琵琶协奏曲《霸王卸甲》的技术创新与情感诠释

汪派琵琶协奏曲《霸王卸甲》由汪派第三代传人李光祖先生与作曲家王酩先生共同创作。作品集汪派的演奏技术与现代创作手法于一体,在传统的基础上进行古曲新编。本文立足于该协奏曲琵琶独奏部分的技术创新与情感诠释,研究并探讨汪派在传承与创新中质朴自然的艺术风格。

《十面埋伏》与《霸王卸甲》风格之比较

通过对琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》在题材、构思、格调、段落重点、表现手法、意境表达、特殊技法方面的异同进行比较,探讨了两者能够世代相传、百听不厌,具有强大的艺术生命力的原因及对继承和发展民族音乐的优秀遗产的思索。

《霸王卸甲》考略

据史料记载,琵琶曲《郁轮袍》有着悠久的历史。而明以来清弹(独奏)琵琶的发展与曲艺、戏曲的勃兴不无关系。尤其至明中叶,由于琵琶历史上出现由拔弹到指弹转折性的突破发展,可能致使《郁轮袍》的名实发生变化。与此同时用指弹的名曲《楚汉》应运而生,开始与历史上楚汉相争内容相关。后又出现了《霸王卸甲》名。此曲仅分段无小标题,晚清李芳园加上各小标题,虽沿用《郁轮袍》旧名,但实际上使《霸王卸甲》的内容更为明确。另外,从曲式结构、旋律发展手法、指手法运用方面分析,明《楚汉》曲的发展,因南北音乐风格不同与内容上的取舍(一为胜者之威风,一为败者之悲壮),而演变成同一题材的《霸王卸甲》与《十面埋伏》两曲。

琵琶曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的比较

琵琶乐曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》是大家熟悉的两首琵琶武曲,它们虽然在题材上、形式上有相似之处,可仔细比较起来却还是有许多差异。通过对创作特点,演奏特点和审美特点三方面的综合阐述,揭示了两首乐曲的内在联系和不同之处,便于欣赏者更好的了解两首古曲的动人之处。

浅析琵琶古曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的创作特点

在我国众多的民族乐器中，琵琶因积累了高超的演奏技艺和丰富的曲目而占有很重要的地位。在琵琶曲的分类上有大曲和小曲、文曲和武曲之分。中国民族器乐的优秀代表作《十面埋伏》与《霸王卸甲》两首琵琶乐曲就是典型的大型武曲套曲，其独特的演奏技巧和丰富的音乐表现力把古代金鼓齐鸣、兵戈相击，气势磅礴的战争场面表现得淋漓尽致。

琵琶武曲之精华——姊妹花《十面埋伏》与《霸王卸甲》

琵琶为中国民族乐器中的弹拔之“王”。琵琶武曲中《十面埋伏》与《霸王卸甲》以不同的角度,描写了楚汉战争这个同一历史事件,如同两朵绚烂的姊妹花,是琵琶传统古典乐曲之精华。

改编伦理、历史重构与先锋性——关于话剧《霸王歌行》的几个问题

话剧《霸王歌行》是一部改编剧、历史题材剧和先锋探索剧。该剧遵循了改编伦理,完成了从小说到话剧的跨文本艺术形态转换;以对历史源文本的想像性阐释,完成了对历史的重构;在舞台呈现和叙事方式,尤其是文化立场和诗性精神方面,又体现出鲜明的先锋性。在话剧艺术日趋边缘化的时代,《霸王歌行》具有着独特的意义与价值,营构了较大的艺术思考的空间。

浅析琵琶武曲《十面埋伏》与《霸王卸甲》的艺术特色

《十面埋伏》与《霸王卸甲》是两首以历史战争为题材的大型琵琶曲。本文以这两首琵琶武曲的汪派传人李廷松传谱为例,试图通过对两首乐曲的分析、理解和研究,进一步摸索出有关琵琶古曲中大套武曲的艺术特色,为琵琶艺术的实践贡献一点力量。

浦东派《霸王卸甲》的艺术追求

《霸王卸甲》是琵琶武套曲中的名曲,其中浦东派《霸王卸甲》作为传统版本的经典演奏曲目受到不少演奏家门的赞誉,尤其是卸甲一段。其艺术追求与展现就在于原汁原味的传承。通过对浦东派《霸王卸甲》的各乐段进行细致的演奏技法及乐曲色彩表现分析来论述浦东派的艺术追求。

