神
谢苗苗
《音乐创作》
北大核心
2024
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