斯蒂芬·茨威格早期中篇小说《雪中》的犹太主题分析

斯蒂芬·茨威格是闻名世界的奥地利犹太裔德语作家,其早期中篇小说《雪中》是茨威格第一篇以犹太人为主题的中篇小说,讲述了受鞭笞派迫害的犹太人在逃亡途中被冻死的悲惨故事。本文以受迫害的犹太人不得不面对逃亡的命运为着眼点,在文本细读的基础上解读犹太主题背后的寓意,同时结合作者生平探究该作品中的自传色彩。

《雪中悍刀行》的魏晋风流——兼议网络文学与传统的关系

《雪中悍刀行》是网络文学作家烽火戏诸侯的代表作。该小说书写了一个江湖与庙堂相交织的世界。该小说的创作,汲取魏晋时期典章制度、文化精神与人物形象等传统资源,尤其是作品中人物的情态,颇得魏晋风流之旨。小说在书写人物之丰仪、钟情、重然诺、重生命价值之实现等方面,延续了以《世说新语》为代表的魏晋风流文化。小说对魏晋风流不止是效法,也有对话。作者借鉴鲁迅去伪士的精神,对风流文化的表演性作了辛辣讽刺。小说对传统的借鉴、对话乃至再造,不仅丰富了网络小说与传统文化之间的关联形态,也为网络小说如何借鉴传统提供了可资参考的经验。

雪中之乐

今年，我看到了雪，这是我平生第一次亲身接触到雪，我感到非常快乐！

雪中游戏

雪纷纷扬扬飘落下来的时候，我的心也平静下来，似乎能从窗户的缝隙中，嗅到一丝淡雅的清凉。

雪中绽放的笑容

这个冬天格外冷。 前一段下的雪还在路边、屋顶懒懒地趴着，今天，一场大雪又突然而至。

雪中登泰山有感

雪映春日暖还寒，勇立岱顶无须瞰。佛祖圣贤两心颐，不失逍遥乐无边。

雪中趣事

前几天，下了一场暴（bao）雪，我从来没见过这么大的雪，到处都是白茫茫的，你瞧，汽车上、房顶上、树上、地上都像铺上了一层白色的地毯（tan）。

雪中庐阳风光

黑云压城气温降，庐阳顿时北风狂。雪花徐徐漫天舞，娇娇红梅亦苍惶。莫负是公更新装,银海祥瑞素无边。华灯骤亮车流奔，我自踏雪自扬鞭！

雪中金鸡湖

见过阳光下的金鸡湖，见过烟雨朦胧中的金鸡湖，见过金秋叶落的金鸡湖，见过“莺飞草长，杂花生树”的金鸡湖，而白雪皑皑的金鸡湖，却是最新鲜的遇见。

雪中登武当

武当山，又名太和山、谢罗山、参上山、仙室山，古有“太岳”“玄岳”“大岳”之称。去年2月中旬我登了一次武当山，正好赶上了武当雾凇，让我真真切切地领略了一次武当山的圣洁。

雪中行路戏句

惑疑仙女试傅粉，便惹凡尘入雪期。荡荡楼台筑玉顶，浑浑槐柳罩花衣。归心一片车驱缓，浅印几行风掩急。但看河山明日好，劲峰白首志未低。

雪中之乐

雪，连下了两天。今天早晨，雪还在下着，而且更大了。我欢快地走在上学的路上，扑簌簌飘落的雪花和我不时开着玩笑……

雪中壶口瀑布

清晨推门而出，映入眼帘的是一片洁白，大地被厚厚的白雪覆盖了，远处的山梁，沟壑被新装扮一新，院子里的冬青，要松枝头被积雪压弯了腰，清新的空气扑鼻而来，冰丝丝的风将雪花吹在脸上冰冷冰冷的。天空有意放晴似的，可雪还在不停地下，这时不知谁说了一声：“