试谈琵琶曲《霸王卸甲》的艺术魅力

《霸王卸甲》是我国著名的传统琵琶武曲,文章分别从《霸王卸甲》的历史方面,与《十面埋伏》的比较方面,以及在分析琵琶武曲的艺术特征中思考与探索其独有的艺术魅力。

双钢琴改编作品《霸王卸甲》的音乐特征及演奏分析

在钢琴重奏中,非常重要的一种演奏形式即是双钢琴,这种钢琴演奏形式形成于16世纪的欧洲,并随之发展起来。其中,《霸王卸甲》是有着极具中国风格和独特特点的一首双钢琴作品,其改编于我国的琵琶古曲。在改编成新作品之后,其主要的劣势还是在于缺乏参考文献和相关的音响资料,但是有关《霸王卸甲》的曲作者使用了众人皆知的古曲为基础原型,把我国传统的民族音乐作为创作的主要对象,一方面继承和发扬了中国传统音乐文化,同时也有效与双钢琴这种独特演奏形式有机结合,实现了中西合璧的独特音乐艺术效果,并呈现出了中国传统的音乐素材和喜闻乐见的演奏形式,增添和提升了这部双钢琴作品的趣味性和艺术性。

琵琶名曲《霸王卸甲》

《霸王卸甲》是一首著名的琵琶传统大套武曲,乐曲以楚汉之争的历史事实为题材,描绘了垓下大战中西楚霸王项羽的败北。本文以李廷松演奏的版本为研究对象,对该曲的传谱、背景、题材等方面的材料进行了梳理,并从演奏指法和技巧等方面进行了分析,力求加深对乐曲艺术风格的理解和掌握。

乌江壮烈遗古恨 刘派‘霸王’谱新情——刘德海新编《霸王卸甲》浅析

《霸王卸甲》独奏曲是我国著名的传统琵琶武曲之一。刘德海新编《霸王卸甲》在传统汪派曲谱的基础上,大胆而富有想象力地改编创作,从而使乐曲在立题、立意、构思、布局上更加合理,进一步充分地诠释了琵琶武曲《霸王卸甲》。

《十面埋伏》与《霸王卸甲》琵琶武曲比较赏析

琵琶武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》都是根据楚汉之战这一历史题材写成。《十面埋伏》采用了我国传统戏曲及章回小说写实的手法,成功地展现出古代战场激烈壮观的场景;《霸王卸甲》也是采用写实的手法加以铺叙的,不同的是,此曲是站在同情霸王的立场上,着重表现和渲染西楚霸王的英雄气概以及楚军的英烈悲壮。

琵琶曲《霸王卸甲》题解之疑

自1895年李芳园将琵琶曲《霸王卸甲》改作《郁轮袍》以来,虽然有人认为他是“伪托古人”,但并未对这两者的关系作出肯定态度的回答,所以,似有探讨的必要。关于这首乐曲目前所见的资料有:①清嘉庆戊寅(1818)年出版的华秋萍所编的《琵琶谱》,称《霸王卸甲》(文琳书屋藏版)。

古曲新奏——论刘德海《霸王卸甲》的艺术风格

《霸王卸甲》是琵琶传统大套武曲的代表之作,是经过漫长的历史长河流传下来的传统经典曲目。它以楚汉相争中的垓下之战为题材,虽与《十面埋伏》同一题材,

从琵琶曲《霸王卸甲》看汪派与浦东派艺术特色的异同

由于琵琶流派音乐文化发展的特殊性,因此产生了众多名称重叠的作品,曲名相同,部分旋律类似,但演奏的技法、音色、表现风格等却是大相径庭的,本文旨在通过对琵琶大套武曲《霸王卸甲》的两个不同演奏版本即汪派与浦东派版本的深入比较,强调在两派音乐文化发展演变过程中,在遗留曲目上虽有重叠部分,但却是能淋漓尽致地体现出两派的流派艺术特色的,不可以死板地按谱演奏,同时提出琵琶流派音乐文化属于传统音乐文化的重要组成部分,发展就要回头看,想要促进琵琶流派音乐文化的继续发展,就要坚持流派的"共融"及"共荣"。

风中的歌——浅析《霸王卸甲》王范地演奏谱的艺术特点

《霸王卸甲》王范地演奏谱是根据汪派版本改变而成,是传统大套武曲的代表曲之一。本文通过对《霸王卸甲》王范地演奏谱的深入分析,探其不同的艺术特点,并对演奏家的艺术风格加以分析,站在继承与发展的角度,为大家更全面的了解和把握《霸王卸甲》提供有价值的参考。

《霸王卸甲》常用版本与演奏形式的比较研究

由对《霸王卸甲》一曲的不同演奏版本和多种表演形式的比较与研究,引发了笔者对如何使琵琶艺术的传统魅力与现代音乐的表演风格有机结合,更好地做到推陈出新,使古曲弹出新意的思索。