反向探寻的悖谬--黄锦树小说集《雨》的时空叙事研究

马来西亚华人作家黄锦树的小说集《雨》,在时间叙事与空间叙事上均呈现出“逆向”与“多向”的特点。作者以“逆向”的方式进行时间回溯,找寻祖辈的记忆,却无意中将自己困囿在边缘的位置;以“多向”的方式使生命不断地轮回与循环,展现出一种狂欢化的生命力量,但这些生命的狂欢都被封闭在胶林里,看似轰轰烈烈,实则静谧无声。这种叙事策略使得他的写作目的与结果之间产生了背离。由此,黄锦树在面对身份认同、民族伤痛等问题时,最初展现出来的积极的寻找姿态,也逐渐变成了尴尬的自我封闭与僵化的自我定义。

刘天石改编钢琴作品《娱乐升平》和《雨打芭蕉》演奏分析

刘天石创作的《娱乐升平》和《雨打芭蕉》两首广东音乐改编的钢琴曲采用民间音乐中的传统旋律,作品中赋予了岭南音乐独特的音调和韵味,充分展示了他对岭南音乐传统的尊重和对现代钢琴技巧的精通。两首作品将岭南民间音乐与西洋音乐的元素融为一体,让岭南风格钢琴曲具有更广泛的音乐语言。这些曲目不仅代表了当地文化,还为听众提供了一种全新的音乐体验更容易为观众理解和欣赏。

图形背景理论下《雨中的猫》中的概念隐喻

本文基于图形背景理论,对小说《雨中的猫》标题中的两个线索“猫”和“雨”进行研究。对应于小说情节中“猫的出现”“猫的消失”和“猫的得到”,小说的解读经历了图形背景、图形背景逆反和新图形背景三个阶段。图形背景的变换导致“猫”和“雨”这两个概念隐喻含义的突显也发生了改变。作者留下了两种关于“猫”的解读方式供读者选择:妻子可能会妥协于命运,接受现状;妻子坚决不放弃,继续与丈夫争夺话语权。

马华文学的困境与黄锦树《雨》的隐喻书写

马来西亚华语文学作为华语文学的一支旁系,常年生存在主流华语文学体系之外,处于一种尴尬的失语状态。随着马来西亚民族国家意识的发展,华人在政治、经济、文化上受到打压,马华文学如何能够存续,该以怎样的方式存续,成为了一个无法绕开的巨大困境。其中,黄锦树作为马华旅台作家中的代表,正试图借助小说探讨华人及其文学相关的议题。《雨》是黄锦树近年新作,其善于利用后设、游戏和拼贴等后现代小说技巧,轮回上演的文本结构充满中国性的文字游戏,对马华文学的困境做出自己的书写。黄锦树通过《雨》中的十八篇内容各异短篇小说,为读者描绘出一副奇异的南洋景观图,文本中胶林与大雨的本土性环境描写,蕴含着对故乡的回忆;生殖与繁衍的主题,折射出马华文学的生存焦虑;失踪与死亡的描述,体现马华文学的“失语”。可以看出,黄锦树通过现代的笔法,借外部结构和内容上的象征与寓言,隐喻出马华文学的困境。

德彪西《雨中花园》“虚实相生”之意境美

文章对德彪西《雨中花园》中“虚实相生”的意境美进行研究,通过对德彪西《雨中花园》中调式、音色、力度、节奏型与和声的分析,探寻德彪西音乐创作手法中“虚实相生”之意境美的体现,并进一步阐明以“意境说”中国传统美学理论视角审视西方音乐作品的意义。

混声合唱《雨巷》音乐创作的艺术特色

《雨巷》是戴望舒的成名作,是三十年代象征主义文学的最佳代表作品之一。作者运用象征性手法巧妙地将“雨巷”和“丁香般的姑娘”等意象相结合,共同构筑一场易醒易碎的忧伤幻梦。2017年,夏炎彬将这首诗谱曲,创作出一首与原诗同名的混声合唱作品《雨巷》。该作品主题动机简单而富有理性,多声部创作手法形式多样,和声语言丰富,大量使用不协和的二度音程等特征,极大程度体现了原诗“凄美、朦胧”的意境,同时音乐的创作手法也体现了音乐与诗词的高度融合。本文将从音乐创作的角度进行分析,从音乐与文学融合、音乐的特性和声运用、复调写作等方面分析该作品的艺术特色。

