个体生命的写意与中国工笔花鸟画状况的思考——《风月无边》创作札记(节选)

一张画不可能承载太多的观念，其形式与风格也只能说是运用的体裁所能包容的题材内涵的特定审美指向。但是从创作的整个过程来看，《风月无边》经过了一些思考，也体现了自己一个时期的审美追求。这些追求离不开对传统文化的认识，也包含着对当下文化环境中当代中国工笔画艺术探索的一些思考，

张伟民:个体生命的写意与中国工笔花鸟画状况的思考——《风月无边》创作札记(节选)

一张画不可能承载太多的观念，其形式与风格也只能说是运用的体裁所能包容的题材内涵的特定审美指向。但是从创作的整个过程来看，《风月无边》的确经过了一些思考，也体现了自己一个时期的审美追求。这些追求离不开对传统文化的认识，也包含着对当下文化环境中当代中国工笔画艺术探索的一些思考，自然也就有了与创作历程相伴的“心路旅程”。

全新的舞台时空

看中国评剧院演出的大型原创评剧《母亲》之前，拜读了一剧之本，上面赫然写着几个大字“编剧刘锦云导演张曼君”。刘锦云，人们大都知道他是位话剧作家，他的《狗儿爷涅檗》名噪一时，更有《风月无边》、《阮玲玉》风靡剧坛，却少有人知道他谈论起戏曲名家的表演如数家珍，那些梆子、评剧的一些土得掉渣儿却绝对特有人味儿的唱词在他嘴里倒背如流。