浅析《非常嫌疑犯》中的热奈特叙述视角艺术

热奈特根据叙述焦点对人物的限制程度的不同,把叙述视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦三种类型。《非常嫌疑犯》在叙述视角的运用上匠心独运,呈现出多重视角综合运动的特点。本文通过借鉴热奈特叙述视角理论,从叙事角度切入剧本,详细分析感知《非常嫌疑犯》所呈现的故事真相以及观众对情节事件的一次次判断,体验叙述者心灵世界的轨迹。

基于心物场理论探析电影《非常嫌疑犯》

心物场理论的重要研究对象是视知觉原理,电影作为一种能够全面展现视听语言的艺术形式,可以很好地将心物场理论表现出来。《非常嫌疑犯》能获得巨大的成功,不仅在于演员精湛的演技与精巧的剧情设计,同时也体现在对心物场理论的巧妙运用。本文试通过心物场在影视角色活动和影片与观众互动关系中的表现,来探析心物场理论在影片《非常嫌疑犯》中的运用。

电影《非常嫌疑犯》叙事结构解析

叙事的概念对于任何艺术形式而言都尤为重要。每种艺术在叙述故事时运用的方式也各不相同,影视艺术也是如此。本文试从影片《非常嫌疑犯》出发,通过分析影片的构成,在影片的叙述视角、叙事时空、人物塑造以及情节结构等方面,展现该影片的叙事结构。

浅析《非常嫌疑犯》中不可靠叙述手法的运用

《非常嫌疑犯》是一部经典的悬疑影片,导演利用不可靠的叙事手法,加以台词和情节上的诱导,完成了一出惊艳的反转。在片中有两个典型的人物:基顿和话痨。一个是心狠手辣,身手矫健的前警察,一个是瘸腿且性格懦弱的普通小混混,在结尾却展现了它们截然不同的身份。凯撒·苏尔这位江洋大盗,是如何利用人性弱点从经验老道的警察手下逃脱的?本文将从不可靠叙述角度出发,分析影片中设置的种种“陷阱”,以期为实际创作提供更多经验。

浅析电影《非常嫌疑犯》的叙事结构——基于罗伯特·麦基的故事理论

1995年上映的电影《非常嫌疑犯》,并在1996年获得了奥斯卡最佳原创剧本奖。电影以嫌疑犯金特和警察大卫的讲述展开,以巧妙的叙事手法吸引观众,结局也让人出乎意料。本文结合于罗伯特·麦基的电影叙事理论,以《非常嫌疑犯》为分析对象,理解故事理论如何在电影叙事结构中表达导演及编剧的情感与观念。

浅论高智商谜题电影《非常嫌疑犯》的叙事策略

《非常嫌疑犯》作为20世纪九十年代优秀的高智商谜题电影,凭借创作者对影片叙述有意为之的编码,编制谜面,牵引观众参与故事的发展。叙事与镜头画面的遮蔽和误导制造出事件的悬念,调动观众解码的积极性。观众整合多重叙事视角携带的信息,梳理事件逻辑,对影片进行解码直至揭示谜底,最终拼凑出事件的全貌。

悬疑题材电影“缝合体系”的蒙蔽叙事研究

“缝合体系”在电影中是建构蒙蔽叙事的一个重要方式,也是应用十分广泛的叙事建构手法之一。本文从“缝合体系”和蒙蔽叙事的概念和关系、意识形态性的缝合体系对蒙蔽叙事的建构、观众参与蒙蔽叙事建构三个部分来具体分析在电影《非常嫌疑犯》中“缝合体系”所建构的蒙蔽叙事。