探析《雨中花园》中印象主义音乐风格特征

19世纪末,在欧洲文化活动中心巴黎萌生出一种新音乐风格——印象主义音乐,这是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派。印象主义音乐的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典主义和浪漫主义有着很大的差别。作曲家德彪西是印象主义音乐的开拓者和代表人物,本文所分析的《雨中花园》是其在1903年创作的作品《版画集》中的第三曲。乐曲通过雨、云、阳光、晴空的瞬息变幻,逼真地描绘了法国的田园景象。本文将从多种角度来探究作品中印象主义音乐的风格特点和印象主义音乐的美学特点。

琵琶轮指的容量--谈刘德海琵琶作品《雨雪情诗》

轮指是琵琶具有代表性的一种演奏技术,善于表现歌唱性的旋律。随着近现代作曲对琵琶技术的革新,轮指在作品中的音乐表现力与艺术感染力不断提升。琵琶曲《雨雪情诗》是刘德海先生艺术晚期创作的一首独奏曲,作品以轮指为主要技术语言,充分发挥了琵琶线性歌唱之美,扩充了轮指技术美的容量。本文以《雨雪情诗》为研究对象,对作品的创作背景、技术布局、审美主张等方面进行阐述,探析乐曲轮指技术的特色,深入刘氏琵琶技术观,以求在继承与创作琵琶音乐上获得的艺术启迪。

论毕飞宇小说《雨天的棉花糖》的创伤叙事

书写创伤并非只是描绘一种疼痛体验,而是对于民族文化记忆、人类生存现状、文明发展阶段的反思和自省。《雨天的棉花糖》通过对人物内心的伤痛、情感的破裂、人生的无奈、命运的琐碎等创伤事件的书写,将命运创伤、战争创伤和文化创伤联结在一起,叙说日常生活中不被注意的边缘现象,烛照出通往历史现场的幽秘路径。

黄锦树小说集《雨》中的诗学

黄锦树,1967年生于马来西亚柔佛州,祖籍福建南安。小说集《雨》,收录了黄锦树2013一2015年间创作的16部短篇小说。其中有8篇是以同一个家庭、同一地区为基础写就的作品。人员不断死去、不断重生,轮替的主配角关系,使得整部小说集显得多疑而诡秘。在他的这本小说集中,部分小说展现出浓厚的诗学特质,使读者在读小说的同时仿佛也在读诗,阅读体验丰富。

何以诗化,何以历史化--师陀短篇小说《雨落篇》解读

师陀的短篇小说《雨落篇》具有“京派”小说的诗化特质,同时表现出作者意图呈现革命历史的思想追求,由此也显示出“抒情小说”兼具的“诗骚”与“史传”的写作传统。以“兴”的诗学概念解读小说的开章与结尾,分析《雨落篇》的诗化特质,以及施暴者、囚徒、宪兵等人物形象和监狱内的启蒙方式问题,藉此也可发现师陀同鲁迅的文学渊源和抒情小说呈现历史的方式和可能。

《雨王亨德森》的空间叙事探析

《雨王亨德森》是索尔贝娄于1959年发表的小说,讲述了美国富翁尤金亨德森离开美国都市到非洲探寻自我的旅程。本文以列斐伏尔的三维空间理论为视角,从地志空间、社会空间和精神空间三个方面探讨主人公的蜕变之旅。三个空间交织在一起,相辅相成,共同构成了亨德森由自我放逐到重获新生的心路历程。

无名的痛苦——海明威《雨中的猫》的意蕴解析

欧内斯特·米勒尔·海明威的短篇小说《雨中的猫》用笔洗练、寓意隽永深刻。本文从女性主义视角切入,通过分析小说中的意象、主要人物间的对话和主要事件,揭示20世纪20年代女性缺失的主体意识及其在婚姻家庭中的精神困境,批判父权文化下的二元对立的权力关系,以期建立更加公正的性别秩序。在此基础上,本文从女性主义的角度切入对话语结构的分析,从《雨中的猫》管窥海明威的女性意识及其对女性婚姻精神困境的关注。