雪中“偷”菜

乡下老家的冬天是悄悄来到的。 这天夜里下了一场大雪。 早晨，人们醒来看见大地到处都是白茫茫的一片，风呼呼地刮得刺耳，天上的雪漫天飞舞，打在脸上噼噼啪啪疼得简直让人受不了。

漫天柳絮 万树梨花——古代喻雪诗句漫谈

雪,是天公奇妙的造化,是大自然美丽的精灵,也是诗人们情有独钟的诗思寄托物。从春秋到晚清,我国诗歌史上出现了难以计数的咏雪诗句,它们组成了一幅绵长的雪的瑰丽画卷。“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”这是《诗经·采薇》中的名句,它融情于景。

雪舞迎春

于子夜捧起六角花瓣的第一只手掌,我们生命中的黯淡部分,祈求让雪照亮.漫天飘舞的雪,在空宇中涌动欢呼,盈空落下,落在田野上,纷纷的,漫漫的,田野,便似乎是在你不经意间成就了一个白茫茫的世界.

三重空间的对话——贝艾特·福瑞歌剧《紫色的雪》创作研究

贝艾特·福瑞(Beat Furrer,1954-)是奥地利当代著名作曲家,其创作取得了瞩目成就,歌剧《法玛》(Fama)2006年获得威尼斯双年展“金狮奖”,2014年获“奥地利国家大奖”,2018年获“恩斯特·冯·西门子音乐大奖”,2019年他的第八部歌剧《紫色的雪》(Violetter Schnee)在德国柏林国家歌剧院一经首演,即获得了国内外学者们的广泛关注。文章从对这部歌剧中的三重空间观念、三重空间的对话进行详细分析,展现作曲家的创作路径,以及在这部歌剧创作过程中对自我的创新与突破,以期对欧洲现代歌剧研究和国内歌剧的创作带来新的思考。

从文本关键词看及物性系统和小说极简风格的关系

本文关注系统功能语言学及物性系统和特定文学效果"极简"风格之间的关系。我们利用语料库研究方法,主要基于小说关键词,分析极简小说《雪中猎人》中跟及物性系统有关的数据,总结了这篇小说及物性系统"少"、"简单"的应用特色:摒弃及物过程参与者修饰成分,摒弃或平实化环境成分,简化涉及深层内在描写的心理过程和关系过程,涉及表层描写的物质过程、言语过程等的隐性复杂化;讨论了及物性系统运用和操控如何实现表面形式的"少"和内在的"多",实现对小说极简风格的构建;为作品"极简"特色的构建以及欣赏提供思路。

略论《雪中猎人》的极简主义风格

美国"极简主义"作家托拜厄斯.沃尔夫的短篇小说代表作《雪中猎人》,讲述了三个性情迥异的朋友雪天猎鹿的故事。小说表现了背叛、谎言和抛弃的主题,但推动叙事进程向前发展的主要线索,是男性亲密同盟的重组和个人权力关系的变更。作者在白描的叙事风格与丰厚的叙事意义之间、在叙事进程的节奏和读者期待之间制造张力,影响了读者对人物、行动、主题、伦理、情感等的反应和阐释,刺激读者主动参与到简洁明快但富有暗示的文字游戏中,在隐喻的语境中积极构想作者的叙事意图。猎鹿之行实际上是男性亲密友情关系和权力关系的象征性经历,旨在揭示人性的残酷与存在的荒谬。

从徐禹功《雪中梅竹图》谈起——简论墨梅绘画的宋元变格

辽宁省博物馆收获的《宋元梅花合卷》收有三幅墨梅，以前部南宋徐禹功《雪中梅竹图》卷为主体，徐卷后有杨补之“柳梢青”和韵一首，其后附元人吴瑾，吴镇各画墨梅一幅及题跋。此卷的卷中和卷后还有元明清人的题跋多处及收获印鉴，确为一件流传有序的宋元人画梅原迹。其中吴瑾与吴镇的墨梅，虽不能称是元人画梅力作，但其梅竹掩映，