沟口健二电影中的女性形象分析--以《雨月物语》《西鹤一代女》为例

作为日本极具影响力的女性电影大师,沟口健二的电影大多是对日本社会普通女性的观照,《雨月物语》《西鹤一代女》因在国际影展斩获大奖而成为沟口健二最具代表性的作品之二,这两部作品中对于女性形象的塑造更是堪称经典,沟口通过表现父权社会中女性的悲惨境遇而对男性社会进行了揭露和无情批判,影片中“大和抚子”式的女性形象是被建构的女性形象,是父权制下命途多舛的悲惨女性,是处于情感低位的女性同时也是能够实现自我救赎的女性。

译者主体性视角下《雨巷》英译本比较研究

《雨巷》是中国现代著名诗人戴望舒的早期成名作和代表作,被叶圣陶誉为“替新诗的音节开了一个新的纪元”。本文以杨宪益和戴乃迭夫妇、利大英、朱曼华所译的《雨巷》三个英译本为研究对象,以译者主体性为视角,从语义理解、翻译策略和翻译风格三个方面进行比较和分析,研究译者主体性在三个英译本中的体现。

以诗的眼光表现生活——读帕乌斯托夫斯基的两篇小说

《雪》和《雨蒙蒙的黎明》是苏联作家帕乌斯托夫斯基的短篇名作,这两篇小说虽然都是战争题材,但不以描绘战争本身为目的,而是叙写战争中的人,战争中人的命运和人的感情。在艺术形式和艺术表现上,这两篇小说不追求情节的跌宕起伏,不以紧张的情节吸引人,而是极力营造出一种情调、情绪或氛围,由此来表现对生活的诗意感受。这种独特的灵性风格的形成得力于两种艺术表现手段:一是善于抓住瞬间,二是善于表现“留白”。从这两个短篇中可以看出,帕乌斯托夫斯基的小说直接继承了俄罗斯文学浪漫抒情的传统,也给当代苏联文学浪漫抒情风格小说带来了很大影响。

双重对立:生态女性主义视阈中的《雨中猫》

海明威的短篇小说《雨中猫》通过一只雨中的小猫展现了自然与文明、女性与男性的双重对立,是一篇充满生态女性主义意蕴的经典之作。故事开篇的景物描写首先确立了文明对自然的统摄与压抑;继而通过猫与书的对立体现了男性对女性的漠视与压制;最后通过野猫与家猫的对立揭示了父权制以文明为工具对自然与女性的双重统治。

“译者的隐身”到“译者的彰显”——从海明威《雨中的猫》的翻译看归化异化策略的选择

试图通过对海明威《雨中的猫》的原文和曹庸先生的译文的对比,从翻译的特殊视角,运用韦努蒂提出的归化和异化的翻译策略来探讨海明威《雨中的猫》的翻译中译者的角色,指出曹庸先生在翻译海明威《雨中的猫》的过程中选择了异化的策略,从而在形式上使译者的角色得到了彰显。笔者尝试采用归化的翻译策略对曹庸先生的译文中某些异化译法予以归化翻译,继而提出归化的译法虽然在形式上是“译者的隐身”,但是在翻译的过程和译文的内容上却使译者的角色得到了彰显。

从《雨中的猫》的翻译看译者的角色——基于翻译适应选择论的分析

运用翻译适应选择论对海明威《雨中的猫》原文和曹庸译文进行对比分析,指出译者的中心地位和主导作用,描述译者的适应选择过程,说明制约译者的机制,探讨文学翻译中译者的角色。

女性困境与猫的象征——解读海明威作品《雨中的猫》的女性意识

《雨中的猫》是海明威作品中一篇充满女性意识和象征手法的佳作。小说通过三个重要角色——女人、猫和雨所代表的深层涵义及相互关系,通过三个主要场景——寻猫、诉猫、送猫,传达出女性在男权社会中的附属地位和女性渴望改变处境的强烈愿望。海明威具有鲜明的女性意识。